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父母雙亡後,問題少女芬尼和哥哥、嫂子一起住在鄉下。芬尼性格內向、性情古怪，因此和嫂子關係緊張，依次爭吵之後芬尼離家出走，越過邊境跑到德國去尋找她父親的墓穴。她遇見守林人奧斯卡。兩人交流全靠肢體語言，雖然沉默，但是彼此溫暖。電影評論：背一身椅子、偷殘渣麵包、給人聞腋下、蹭飯狂吃蛋的女子。這樣的人，語言尚且不通時粗疏玩玩是很有趣的，真生活在一起隻會相互覺厭，不如就此走了。

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巴迪（Homayoun Ershadi 飾）駕駛著自己的汽車，在遍布工地的郊外漫無目的的行駛，他搭載了一名入伍不久的新兵，和他講述當年從軍的經曆，而後提出了自己的要求：出錢要新兵掩埋自己自殺後的屍體，新兵驚慌失措，跑掉了。巴迪繼續尋找埋屍人，可工地上的流浪漢、神學院的學生，全部拒絕了他的請求。一位在博物館工作的老人巴格裏（Abdolrahman Bagheri 飾）登上了巴迪的車，巴格裏曾經自殺，但最終為櫻桃的甜美滋味所挽留，巴格裏為了治療兒子的病，應承下了巴迪的請托。巴迪在博物館外躑躅，心中似乎產生了動搖……電影評論：通篇蒼茫的土黃色環境和促狹的車內場景營造了一種逼仄沉悶的效果，因而竟使得最後的暮色、月色如此開闊明亮、餘味悠長，不僅僅是在色調和空間的先後對比猶如《呼喊與細語》，就連對於斡旋於死亡與生存之間的虛假的希望（在此即具象化為櫻桃的滋味）所產生的疑惑也與之相似（“泥土把所有的美好事物都賜予了我們”“所有的美好事物也都要歸於塵土”），自殺真乃唯一的哲學問題，這是勸慰向死者要為櫻桃之味而活嗎？我覺得不是，車內那段被詬病為說教的台詞並非在灌輸雞湯，而是先驗地放置了一套作為人類大多數的樂觀主義者（可能是用以麻痹自己）的說辭，然而結局的懸置狀態說明阿巴斯也並未給出自己的答案。

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18歲的郵差朱利斯是著名黑人女歌手瑟尼亞·哈維斯的忠實歌迷。但他偷錄了瑟尼亞的演唱會歌曲。這盒磁帶差點迫使瑟尼亞放棄自己的自尊。同時朱利斯也偶然得到一盒指正賣淫和毒品集團頭目的磁帶。朱利斯因此卷入了警察和黑社會黑白兩道的追殺之中。電影評論：不同以往的黑色、以及槍戰處理，更加注重調度，還原生活的真實。寂靜空虛的舞台，本來就是如此而已，原來是有觀眾的，還這隻是一段遐想，我把你的聲音還給你。很簡單的一個故事，看上去是一個商業片的故事，拍得文藝範兒十足，故事很有可看性，處理手法上很生活化，給人驚人一瞥的感覺。在線索上來看，還是很慣常的黑幫證物線索追尋推動敘事前進，但是又很巧妙地將藝術家的歌唱聯係在了一起，以為寧願保持歌唱事業的高潔，以為不願意為商業而妥協的真正藝術家，實現在劇作上的兩者本質的交織，使其在商業和藝術之間的遊走顯得遊刃有餘，總之，他是美的，並且應該為人所稱道的。法國人的生活，生活方式，對待朋友的態度，看上去，似乎又有那麼點中國遊俠，俠道的色彩。

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一個女孩癡迷於她哥哥的失蹤，導致她在一個噩夢中來到一個的哥特式風格的城鎮，她麵臨一個致命的問題， 她是否要去拯救她所愛的人？電影評論：一個非常老套和簡單的複仇故事，被功力拙計的導演采用了貌似時空交錯實則過度瑣碎的講述方式，絮絮叨叨地講完了。除了畫麵切換略有水平外，基本沒有多少可看性。女主的表現與其長相一樣令人生厭，爺孫互動也平淡如水，沒有觸動人心的感覺，P.S.本片劇情簡介誰寫的？純屬扯犢子

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魅力非凡的藝術家兼老師讓·巴蒂斯特逝世了。他曾要求葬在利摩日城，因為他的家人在那裏經營鞋的生意。他曾說過：“愛我的話就搭火車。”於是，他們都到巴黎的一個火車站月台。愛人、朋友、泛交、還有親戚。這些人生命中漫長的一天就是通往啟明的旅程。起初，他們都覺得在利摩日呆一整天會感到煩躁與不安。但是隨著火車向前行駛，時間仿佛凝滯了，然後人們開始聊天、歡笑，然後便從拘謹中解脫出來。電影評論：C+,任何一段感情的成熟都是需要經曆考驗的，否則你不會知道那個人有多重要。性取向也許並不是那麼重要，感情這條路的曲折對誰都是一樣，我們總是要不斷成長，提高自己愛別人的能力。既要有男人的橫衝直撞敢於冒險，也要有女人的溫潤如玉柔情似水，最可愛的人也是應該模糊性別界限的。時光會磨去一個人多數的棱角，但總需要留一些鋒利的刺去麵對那些生活中的不美好，願你我都能被溫柔以待。

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為了慶祝自己17歲的生日，少女瑪麗（Sandra Peabody 飾）和好友費莉絲（Lucy Grantham 飾）相約觀看一個演唱會。二人準備搞點兒大麻尋求刺激，因此遇上青年朱尼爾（Marc Sheffler 飾），並隨之返回他所在的公寓。電影評論：個人評價:73/10 克雷文劇情片處女作，也是載入史冊的經典暴力片之一。全片成本極低，但也正是成本受限使得鏡頭極具真實感。通過暴徒對女孩的淩辱，之後若無其事到女孩父母家過夜，到最後父母的爆發式複仇，故事簡單，情節當中有跳脫，但1972年的獨立製作能有膽量嚐試這樣的內容和血腥尺度已是非常難能可貴的了。整體和克雷文之後主打的風格有區別，更重紀實風格。最值得一提的是本片配樂，輕快悠揚的配樂襯托暴徒的惡行，好似沒有多大的罪惡感，反而更加重了觀眾對暴徒的憎惡。個人認為反派一號的塑造頗為成功，邪惡陰冷，人性泯滅。另一個加分項是其開槍前的猶豫和逼兒子自殺時的怒吼，處理得非常巧妙。盡管頗受爭議，但這部處女作為日後眾多青年導演的執導提供了新的思路，演變出了其他經典的驚悚，恐怖或是警匪片。

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在1957年合作這部叫《海軍中的悍婦》（Hellcats of the Navy）的電影時，南希已經於1952年嫁給裏根成為他的妻子，這是這對夫婦在演員時代唯一合作主演的一部電影。不久南希開始淡出電影圈不再拍片，全力照顧家庭，而裏根開始主持通用電器劇場常常在全國巡演。電影評論：2.5星，紀實風格二戰潛艇片，這樣的片子如果演員之間沒有很好的化學反應和足夠的戲劇張力的話就會顯得很無聊，永遠隻有一個表情的裏根無法擔當這樣的角色。。。至於愛情線其實也是可有可無像是硬加進去的。。。