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《一仆二主》由理查德·比恩（Richard Bean）改編自意大利即興喜劇創始人、劇作家卡羅·哥爾多尼（Carlo Goldoni）創作於1743年的名著《一仆二主（Servant of Two Masters）》（意大利語：Il servitore di due padroni）的英文版本，故事背景設置在1960年代的英國布裏頓，由英國國家劇院前藝術總監尼古拉斯·希特納執導。詹姆斯·科登在裏麵飾演一個同時為兩個雇主工作、又不敢讓他們發現真相的貪食胖仆人。電影評論：20170429@話藝中心 2012年NT版（原本Il servitore di due padroni: one servant of two masters, 18世紀威尼斯-60年代腐國） Owen Arthur這靈活的胖子。笑著笑著發現嫁接/強化的遺產階級殖民梗背後的大喪，嚴肅喜劇皆如此？ 三跪三拜，眾生平等。
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父親說：我是他做的一隻風箏，飛的再高再遠，線會一直拽在他的手裏。我不信，我拚命的掙開，撕開了自己。卻留下片片傷痕……馬洪濤獨自一人將兒子馬波帶大，為此，將近四旬的年紀，馬洪濤還是獨自一人生活，在他的生命中，兒子馬波是他唯一的希望！正直青春歲月的馬波，活潑開朗善良富有同情心，也有著一位青梅竹馬的小夥伴靜怡。習慣了這一切的馬波並沒有隨著年齡的成長而逐漸獨立，他對父親馬洪濤的依戀卻更加迷離。因為馬洪濤沉穩老實的脾氣秉性，深深吸引了他們單位的同事小廖。小廖一直默默注視著這個家庭的變化，更加渴望成為馬洪濤家裏的一員。在愛情婚姻的這條道路上，小廖一直等待，孤獨等待著馬洪濤，等待著馬洪濤兒子馬波的接受。同樣，因為馬波的善良真誠也悄然撥動了少女靜怡的心扉。靜怡也是默默地關心著馬波。父親馬洪濤，兒子馬波兩個人沒有任何的商量，兩個人默默守著自己的規矩，家裏不能出現“第三個人”。為此，父親馬洪濤一再的回避著小廖柔情似水的情思，而馬波卻從未將靜怡看著是一個懷春的少女。一次偶然間，馬波看到父親馬洪濤和小廖阿姨在一起的情景……在馬波心裏掀起的情感小浪，雖然有靜怡的安慰，卻沒有撫平馬波內心的恐慌……在父親馬洪濤和兒子馬波之間，他們漸漸產生了一種情感上的隔離……電影評論：大學生出來搞笑的嗎？我靠，要不是飯不好，人長得醜，天天吃飯洗澡，我還以為這是美食男男電影
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女高中生安然（鄒倚天 飾）聰明爽朗，能理解深厚博大的情感卻不甚了了生活中與利益相關的瑣碎規則，她堅信“正義感和誠實”是做人的準則，在班主任語文老師韋婉的課上當眾指出了後者教學錯誤，然而同學們並不支持她。電影評論：可以想象鄒倚天之後做了鏘鏘三人行和開卷八分鍾，但是有點難想象她為什麼非得強行讓酒桌上的蘇小明接受現實。鐵凝鐵主席最後終於變成了小說裏她所試圖反抗的、與之據理力爭自己獨特性的那幾個人：勢利的班主任，封建的老媽媽（出身論可不就是封建等級嗎），口是心非的好學生。蔣方舟蔣主編13年寫過這個年代的電影，評論新老廬山戀還敢任性的用“二代”表達抗議，想必現在她既不敢寫也不想寫，也不能寫了。八十年代真是奇妙的年代，讓人很難不去“懷舊”，去“想象”，因為你會發現絕大部分那個年代的人物在當今都不多不少剛好轉了一百八十度。
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1989年，位於賓夕法尼亞州的東部礦區麥諾斯維爾小鎮，年僅6歲的小男孩馬丁·布裏斯托爾（蔡斯·佩哈切克 Chase Pechacek 飾）被人綁架。在此後的5年裏，馬丁身在何處？又經曆了什麼？無人知曉。電影評論：這個電影拍得非常NB，從頭到尾就是兩樣東西在鏡頭前晃，故事梗概就是：凶器...胸器...凶器...胸器...凶器...胸器...凶器...胸器...凶器...胸器...凶器...胸器...凶器...胸器...凶器...胸器...凶器...胸器...凶器...胸器...凶器...胸器...凶器...胸器...凶器...胸器...凶器...胸器...凶器...
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《Saaya》講述了一個無神論者最終成為萬物信仰者的曆程。Aalash Bhatnager 高興地和同在一所醫院工作的 Maya 醫生結婚。由於在遭受洪水襲擊的地區缺乏醫療援助，Maya 自願為那些受害者提供醫療服務。但是該地區的情況變的很糟，Maya 搭乘的巴士又遇上了重大交通事故。奇怪的事情很快發生了，Aakash Bhatnagar 醫生無神論的根基也逐漸被動搖...電影評論：乍看片名還以為是動漫呢，沒想到是一部以小孩為主人公的戰爭片，更加突出了戰爭的殘忍。
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故事開始於上世紀五十年代末，上海支邊青年馮誌遠（張嘉譯 飾）告別了新婚妻子，來到寧夏騰格裏沙漠的鳴沙中學。由於該地自然條件惡劣，許多支教的老師悄悄離開了，馮誌遠沒有走，他一個人承擔起四門課的教學任務。家境的貧困讓學校三分之二的學生輟學在家，馮誌遠逐個登門做工作，使部分孩子回到了學校。一晃二十多年過去了，長期超負荷的教學令馮誌遠視力急劇下降。終於，在1985年的一天，正上課的馮誌遠瞬間暴盲，進入到一個黑暗的世界裏。孫校長（夏莊偉 飾）痛心疾首，停止了他的工作，但他依然用盲文黑板繼續給孩子們上課。四十二年過去了，年逾七十的馮誌遠最終告別了他心愛的講台......電影評論：這是一部樸實無華卻又感人至深的電影，這是一部真人真事改編的電影。西部支教42年，42年啊，從18歲畢業到60歲退休，人生最美好的年華全部奉獻給了那片戈壁灘。 電影中有一個細節，郵電局小王問馮老師：“那麼多支教的老師都找關係調回去了，您咋不想辦法回去呢？”馮誌遠說：“上海不需要我這樣的老師啊！” 張嘉譯飾演的馮誌遠平穩從容，亦為電影增彩不少，馮誌遠雙目失明後仍通篇背誦《嶽陽樓記》那節課印象尤甚。
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在《 2046 》出現的三十多年前，利用六十年代幾個聖誕前夕推動故事的手法已被楚原捷足先登。小說家（謝賢）與舞女（蕭芳芳）及其剛出獄丈夫（龍剛）間的三角恩怨，由奇情演成悲情，更歸結成悲觀的宿命。故事始於 1967 年聖誕前夕，謝賢回憶四年前與芳芳偶遇，二人一見鍾情，不料她於訂婚之日失蹤，一年後的平安夜忽然再出現，原來她受出了獄的丈夫操縱，身不由己。更奇情的是謝賢發現龍剛竟是他少年時的大恩人，這三角關係可謂夾纏不清。粵語片中少有如此講究新奇佈局、浪漫迷離情調之作。楚原嘗試以歐陸風格的電影語言（如大量《廣島之戀》式的回憶、倒敘與心理描繪），詮釋新派奇情文藝小說（依達原著），竟有意想不到的效果。電影評論：如果香港人真係重視自己文化的話, 又為對自己另外一些的歷史文化(如粵劇, 黑白片)毫無興趣呢?冬戀其實係當年楚原極富實驗性的電影, 許許多多的鏡頭/語言實係借鏡於法國新浪潮, 但我當日入座時觀眾數目係意料之中的寥寥無幾. 到底d人話要保留香港文化歷史, 到底係要保留d咩呢?
