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外表妖豔迷人、珠光寶氣的年輕女子愛爾絲(Betty Amann 貝蒂•阿曼 飾)實則是一個珠寶小偷,她憑借自己的外表迷惑珠寶店老板的注意力,然後伺機行竊。但在某次行動時,她被珠寶店老板捉住,正值剛毅的巡警埃爾伯特(Gustav Fröhlich 飾)對愛爾絲進行認真的調查。電影評論:德國電影大師展*天山。一度覺得在看一部新浪潮電影,開場的街景畫麵拚接-白手套移動鏡頭轉換景別,可謂一氣嗬成(白手套還讓人想到“我的手也和你一樣了”),人物的表演幾乎看不出默片腔,自然、流動(女主攬鏡自照的鏡頭甚至讓我想到五至七時克萊奧),唉,Betty Amann的魅力媚不可擋,但這個故事又不簡單,有點喜劇又有點陀氏罪責深淵的意思,開場櫥窗女模特換絲襪,仿佛暗示對美色的觀看與盜竊共謀(所以會有“庇護傘和女竊賊”的諷刺),但這種命定仍是可扭轉的,每個人都從心地做出了堅硬的選擇(父穿上警服、子衝過去那一抱、女主那款款的步容)。值得一提的是本片的管弦配樂相當出色,好聽又不搶戲。
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T & A高中開始一個新的性喜劇傳統,五個男孩因為貞潔公主Busch而被關在小屋子裏麵。Rick穿著醫生的製服,對高中新入校學生進行乳房檢查。Brent在法文課上被取消性單純。Melvin在肉櫃裏麵手淫時被抓住。Howie重新設置了鏡子以便可以看到啦啦隊在排練後的裙底風光。Tim被惡搞進入了女值班室,每一個人都由於單純被愚弄。他們想要報複。每一個人都想剝奪別人的處子之身,但是都歸於失敗。他們唯一與其學校他人一起合作的機會是把她弄到家裏做遊戲。電影評論:這部挺好的,但校園性喜劇裏我還是最愛Porky's~~
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小精靈伯納德(馬丁·弗瑞曼 Martin Freeman 配音)是一位身份卑微的糞便清理員,做事神經大條,囧態嗅事不斷,而他的夢想是成為大發明家。在今年的聖誕科技大賽上,他又搞砸了實驗。恰巧正是這次小小的實驗意外給精靈城引來了危機。大反派班尼(蒂姆·克裏 Tim Curry 配音)侵襲精靈城,所有人都麵臨滅頂之災。伯納德在重重險境中誤打誤撞,卻驚喜不斷,發現自己是唯一可以拯救這場災難的人,在甜心女特工雪妮(阿什麗·提斯代爾 Ashley Tisdale 配音)的鼓勵下,他鼓起勇氣誓要挽救一切……電影評論:萌萌的,冷幽默,歌曲好聽很歡快~~~馬丁和阿什麗的都很喜歡!!!發現矮胖墩和馬丁好像啊哈哈!!!。神配音。中文版的極具中國特色~~~~特別逗逼。別放棄你的夢想。歌曲真的都很好聽~~~還有,故事的起源是因為一個女人急劇膨脹的欲望,不顧小孩的內心渴求,然後遺失了聖誕精神引發的三次時空穿梭。。。
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上世紀70年代初,與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識(陳道明 飾)在一次農場轉遷途中逃跑回家。這對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹(張慧雯 飾)帶來了巨大壓力,她阻止母親馮婉瑜(鞏俐 飾)與父親的相見。因此夫妻二人近在咫尺卻又相隔天涯。文革結束後,陸焉識終於平反回家,但是他卻發現女兒早已放棄了芭蕾的夢想成了一名工廠女工,而深愛的妻子因為患病已經不認識自己。深厚的感情、生活的變故,迫使陸焉識做出了對他來說最荒唐卻又最合理的人生選擇……電影評論:每一個《漁光曲》響起的時刻都淚目。選曲的成功,讓電影深層的文本已不再限於“後文革”敘事,而是回到中國電影一個世紀來“國”與“家”之間的悲情與淚水的母題。第五代在帶領後輩們趟出一條商業片的路,而今重回重拾他們最輝煌時的敘事,不減當年。 而嚴歌苓的小說,新世紀以來太多改編成為非常成功的電影,從《天浴》到《芳華》,並不是“好改”那麼簡單,有一點很重要的,是她小說中的核心情節,都在立足於一個具象的、隱喻的概念或狀態,如沐浴、缺席、等待、血與汗等等。當然更多原因很多研究者就談得很多了。 一點題外話和自己的直觀觀察: 第五代以後的電影,去曆史化、個人化已是積重難返。活在曆史的真空中,大概是讓我們後輩在14年時許多無法代入本片的原因之一了。因為從某種意義上說,本片其實是一種八十年代的“遺產”了。
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20世紀60年代,在自由開放的大環境下,古老的愛爾蘭仍保持著古板和保守的風氣。在這裏,所有被認為墮落的女孩都要被送入瑪德蓮女子學院接受感化,而等待他們的不是和風細雨,而是無盡的黑暗與絕望。電影評論:伯納黛特在結尾時解開發髻讓被雨水淋濕的長發披散下來的樣子令人難以忘懷,那野性的、自由的一瞥。這部電影最突出的特點就是“真實”,不管是對於人性醜陋複雜的真實(沒有“完美角色”,不存在毫無汙點的人)還是劇情走向那足以把人逼瘋的壓抑的真實,到了結尾伯納黛特以這種獨特的方式告別過去時,無邊的黑暗才被刺出一小片火光。而對四位主要女性人物一生的補充則讓這種火光又被黑暗吞沒:陰影依然還在,哪怕曾經的受害者看起來過上了平靜的生活(這種陰影是指人格上的,竊以為,通過那幾句話可以看出這幾年地獄般的生活讓她們終究無法和那些沒有被汙蔑過的女性一樣了)
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劉別謙遺作,其筆觸修成了正果。孤女要步叔父後塵當水管工,卻跟英國這個講究階級與男女有別的社會格格不入。逃出納粹魔掌的波蘭詩人,像找到同道中人般發現了她,但她這時卻跑去當女傭,還打算像正常人一樣嫁入尋常紳士家。來了美國二十多年,劉別謙才將自身處境總結起來。片中上至貴族下至僕人儘管嘴臉可笑,但不致麵目可憎,反而都有幾許人性的落墨,也許這才是劉別謙筆觸的最高境界。更厲害的是,這些筆觸彷彿都融會在兩個主角身上,不經意間能跟觀眾心靈互通。今天回看,這是他最歐洲化的作品,近親不就是雷諾亞。電影評論:兩個“異鄉人”在千折百轉的錯位後最終走到了一起,本來應該是多麼美妙可愛的愛情故事,卻因為對“異鄉”二字的忽視而大打折扣。思維的先進成了被讚頌的品質,對習俗的逆反成了被唾棄的引子,劉別謙隻是簡單的停留在兩個人相互吸引的中間狀態,似乎他們本就是天生一對,那麼最後克朗內毅然的走上那輛火車也沒有那麼讓人信服了。但至少他們仍舊是沉浸的是封閉的,兩個人的心之壁幻化為了一道美麗的烏托邦。
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Emmie已經三十多歲了,在紐約已經住了十多年,最近她開始覺得生活並不如意,而且常常問自己:“這就是我應該過的日子嗎?”她和她的老公Graham沒有孩子,不過婚姻美滿。但她的蒸蒸日上的事業和美滿的家庭並不能阻止她幻想與高中男友Jason各種“假如”。Jason如今依舊留在老家,追逐著自己藝術家的夢想。電影評論:適合結婚多年,並對對初戀並未完全忘懷的人群觀看。這類題材的影片,拍好實屬不易。人到中年,感情,事業,生活,似乎已經一成不變,女主的掙紮也許是不少人的真實寫照。也許算是哲理片。Robin Tunney的表演並未有多少突破,主要還是角色限製。