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在紐約皇後區郊一家廢舊汽車站工作,青春年少的拉丁男孩Alejandro生活過的窮困潦倒,在這個混亂的成人的世界裏,他努力的讓自己與他一直相依為命的姐姐過上更好的生活~電影評論:生活在社會最底層的人們在哪都是一樣,沒有目標和希望,但是每一個人都是要在希望中生活的,Ale 的希望是有一輛車,可是還是被欺騙,可是他隻有接受,還要向著下一個目標和希望去生活。可也許還會是失望,就在這失望與希望之間,走過了所謂的一生。不過還是願意期望有那麼一些事是可以成功實現的。這不就是人生嗎雖然殘酷,但人們永遠不會放棄所謂的希望

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好評「ほんとうにあった怖い話」シリーズ第28弾。呪いのビデオ取材班の下へ寄せられた膨大な數の心霊映像や心霊寫真をはじめ、身の毛もよだつ怪奇體験談の中から厳選された最恐の逸話を収録した、世にも恐ろしいオムニバスホラーの決定版。電影評論:很不錯的係列,,不過收集不齊全。。。

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1976年6月27日,四人劫持了一架法航航班。航班計劃從特拉維夫飛往巴黎,劫機者中有兩名為巴勒斯坦人民解放陣線(PFLP)成員,另外兩名德國人歸屬於德國左翼極端組織Revolutionary Cells。他們劫持了上百名人質(主要為以色列人),並持續了整整一周時間。他們提出的主要要求是釋放40名被囚禁的巴勒斯坦恐怖分子及武裝人員。這部電影重現了飛機降落在恩德培後發生的故事,四位劫機者於此收到了烏幹達獨裁者伊迪·阿明(Idi Amin)的支持。該片根據最新研究,對劫機經過給出了自己的版本,尤其是關於非猶太人人質的釋放過程。同時,影片詳細地描述了以色列政府是如何憑借其安全突擊隊武力終結了此次挾持事件。電影評論:和以往的紀錄片著力刻畫以色列傘兵的雷厲風行不同,這個片子塑造了頗具長者之風的拉賓,超級大逗逼加阿明,以及熒幕形象最“光輝”的恐怖分子。作為新左派運動的殘渣餘孽,這倆中產階級的孩子生活富足,心中有愛,所以手斷沒法像新派綠教恐怖分子那樣極端,劫機之後還要充當人道主義者。革命不是請客吃飯,當了壞人就要往徹底壞透,做了壞事就要把事做絕,否則終將一事無成。最後,這倆“巨嬰”手握AK死在了一束亮光裏,這是他們最好的歸宿了吧。

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西元709年,外星人凱坦(James Caviezel 飾)駕駛的飛船墜毀在挪威境內,同伴重傷死亡,飛船損毀,沉入湖底。凱坦憑借隨身攜帶的先進機器掌握了地球的知識和當地的語言,在森林內遊蕩之際,他遇到了維京人烏弗裏克(Jack Huston 傑克•休斯頓 飾),並隨之回到了村莊。電影評論:確實劇情漏洞太大,教父那裏被殺死想表示些什麼,留在地球的動機又是什麼,他真的反省了自己的所作所為?為什麼不如說服族人,或者阻止族人,明顯爛尾了,劇情寫不下去了,還有為什麼不去找找當初遺失的槍,隨便拿把劍就殺死他了?那當初自己族人怎麼被殺死的,為什麼小怪獸隻是抓走那個女的,不像其他人一樣殺死,強行王子救公主?槽點太多了我去

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電影《斯文加利》主要講的是一位名叫迪克斯的人,他出生在一個小地方卻懷揣著大夢想.他從威爾士的一個小城來到了夢想的搖籃---倫敦,隻為了實現自己成為世界上最偉大樂隊的經理人之夢......電影評論:拿親情和工作夥伴對比高下非常沒意義。男主頭腦簡單笨手笨腳,毫無工作經驗,一廂情願的意淫'工作夥伴'='家人'='夢想',在沒跟樂隊簽代理合同的情況下盲目投入成本,最後被其他人競爭走也很正常,樂隊選經理人又不是選家人,利益最大化是必然的,玻璃心完全沒必要。字幕裏一些樂隊名字翻譯得實在離譜。

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就職於希望偵探事務所年輕人佐伯修一(瀧澤秀明 飾)曾是一名警察,15年前與他最為親密的姐姐由香裏被三個少年殘忍殺害。這起事件在修一心中埋下久久無法磨滅的陰影,在被解職後的歲月裏,他潛心尋找所有關於三名少年的蛛絲馬跡,期待複仇之日的到來。與此同時,事務所的老板木暮任意開展尋人業務,其中不乏幫助受害者尋找受到法律保護的加害人的委托。委托人們形形色色的複仇,漸漸燃氣修一潛藏心底的怒火。此時,他已查到當年三名少年田所健二、寺田正誌和夏木和也的行蹤。在這一過程中,他結識了在某夜店擔當侍應生的遙香(北乃綺 飾)。各自背負著不堪回首的過去,他們的前路光明何在……電影評論:說PAPA殘了的我要跟你們聊人生。話題老生常談,但故事講的很穩,蘇打那段刷演技的虐。"原諒到底是什麼?我已經不知道了..."佐伯最終崩潰在病房的走廊;所有人都在問佐伯"原諒麼?""什麼樣才能原諒?",可是為什麼要原諒他們?又怎麼原諒他們?唯一能做的隻是原諒自己,"自私"地不讓自己墜入不幸。

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法國導演維達爾想重拍一部默片時代的吸血鬼影片。看過香港電影《東方三俠》後決定啟用其中的女主演張曼玉。張到法國後隻能用英語與周遭的人溝通,所以拍攝過程很不順利。這其間,大家都在議論張與服裝師的異常關係,製片人也開始懷疑導演維達爾的能力和動機。有一天,導演在看完剛拍完的鏡頭後突然出現精神不正常的狀況,製片人終於要決心撤換導演和女主演......《伊》片以戲中戲的形式展開,以虛實結合的手法表現一部影片在拍攝過程中台前幕後的種種狀況,探討人與藝術,即現實與夢幻撲朔迷離的聯係。電影評論:6/10。場麵調度脫離了敘事性,攝影機甚至不給演員畫行動線,讓他們自由走位和即性對話,使影片成為真正意義上的開放性文本和複調文本,阿薩亞斯實際要處理的是新浪潮後法國電影的症結:對於導演而言,默片中的性誘惑和暴力帶著別樣的詩意和神秘,陪著曼玉看碟時甚至關掉後期配的鋼琴樂,對曼玉的選擇,是對東方式神秘的選擇,更是對明星商業魅力的選擇,令導演困擾的是新浪潮那股以電影為工人階級謀求解放的戰鬥激情,如今已淪為劇組聚會上的懷舊話題,劇組人員視默片為需要快進看完的垃圾。最終導演心力衰竭,結尾放映廳內黑白畫麵印上簡筆畫的實驗電影,引起了觀眾雅雀無聲的反應,暗示作者電影不適合強調觀影快感的現代電影工業。戲中戲段落還行,譬如曼玉穿上貓女同款的黑皮衣,在冰冷幽藍的雨幕中走上樓頂丟掉珠寶道具,將情欲和神秘氣息完美傳達。

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