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在京畿道有一所廢棄的住宅，此前曾屬於一名金姓老板，他所經營的食品工廠蒸蒸日上，然而他因外遇而和妻子關係日漸惡劣。某天，金老板一家五口被人殘忍殺害，與之有染的女員工也下落不明。附近百姓傳說女員工早被殺死，她的怨靈屠殺了金老板一家，金老板的住宅也成了當地著名的鬼宅。電影評論：好吧。豆瓣給4分，時光上給5.2分。不負爛片之名，我都不知道說什麼好。偽紀錄片的形式，晃啊晃啊晃啊，完全沒劇情。所以攝像是被附體？女鬼是那個女員工？所以是我沒看懂麼。最可歌可泣的是，人都快死光了，逃命之餘還不忘拿著攝像機啊。鑒於《午夜XX》《荒村XX》之類的片子，還是給三顆星吧。

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錢萬頃（盧敦）希望孫媳李若梅（白燕）生一男孩，整天求神拜佛。盛傳瘋婦（黃曼梨）鬼魂出沒，此人二十年前生下女嬰，被逼瘋。李若梅難產，孫子也死，錢萬頃生氣，要守信立表妹為妾。守信去城裏找工作。姑丈姑母扮瘋婦殺人嫁禍李若梅，為的是奪取家產。守信回來，跟著李若梅到破廟，發現她就是二十年前的女嬰。眾人要燒死李若梅，這時真凶被發現。一家人開始重新生活，重男輕女實在害人不淺。電影評論：043《瘋婦》1964 比我爸爸媽媽歲數還大。出自楚原之手，還是是民國的風格——勸善。講一個大家族重男輕女的族長為了“四世同堂”，逼走自己不能生育的媳婦，緊接著引出20年輕一個“瘋婦”的悲劇。頗有希區柯克的恐怖片的味道，功力不凡。最印象深刻的大概是摸娃娃吧，演技真不錯。

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本片為日本名導井上梅次編導，王福齡配樂，由丁珮、楊帆及李麗麗主演。故事背景為一幢女子公寓，房東陳太太（歐陽莎菲）痛恨男人，嚴禁男性進入，不幸，女房客卻多靠男性而活；歌女尤淑文（丁珮）由台北飛到香港，找尋失蹤的妹妹；尤經作曲家王德生（楊帆）介紹到居所樓上之女子公寓居住……電影評論：依舊是歌舞搭配都市愛情喜劇 雖然片名叫女子公寓 但內容卻相當健康 符合井上的風格 李麗麗年輕時確實漂亮 可惜在邵氏多年鮮有當主角的作品 公寓內的那個鐵牢雖說要突出公寓是男士禁地 但我覺得喜劇效果不怎麼好 太像監獄了 畢竟邵氏的布景一貫都是硬傷

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清末民初，時局崩壞，孫中山等革命者為推翻清廷統治，四處活動籌集經費，不想卻落入了漢奸袁四爺（黃秋生 飾）手中，孫中山被其秘密囚禁，革命黨阿華（陳百祥 飾）死裏逃生，向五位江湖異人發信求救。於是鍾國仁（鍾鎮濤 飾）、杜海輪（譚詠麟 飾）、沈四官（陳友 飾）、彭健康、費強五名江湖奇人相聚一堂，籌劃搭救革命誌士，做事顛倒的五人誤會了阿華的手信，認為一個名為“鐵拳無敵孫中山”的高手將是他們完成任務的最大障礙。鍾國仁潛入袁四爺家中，以漢奸的麵目獲其認可，又以蒙麵革命黨的身份與袁妹阿琳（陳法蓉 飾）相識相戀，阿琳與其兄不同，同情革命事業，鍾國仁為了完成革命任務隻得忍痛令杜海輪假扮自己與阿琳接觸……電影評論：起初被這種有趣的惡搞形式吸引，看久了之後有點乏味，因為惡搞手法並沒有太大變化，本以為這個片隻是調侃，但時不時冒出的“日本人明治維新效果那麼好，我們要向他們學習”“女兒，民主自由隻是幌子，經濟發展了才是真的”“這種革命可以革哦，歡迎革命這邊請”又讓我覺得，導演或許隻是借助這種過分浮誇來明示一些他個人對革命的理解，這樣一想，本片或許沒那麼差。不過，片子的邏輯性和連貫性、新穎感確實太亂了，如果不熟悉港式喜劇，就會覺得“什麼鬼”。導演你想的多，表現功力也要跟著走才行啊

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羅蘭．約菲導演的史詩式宗教冒險片，兩位男主角形象雖有點典型化，內容也有點龐雜，但映象十分壯觀，某些場麵的攝影美得讓人窒息，傑瑞米．艾恩斯與羅伯特．德尼洛的對手戲也精彩可觀。劇情描述十八世紀時，西班牙教士嘉比爾奉派到南美洲叢林為瓜拉尼族人建立教會。他碰到了奴隸販子羅多薩，帶著這個因為殺了弟弟而深感內疚的漢子一起前往目的地修行贖罪。當他們的傳教任務稍具規模時，葡萄牙與西班牙政府卻因為殖民地衝突而在當地發生戰爭屠殺，結局十分悲愴。電影評論：本部電影的主題在80年代頗為超前，此後的《與狼共舞》、《天國王朝》都是此主題的變奏，也算是引領了部落元素、反思殖民電影的商業潮流，但倘若真的追溯，48年約翰·福特《要塞風雲》已經對原住民開始了反思，此後的《搜索者》與《安邦定國誌》也打破了他早期對印第安人刻板醜化的描寫，因此主題上的優點並不太明確，更像是開辟第二輪的殖民反思，也因此顯得獲得金棕櫚有些不配，畢竟那屆還有塔神的《犧牲》，奧斯卡看到就比較清楚，將最佳影片頒給了斯通的《野戰排》。電影中原住民的展現並不豐滿，反抗被結尾的宗教活動與男主個人的神化喧賓奪主，有些像是白人的宗教輸出，整個的格局走向，完全是白人的自我救贖/觀點實現，就好比攝影與場麵設計的極大看點一樣，用異域來包裝自我價值觀，再輸出給所有觀眾。

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近未來，人類的各種器官均可實現移植，一時間機器人、生化人、仿生人充斥世間，與人類真假莫辨。某座繁華都市的大廈內，漢卡公司高管正與非洲來賓洽談業務，突然宴會變成血腥大屠殺，暴走的機器人大開殺戒。隸屬公安九課的米拉·基裏安少佐（斯嘉麗·約翰遜 Scarlett Johansson 飾）帶領巴特（皮魯·埃斯貝克 Pilou Asbæk 飾）等手下趕往現場，平息事態。根據對暴走藝伎機器人的調查發現，被稱作“久世”的神秘之人策劃了這一係列的行動，而且他的目標全部指向了掌握著生化前沿尖端科技的漢卡公司及其研發人員。經過一番凶險的周旋，少佐逐漸逼近真相，同時也漸漸解開了發生在自己身上的驚天秘密……電影評論：感覺上就是導演編劇看了一遍《攻殼》覺得很牛逼，但是沒看懂又想拍，就在街邊掏了5毛買了本《好萊塢商業電影故事大全》隨便安了個故事把經典場景全5毛cg化了一片，問題還抄不全。最後那段獨白i know who i am and what iam here to do《漫威》式的獨白我是驚了。 《攻殼1》本來懸疑推理偵探玄學都是精湛工藝品。這貨不是來致敬的，是來把招牌砸掉的，片名應為：nothing in the shell. 當然如果不是因為掛著攻殼的名字，這電影音效帶出的沉浸式包圍感和推進感還是很不錯的。一直就有種感覺，當年就是有群鬼才一生或許就隻有一個作品能把自己核心才華全部表現出來，單純的表現出來，也不在乎投資了多少回報了多少。真正有才華的人這種作品才是高口碑膾炙人口的傑作。片尾攻殼神曲哭了

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“羅馬媽媽”（安娜•麥蘭妮 Anna Magnani 飾）將十六歲的兒子艾萄裏（Ettore Garofolo 飾)從鄉下接到城裏，艾萄裏多年不見母親，顯得害羞和沮喪。媽媽在屋裏放起音樂邀請兒子一起跳探戈舞。她在城裏的集市上做著蔬果的買賣，總是告誡艾萄裏不要和他的狐朋狗友混在一起。艾萄裏經朋友介紹喜歡上一個已經有小孩的妓女，並且賣掉媽媽的老唱片換錢給妓女買禮物。媽媽得知此事十分擔心，委托好友引誘艾萄裏使他忘記那個妓女，並且幫兒子找了一份工作，看著兒子日漸走上正軌，媽媽很高興。而此時當年羅馬媽媽的皮條客找到了她，用告訴艾萄裏她的不堪過往來勒索錢財，羅馬媽媽被迫無奈重操舊業……電影評論：《卡比利亞之夜》到ppp前兩作，該期間的意大利電影，多可定義為新現實主義的再發展和終結，保留的是藝術態度，集中表現在抽離人造因果（起承轉合）的敘事方式。發展並終結的，隻需回想卡比利亞片尾的“目光流盼”，看看此片中星光輝映下的長鏡頭。一種破敗的現實材質——等待被展示的廢墟不相衝突的精神力被提煉了出來,從情節的碎屑之中，被吸附而回歸此前若隱若現的基督教主題——整個歐洲的磁石 或許因為大環境處過渡期，ppp該作作者性比之處女作不進反退，受廣泛認可的多是結尾處的平行蒙太奇、及羅馬媽媽的錐心演繹——新現實的另一核心：取消表演意識，在此階段隨著攝影棚等等也逐步“歸正”，隻是不再是朝向“優質電影”的教化窠臼，不再重複俯身往下的姿勢，而是從私人的“目光流盼”的體驗，用作者個人的眼睛，凝視著人間與天上的牽掛