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サンリオが1979年に製作・公開したコマ撮り人形アニメーション「くるみ割り人形」をもとに、原宿Kawaiiカルチャーの第一人者としても知られるアートディレクターの増田セバスチャンが、新たに作り上げたミュージカルファンタジー。オリジナル作品のネガフィルムをデジタル化して色彩処理や全く異なる編集を施し、新撮カットやアニメーションパートも加えた上で3D映像化した。大切なくるみ割り人形をネズミの大群にさらわれてしまった少女クララは、ネズミたちの後を追いかけて人形の國に迷い込む。そこで人形とネズミの戦いに巻き込まれたクララは、くるみ割り人形に隠された悲しい秘密を知る。聲優に有村架純、鬆阪桃李、広末涼子、市村正親ほか。電影評論：影片雖然采用傳統的定格木偶方式拍攝，但是恐怖的人設和畫風讓人感覺可怖。日本人的動畫風格果然多變又詭異。《胡桃夾子》這樣的童話故事也要拍成暗黑版。還讓不讓小朋友看了……尤其是開篇睡魔叮當那一段兒。簡直就是十足的恐怖片風格。現在有些童話電影，真是給大人看顯得弱智，給小孩看顯得恐怖。

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英國出品的一部大型災難片，故事描寫了一群打撈專家意圖將沉在海底的鐵達尼號打撈起來，但在打撈的過程中，他們之間卻發生了種種矛盾與衝突。導演力圖想將此片拍成一部緊張剌激的災難性大片，可惜在情節處理和對白都相當幼稚和可笑，效果適得其反電影評論：把俄國人描寫的太愚蠢了吧？都不知道自己什麼時候買的這個盤~今天無意翻到的~應該是04年左右~色彩很好~很帥氣的男豬腳~那個年代的特技現在看也還算不錯~不過他們要知道大船一斷兩截兒~肯定不會這麼寫劇本~

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影片從Tano的視角來拍攝。 Tano，16歲男孩剛剛從少年拘留所釋放出來，給他48小時去參加兄弟的婚禮。影片暴露了在現實生活中不能讓道義和欲望需求一致的人，他們內心的迷茫和衝突。而隨著故事的展開，一種相似的迷茫在Tano周圍的角色上也體現出來。包括他的兄弟Santacana，他那'要承擔的責任' 和'正派的'本性讓他顯得嫁給了沒有愛情的婚姻。電影評論：歌還不錯。西班牙小青年。兩個小混混去吃烤雞，大師傅在裏麵細心的烤著。 其中一個說：“如果要是有一天，我變成了他這麼無聊，你就找一把最大的槍， 從我後腦勺狠狠給我一槍，你知道麼？” 另外一個：“不，我要給你三槍。” 我說過這樣的話。

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有“亞洲第一快手”之稱的陳亞蟹（劉德華 飾）因出老千入獄，刑滿出獄後，他的搭檔Sam（譚詠麟 飾）第一時間令助手波波（關之琳 飾）迎接。亞蟹剛獲得自由，便同Sam合演了一出裏應外合扮豬吃老虎的好戲。不久，兩人受朋友所托，遠赴美國調查日本出千團夥，結果順利為賭場挽回損失，令日本人顏麵掃地，日本方麵自此尋機報複。Sam在美國結識了富家大小姐童可人（陳玉蓮 飾），Sam使出眾多浪漫橋段抱得美人歸，也令嶽父接納了自己，但代價卻是要疏遠亞蟹等不體麵的朋友。同時，日本出千集團首腦宮本父子加緊了報仇的步驟，亞蟹為搭救Sam，被對方廢了自己引以為傲的快手。麵對宮本的咄咄逼人，亞蟹與Sam兄弟倆終於再次聯手對敵。電影評論：NiaNiaNia終於找到無數小言中喝毒藥扔雙麵硬幣以及故意騙你把你氣走等等橋段的鼻祖了！【星星眼】可是完全看不出好兄弟搞基的味道，那時候的香港電影真是滿滿的男人味！愛情線是什麼東西？不要它我們依然可以組成一部電影！女主角是什麼東西？沒有她我們依然可以組成一段愛情……哦不，兄弟情！把【星星眼】全部送給89年的譚校長，他比華仔更會演戲。至於向華強，不愧是香港大佬，比他老板更有大哥相。

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影片由一係列音樂片斷構成，由擅長歌舞巨片的馬克·桑德裏區執導。其中每一首插曲都以美國的節假日為線索，又都巧妙地集中到一對情敵的身上。本片獲1943年第15屆奧斯卡最佳編劇和最佳音樂獎提名！電影評論：好片。看似不過一部普通的star vehicle，再throw in一些二戰時期的主旋律，純粹娛樂片而已，實際上卻頗富實驗性，不僅敘事上三段婚姻，十來節日串起整部影片，形式上更巧妙利用star persona [Bing Crosby vs Fred Astaire, singing vs dancing]，來進行貫穿全片的聲/畫實驗。

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故事發生在20世紀的法國南方，尤果林（丹尼爾·奧圖 Daniel Auteuil 飾）和叔叔塞薩（伊夫·蒙當 Yves Montand 飾）覬覦令居老人家肥沃的土地多時，終於設計將其害死。令兩人沒有想到的是，看似無親無故的老人竟然有一位名叫若望（傑拉爾·德帕迪約 Gér ard Depardieu 飾）的兒子，而若望的母親不是別人，正是塞薩那曾經將他拋棄的舊情人，對此，塞薩一直懷恨在心，一生未娶。電影評論：少女在風雨總吹著父親的口琴，真是美麗的畫麵。我想如果第一部是關於夢想，那麼第二部就是關於複仇和懺悔。Manon是複仇的天使，是孤女，是牧羊女，但是也是拯救了真個村莊的神。她讓人懺悔，也使得那位似乎愛她的男士自殺。在第一部中說過"c'est pas moi qui pleure, c'est mes yeux"的他內心還是有良知的。隻是人性的貪婪在任何一個地方都存在。 這部關於人性的電影的最後，老婦人出場了，然後就出現了瓊瑤戲的劇情。但是這劇情看起來又是合情合理的。 我覺得這部電影的魅力在於一種傳承，當然這是原著小說的美麗，瑪儂對於父親的繼承，血脈的傳承。

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影片描繪的是登陸諾曼底的第一天所發生的事件，所謂最長的一天是該片分別從盟軍和德軍雙方麵的角度同時描述諾曼第登陸這一曆史戰役的來龍去脈，以及雙方在此期間的重要反應，手法平實，場麵逼真，讓整個事件在觀眾眼前重現。並且粗中有細，無論是決策的將軍還是登陸的士兵都寫得栩栩如生：英軍戰機低空飛過攻擊；美國特種部隊遭德軍射擊；一群法國修女冒著槍林彈雨搶救聯軍傷兵……電影評論：相較十五年後的遙遠橋，選擇諾曼底會讓自己敘事受限。首先這是一場勝利，以曆史勝利者的姿態重述重大勝利曆史，難免正向情緒過滿（即使影片插入幾場盟軍敗衰戲以平衡），對手的整體遲鈍懈怠也無法有效反襯我方戰力士氣。其次，全景敘述到了一定程度就會顧此失彼造成敘事斷流：觀眾剛開始移情，很快轉向他處遲遲不歸。幾乎所有群星&大戰電影都是如此，本片明星數量更多才更顯突出……但一些與大場麵無關的小橋段的構思甚佳：空降掛鍾，兩聲回響，敵我對麵不相見，“他死了，我瘸了，你找不到北”。三星半。