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本片為嶽楓與程剛聯合導演，拍於1968年。故事描述，怪俠江丹楓（黃宗迅）從小父母兄弟都被土匪殺害，遂誓必殺盡此等敗類。一次，江殺土匪沙如虎（魏平澳），沙臨終時哀求江將遺物交予其妹秀秀（舒佩佩），江允之；秀得知兄之死訊，不勝悲傷，又知兄為江所殺，憤然拔刀將江砍傷，但她又後悔傷江，因其兄罪應該死，遂留江在家養傷。山寨盜首黃大霸（井淼）得悉江在沙家莊，派人殺江，卻為江所敗，江更在歹徒臉上用劍劃十字。黃大怒，欲派人洗劫沙家莊，村長（沈澇）怕事，送黃三千兩銀子，但強盜依然來襲，江奮勇抵禦強盜……電影評論：布景出色，外景很美。很注重外景，即便內景也搭得自然精巧，不像後期的盆景味十足，故事、人物、動作模仿了當時的座頭市係列，但青山、鬆林、城鎮、街市古風井然，坐在匪穴看出去，山門外鬆樹巍然，內景的民居更是生意盎然，巷道幽深，藤蘿枝蔓沿牆而出，扶疏婀娜
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父母離異，20歲的大男孩島森樹（袴田吉彥 飾）獨自來到東京某大學求學。他相貌清秀，性格溫和，學習優秀，然迫於生計不得不在一家名為皮諾的同性戀俱樂部打工。樹的相貌與氣質為他贏得不少的顧客，也引來同俱樂部的男孩宮島信一郎（遠藤雅 飾）的注意。信還隻是一個讀高中的男孩，他經常受到俱樂部老板那醜陋猥瑣的男友的騷擾，幸虧樹為其一次次解圍。信從心底深深愛戀上了樹，而對方隻因生計才做了這一行，骨子裏卻並非一個同性戀，這令信萬分痛苦。電影評論：看完了，首先讓我捋一捋關係，男主（樹）是直男但是在同誌店賣，男二（信）喜歡男主，信的女閨蜜喜歡信，樹後來和女主（學姐）交往，結果發現女主的爸爸曾經是自己的嫖客，吃了一頓無比尷尬到噴麵條的飯，最後曾經喜歡樹的同學在同誌店點了樹和信，想讓他們兩個做（百度簡介說的）。這富有腦洞的劇情放到接近30年後的今天都能讓人看掉下巴好嗎？？？不過畢竟是很老的電影了，覺得拍得太隱晦了，台詞也燒，有些人物關係如果不是看劇情簡介從表麵上根本就看不出來。其次，整部電影如緩緩涓流，很古樸，很有日本電影特色。主感情線應該是信對樹的感情，很隱晦，結尾處我認為也算豁然開朗了。其實這個劇本完全可以拿到今天來翻拍，真的讚。
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電影《屠夫小姐 》講述的是熱血警察金刑警（金敏俊 飾）在與小區新開肉鋪的老板順愛（徐英 飾）相遇後，被卷入一連串殺人事件的故事。電影評論：片中並非隻有女演員和女屠夫兩個女人。而是有三個女人:女演員，女屠夫，女屠夫的雙胞胎姐妹。 理由: 1.不然無法解釋為何殺死第三人時女屠夫既在殺人現場又在肉鋪與警官約會，時間有衝突。 2.如果女演員和女屠夫才是雙胞胎，而女演員整容了的話，無法解釋她為何每次和妹妹說話都帶著強迫性語氣，既然是可以為之複仇的姐妹，感情應該很好才對。 3.金警官早就知道女演員有參與殺人，所以看到相冊時驚訝的是女屠夫居然有雙胞胎，他害怕的不是另一個雙胞胎就是女演員，而是害怕與他約會的其實是女屠夫以及和她長得一模一樣的孿生姐妹，他是對這份感情以及枕邊人的身份產生了混亂。 4.最直接的證據:死者並非隻涉及女演員一案，而是替天行道型作案，所以屠夫小姐絕不可能是女演員的孿生姐妹，她和她的姐妹都是專業的殺手，女演員是雇主而已。
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演員的星塵回憶錄，政治與藝術關係的反映，竟構成一部《玩謝麥高維治》式的大膽實驗作。廿一世紀四十年代，數位年邁的演員追憶往時夥伴阿弗杜。他是個九十年代的戲劇學生，自創劇團在馬德裏的大街小巷演出，並漸由革新劇場方式深化為抨擊政治及社會不公：他們搬演布紐爾經典《被遺忘的人》(Los Olvidados，1950)，甚至模仿恐怖份子犯案，以為政治劇場終會改變政治現實。影片改編一個七十年代劇團的真實事跡，用紀錄片形式呈現虛構情節，且跨越時空，自未來回顧現在，審視當前世界的政經局勢，概念極之複雜破格。故事於2001年9月悲劇收場，藝術能否拯救現實，留下一個意義深遠的問號。電影評論：阿弗杜。學院叛逆者、鮮活生存在街頭的戲劇團體。 “藝術為政治”時代的過去，“藝術為藝術”回歸，但其實， 藝術還有一種更好的存在方式：“藝術為街頭” 或者 “藝術為生命”。 現代藝術已經從提供審美素材——無論是主題上或者手法上對美的體現——轉移到探究個體的精神矛盾的主體上來。 即假設同一語境或其中的一些部分存在於欣賞者的身體之中，並且足夠被藝術作品所喚起。“槍擊”中觀眾完全在正常生活的語境下接收（receive）了藝術，這標誌了藝術與生活的真正融合。
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在主人公約拿所就讀的高中裏，學生們大多家境富裕很有背景，平凡的約拿在這方麵沒辦法和別人競爭，總有點被排斥在外的感覺。為了慶祝畢業，學生們召開了一個派對。在派對上，約拿喜歡上了一個名叫薩拉的女孩，然而薩拉有著一群勢利的朋友。為了討好薩拉融入她的圈子，約拿被迫撒了很多謊，結果卻把自己逼進了一個危險的境地。電影評論：有關悲劇男的悲劇故事。不過給小朋友們的忠告還是很明確，找自己的圈子很重要。
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奈莉（艾曼紐·貝阿 Emmanuelle Béart 飾）和男友相戀多年，死心塌地的想要和這個男人攜手步入婚姻的殿堂。然而男友實為好吃懶做之人，為了維持生計，奈莉不得不奔波在街頭，靠著打零工的收入養家，心中不免充滿了憤恨。電影評論：勉強及格。蘇台的遺作。沒有什麼戲劇化的編排，也沒你預料之中的老少配，這是一個闖過南島經過商、如今寫自傳的獨居老人，和一個經濟與感情暫時困頓但保持優雅的女人的始終沒有突破友誼的交往，照理說，那些大段的對於書稿的討論、無端介入又沒什麼作用的配角都是對主線無聊無用的稀釋，但這些生活化的細節堆砌，配上平穩的表演、運鏡（全片鏡頭基本是鎖定上半身的精準平移，配焦黃的調色）以及隱而未發的感情迷局，用一種類似素描的筆法，喚醒觀眾記憶裏類似脈脈不得語的悵惘時刻
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1988年的倫敦，同居十年的西裏爾·本德與雪莉，工作辛苦，收入很低，但樂於助人。西裏爾的姐姐瓦萊麗和姐夫馬丁是有錢階層，炫耀財富，還很專橫。西裏爾的母親住在兒子附近，她的鄰居也是愚蠢自私的新貴。瓦萊麗不管母親是否同意，準備了家庭宴會慶祝母親70歲生日。馬丁在宴會上企圖引誘雪莉，大家不歡而散。西裏爾真誠地說，他想要個人人吃飽飯、人人有房子住、有工作做的世界。第二天清晨，西裏爾、雪莉和母親在層頂平台，觀賞著城市之光。電影評論：這個安置在離我住的地方不超過兩公裏的電影，不光是絕佳的諷刺喜劇，更是人文關懷的長久注視。電影最表麵的一層是“撒切爾主義”之下的各類英國家庭（三個“經濟”位置不一的家庭外加一個即將被“紳士化”的母親的家）的互動。最為難得的是電影並未在這“左右陣營”之中妄下結論，看似對立的或互相瞧不起的不同家庭實則都有另外一個“潛形象”，當他們獨自或隻有與自己伴侶在一起之時才會顯現出來的另一個時空的現實。所以這個看似輕鬆的電影，內裏的濃重就來自於電影在每個角色上延展的維度，而邁克李笑裏藏刀的技巧完美支撐了電影這麼多複雜的觀點和感情。選擇倫敦也正是因為城市一直是各類人的熔爐（天然的衝突後景），而邁克李毋庸置疑是這個描寫這個城市現實最好的作者導演。演員有骨有肉的演出，而且居然是即興台詞RE。角色的“厚望”和金錢不對等
