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1965年拍攝的電影《字母表謀殺案》改編自《ABC謀殺案》,導演是美國名導演弗蘭克·塔什林,波洛則由英國影劇雙棲明星托尼·蘭戴爾飾演。《ABC謀殺案》是克裏斯蒂繼1926年的成名作《羅傑疑案》以來最成功的作品,也是她的十大代表作之一。在該書中我們看到克裏斯蒂試圖突破愛倫·坡偵探小說模式的一次努力。故事結構由封閉式而轉向了開放式,以大偵探波洛偵破一起看似變態連環殺人案而實則是經過精心策劃的家庭謀殺案為情節線索。克裏斯蒂幾乎在該書的通篇結構中運用了電影交叉、平行蒙太奇的手法布置懸念,一方麵寫波洛與警方展開調查,一方麵寫凶手操縱的庫斯特的種種可疑之處,使讀者一直誤以為他就是凶手,這種隱蔽性的筆法堪稱“紙上蒙太奇”。電影評論:比想象中強,雖然人物關係與原著的設定麵目全非,但核心詭計保持一致,就是原著中隻是被利用的ABC先生這裏不止由男變女還成了同謀犯,另外主角形象實在太悲催了,可憐的黑斯廷斯變成了特工,老想恪盡職守保護波洛,結果被嫌棄不說,自己最後還成了被救的,傑普更是還沒出場就讓人先揍了一頓…
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橫眉冷對千夫指,俯首甘為孺子牛。在19世紀末的江南水鄉,一個日後在中國文化界占有重要席位的人降生於此,他就是魯迅(濮存昕 飾)。經曆了人生幾度沉浮,見過了人吃人的陰暗麵,魯迅與夫人許廣平(張瑜 飾)於1933年來到上海,度過了人生最後的一段時光。凶險的暴雨之夜,丁玲和潘梓年遭到反動派綁架,僥幸逃生的瞿秋白求助魯迅,民權會的負責人楊杏佛振臂高呼,要求立即放人,嚴懲綁架案的策動者。習慣了但依然反抗著白晝的黑暗,魯迅牽著幼子海嬰的手,從容走過殺機四伏的上海街頭。光天化日之下,楊杏佛當街被殺。見過太多比自己年輕之人的死,甚至不會流淚與悲哀了的魯迅悼念著逝者,譴責著利欲熏心歹毒非常的執政者。暫時避難的瞿秋白固然逃過一劫,可是在黎明到來之前,他的生命也必將獻給偉大的革命事業。電影評論:知識階級永遠是精神界的戰士,永遠不滿足現狀,永遠不顧利害,因而永遠處於痛苦,並隨時準備做出犧牲。但同時,他又是獨立而清醒,從不人雲亦雲,見風使舵或隨波逐流,也不會一窩蜂地充當看客,或虛張聲勢地跳到台上去做戲,因此他又是孤獨的、富於洞察力的他會從天上看見深淵!真的知識階級因此而獲得自己獨立的價值,社會的不斷進步,正需要這樣的,永遠不滿足於現狀、永遠不合時宜的知識階級。
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這部電影據說是阿米爾汗的第二部電影,令人難以置信的是他的表演如同一個人具有豐富表演經驗的老戲骨一樣。阿米爾汗扮演主角Aamir Hussain Khan(他的真名),卷入了與強盜的鬥爭中,因為這件事,他的前女友(Supriya Pathak飾)被淩辱。阿米爾為他前女友遭受的一切深深自責,決定殺死所有涉及那次事件的人。與此同時,一個警察(Pankaj Kapur飾)也受夠了這群強盜,因此,目睹了阿米爾的憤怒之後他決定幫助他。阿米爾汗和Pankaj Kapur全身心地投入到了角色中,Supriya Pathak也在屬於她的小角色中表現得很好,如果你想看男女主角卿卿我我的浪漫電影,這部電影不是你的選擇。如果你想看一部現實主義的絕佳電影,盡快去看這部電影吧。電影評論:畫麵很昏暗,故事很落寞;其實這部片子的水準還算是很高的了,作為老的文藝片來說,反映了印度強奸案以及權威的囂張跋扈,但女主選擇逃避這樣的傷害,留下男主一人在泥潭中掙紮最終沉淪,劇中男主在搖擺中的遲鈍、無助、異常...這都是令人揪心的畫麵,不過阿米的演繹相比現在略微遜色了,不然會更好
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界和信用銀行在日本是數一數二的大銀行,理事長岩岡被指控挪用公款,也因而使得銀二的公司一度周轉不靈,鞍馬天狗是指控理事長的幕後匿名者。就在岩岡出麵招開記者會後離去時,署名鞍馬天狗的人出現了....電影評論:在馬場外破落的流浪漢,原來是刑滿的叱吒人物。岩下誌麻除了中國城驚鴻一瞥的正中眉心,更像是半歸隱的世外高人,卻要在被男人玷汙的黑道中承擔起道義和公理。
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一群盜賊為了尋找傳說中的寶藏而去到遠海的孤島監獄,但他們卻發現了被囚禁在那裏的Hakaider,最後全被Hakaider殺死。失去記憶的Hakaider為了追尋身世而來到了“基督城”,基督城雖然表麵上是一個和平的都市,但其實內裏統治者古謝夫將有反抗意識的人改造為不反抗者,營造出一片虛假的和平。其後Hakaider在與基督城的重武裝兵交戰時,當地的反抗組織出手相助,戰鬥後Hakaider與組織成員一同返回地下基地。在基地內,Hakaider與一名叫薰的少女產生了微妙的關係……電影評論:比起假麵騎士和戰隊的華麗,電腦奇俠顯得要收斂樸實很多,戰鬥顯得更加殘酷,而黑魔本身就是一個悲劇性角色,更是讓全片氛圍顯得無比悲涼。 片子中有很多很惡趣味的東西,大天使被破壞後被抽出脊椎,天堂的牆壁打爛後內部竟是猶如肉體般的血紅,布景和道具看得出下了非常大的心思。 不過片子節奏偏慢,甚至可以說很悶,在進去正戲之前就足夠勸退一波人了。
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影片講述了可以被稱作“流浪喜劇團”的一群人的故事,盡管這個說法不太確切,他們以二三十年前的西班牙社會為大背景,其藝術內容涉及街頭流浪,社會風俗,想象文學等各方麵,時而風趣幽默,時而悲涼悚人。這一係列充滿苦難的冒險的創始人,公司的第一位演員兼導演阿爾圖羅先生,在很多年前就出生在一場喜劇巡演途中。喜劇團的流浪旅程結束在一個收容所,或者說一個“敬老院”裏。在那裏加爾萬戲劇家族的最後一個傳人卻“沒有到達任何地方”。在整個旅行過程中,工作與愛情,經濟與家庭問題,饑餓與夢想交織在一起。影片主人卡洛斯加爾萬,即公司的第一位演員加導演阿爾圖羅先生的兒子,也就是卡爾利多的父親。卡爾利多是一個不想做喜劇演員的年輕人,並且他這麼想是很有道理的:隨著時代的發展,廣播、足球和電影都成了流浪喜劇團強有力的競爭對手。最終卡洛斯加爾萬獨自逃離到一個虛幻的精神世界中,當然,對於那些了解這段曆史的人來說,亦是真實的世界。電影評論:醒來之後想通些事,有些事我的義務就是去努力修補,盡管結果未必盡人意,畢竟對方已經不能坦率地麵對我。人獨立生活不能存於世上朝夕,我還要對幫助過和支撐自己的那些人們負責。
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法國劇情片。安娜瑪麗·雅西爾導演。蘇埃爾·哈馬德、薩萊赫·巴克裏主演。28歲的索拉雅從小在紐約布魯克林區長大。她決定返回巴勒斯坦她的祖父母的故鄉。她想領回被銀行凍結的祖父母帳戶中的錢,但被銀行拒絕。她結識一名巴勒斯坦青年埃馬德,埃馬德一心一意隻想離開巴勒斯坦。本片曾參加2008年戛納電影節“一種關注”單元。電影評論:全片最大的問題除了缺乏影像的流動性以外,在展開巴勒斯坦視角下的post-1948 world(al-Dawayima大屠殺後)時,穿插的各種符號所界定的語境並沒有盡可能外延,亮眼的鏡頭不少但大都匆匆一瞥,導演還是保守了些。另外片尾有一個很熟悉的名字:Edward Said。“for their love of the sea”是與片中提到的“bride of the sea”有關,其指涉pre-1948的Jaffa,如今已隸屬於以色列…