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宋丹如(容祖兒 飾)剛剛畢業就幸運的進入了一間學校成為了老師,然而,想要那群頑皮的學生乖乖聽話可不是那麼容易的事情。工作之餘,宋丹如做模特兼職以補貼家用,談吐和穿著都土裏土氣的她讓攝影師陳東源(陳曉東 飾)十分看不過眼,總忍不住要找宋丹如的碴,和她過不去。電影評論:10幾年前看的戲了,as i remember,那時候的小豬和黑人還真的是打醬油的。。。然後愛情部分太幼稚了,不過如果能換個女主角的話,這部也不至於淪落到爛片吧。。。起碼也會是一部青春校園片,它的劇情人物都還挺豐富的。
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黑幫教父錯把一個喜劇演員當成了知名殺手,雇用他去謀殺綽號“鱷魚”的大富翁。而這個渾渾噩噩的喜劇演員也誤以為此行是去拍電影,便欣然上路。電影評論:勉強兩分,目前看過的裏夏爾最爛的一部。橋段仍然是身份錯位喜劇,但整個流程基本是無聊鬧劇,從飛車撞死殺手到最後大鬧生日宴全失控,裏夏爾像個傻逼小孩一樣極其刻意的搞笑,有些橋段還以弄壞物品為笑點,我是不知道故意把東西弄壞了有什麼可笑的。這種片子都不好意思說自己有劇本,僅巴黎外景還能看
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當鋪大亨喬逸華,在獨生女喬琪生日舞會中邪,引起一連串的離奇命案。琪的男友小偉為救琪,差點一命嗚呼。原來時間關係到二十年前的一單冤案,喬逸華、陳子寬和女兒陳玉梅多年來為掩埋犯罪證據不惜殺害人命,因而引來鬼魂出現索命。電影評論:苦海無邊,回頭是岸,善惡分明自有因果報應,大俠龍天翔客串演出,已收藏台版VHS國語中字版本
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清晨第一縷陽光照進庭院,腦袋謝頂的某市文聯趙主任(張壽卿 飾)正隨著一張丟了轉唱片做體操。這時一個調皮的女青年搞亂了唱片的速度,好好戲耍了趙主任一番。趙主任並不氣惱,他從女孩手裏接過通知,原來文聯邀請了小有名氣的諷刺文學作家李少白(白木 飾)來講座,作家不日到達。與此同時,李作家正躺在火車的長椅上呼呼大睡,他一個人霸占座位,全然不理會其他有困難的乘客。等到了目的地,這位不拘小節的大作家又亂扔果皮,不講公共道德,弄得趙主任鞍前馬後幫他賠不是。電影評論:呂班喜劇三部曲之二,一脈相承的風格,略帶誇張又立足現實,短小精悍的敘事結構,以小品式的形式對一個諷刺作家的“不拘小節”給予諷刺,同另一部《新局長到來之前》相同,兩條敘事線索,壁壘分明的人物設定,兩條線索相互交織最終彙聚,真相大白之後留下對這一醜角兒的無盡反思;結尾仍是以角色與假想中的觀眾對話的方式謝幕,而其中一段看戲的插曲中,台上台下趣味橫生的角色轉換也堪稱點睛妙筆;縱觀十七年電影,呂班的喜劇絕對是一抹獨特的異色,其存在的意義不亞於十七年的另一抹異色《早春二月》。
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伊文藍道(賴瑞德瑞克飾)一直夢想成為和父親一樣做個醫生,當他真正成為小鎮醫生後,因為妻子突發無可救藥的心髒病,使她陷入瘋狂境界,為了挽救妻子,他開始實驗活體心髒移植,結果一次計劃出差錯使他變成神經病送進精神病院,在院中他又悄悄進行解剖活人奪取心髒的恐怖實驗,在對一位醫生不用麻醉藥開取心髒後,他逃出醫院回到小鎮,企圖重拾他已經破碎的醫生美夢。電影評論:3.5【MULTI.VFF.DTSHD-MASTER.1080p.BluRay】組合哈哈鏡funhouse陰人,對恐怖片濫觴的自嘲,Giggles行刑前總不忘冷幽默一把倒黴的路人角色——誰叫你們都那麼蠢呢
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盡心輔佐武藤泰山(遠藤憲一 飾)登上政壇頂點的首席秘書貝原茂平(高橋一生 飾),當年也有一段刻骨銘心的經曆。五年前,內閣總理大臣突然辭職,以國土交通大臣鄉田剛(升毅 飾)為代表的數名政客圍繞首相寶座展開激烈競爭。貝原時任鄉田的秘書,他的父親曾經也效力鄉田麾下,甚至不惜替主人背上罪名死去。在競選過程中,鄉田團隊加入了一名美女雪野詩音(相武紗季 飾),對方居然正是貝原學生時代曾深深喜歡的學姐。隨著競選的白熱化,針對鄉田的攻擊日趨激烈,雪野展現出迥異於過去的一麵,而鄉田也變得越來越讓貝原感到陌生和心寒。電影評論:貝貝小秘書的過往~冷靜又機智,忠誠又正直~“如果非要選擇一個,你會選有才的惡人還是無能的好人?”“秘書本來就不是為了一個政治家工作,而是為了國民。”“要不要來我這裏?不過你可別背叛我啊。”“賭上我秘書的驕傲,不得已時我會背叛的。我希望這一天不會到來。”
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伊桑·霍克扮演一個前軍隊的牧師,他在兒子不幸去世之後始終沉浸在悲痛中,阿曼達·塞弗裏德扮演的女主角是一個教堂成員,曾是個激進環保主義者,遭遇了丈夫自殺,於是兩個受傷的人有了人生交集。電影評論:Schrader此終是活過70年代的人,也是具宗教感的導演,老馬有火,反叛有理,神聖裡頭也略帶邪氣,上帝有沒有缺席似乎不重要,最終都要朝向超然聖凡之路,人唯有學習耶穌走過的路後(隻不過這份激進路線從不被認真看待,耶穌也是革命家來,他的死也不隻是宗教感),所以他眼下無論是的士司機,舞男、小說家,還是牧師,都以行動超越自身。但何不火爆到底?對世界太認真的人終究會走向自我滅亡,相信自我犧牲來換取他人救贖,Schrader 的核心思想無疑是Bresson的《Pickpocket》,不過,世界是否還能以「愛」作為救贖?你看Bresson 後期電影也絕望,連他也否定價值,變得虛無了。電影也是體現了他本人所想的Transcendental Style,作出影像性整合和重新思考,雖然Bresson、Dreyer,小津處處烙印,怎樣也想不到三位一體過後最終路標竟然是 Manoel de Oliveira?