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監督・原田眞人が描く、ハードボイルド・アクション第2弾!殺人ゲームの罠に陥り無慘な死を遂げた根路銘。しかも、その処刑シーンを収めた殺人ビデオ(下水)が海外流出の危機を迎えていた…。次郎、ガレージ、槙子は闇の編集ルートを突き止め、激しい銃撃戦の末、ビデオ・テープの奪還に成功するのだが…。電影評論:為什麼找不到片源,請問怎樣才可以看到?
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本片時代背景為公元前三世紀,一次火山爆發時,混亂中一個女孩卡比莉亞被海盜綁架,賣身為奴。買家正要用女孩作為祭品獻給神廟時,一個羅馬人還有她自己的奴隸均挺身而出救了她。十年後,腓尼基輸給了羅馬,卡比莉亞重返故鄉。電影評論:1914年,意大利導演們竟然已經可以不計成本的耗費一切人力物力,他們已經相信電影是一種值得付出的藝術,中間那個巨口的建造以及其他華麗的背景、數千名群眾演員,場麵龐大恢弘的無以複加。原本我以為電影是在近代人們越來越有錢了之後才開始恢弘起來的,但原來在一百年前電影已經被當做一種龐大的藝術
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飛碟劃破維港上空,引來一陣騷動。外星少女(甄珍)帶來重要的訊息,可是**、電視台、法官、議員無人理會;化身校工阿珍,反引起記者的注意,她將計就計……龍剛藉科幻橋段,審視世人的弱點。貪婪、**把世人吞噬,就像《小王子》的蛇吞象圖,大家卻視而不見。阿珍同情低下層,為受苦的人犧牲,比修女們更具宗教情操。對於她是否外星人,最後仍眾說紛紜。肥修女說,她愛人如己,地球還有這樣的人嗎?電影評論:8 MAY 2010 (4) 翻查資料,本片似乎是龍剛品評較差的作品,但卻出奇地吸引了我的注意。最引人入勝的不是科幻糖衣,也不是外星女孩猶如耶穌降世的寓言,反是細節上的嘲諷和幽默,輕鬆得教人拍案叫絕。小結龍剛,他顯然不能站上世界殿堂,但考慮香港電影的發展,他絕對值得佔上一頁。
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雷·帕裏什,一個可愛的小鎮女孩,現在是著名的女演員,采取越來越極端的手段來保護自己的名聲。提名裏歐獎等7個獎項,為了來之不易的名利,一個女人要多狠有多狠。電影評論:為了掩蓋過去,不惜付出沉重代價
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20世紀初,中國湘西偏遠山村,一頂花轎千裏迢迢向楊家坳走來。轎子中的女孩名叫蕭蕭(娜仁花 飾),對於這個隻有12歲的女孩來說,結婚更像是一場熱鬧、好玩的遊戲。婚後,蕭蕭承擔起洗衣做飯的家務,還要帶著比自己小很多歲的丈夫玩。轉眼六年時光過去,蕭蕭已經成長為顧盼神飛的大姑娘。婆婆為她纏上裹胸部,卻無法擋住她對外部世界的好奇與向往。偶然機緣,蕭蕭與長工花狗萌生愛情,但在這個封閉的山村,等待他們的注定是一場悲劇……電影評論:具有1980年代的罕見開放特征的電影,和張藝謀《紅高粱》、更早的費穆的《小城之春》一樣,那個時候對性風俗的表達具有一種殊異的自然、淳樸、含蓄,濁中見清,清中顯濁,淡化原罪觀念,強調繁殖力的‘實用主義’,對保守禮儀製度的批評深刻而委婉。不像90年代之後,加入了消費主義和性原罪的視角,對相關主題的討論也更咄咄逼人。此部電影雖然不脫沈從文的鄉土烏托邦神話,但對人身上自然節律的表現,對禮法與原欲張力關係的刻畫,以及攝影上的優美、克製,中國畫式的剪切和留白,都讓人印象深刻。一些細節,比如,瀟瀟跟狗娃在磨坊交歡,鏡頭切換到屋簷的雨水;瀟瀟婆婆看到瀟瀟在牆壁上投下的影子,才意識到其懷孕;胎兒-雛雞;某女沉塘之後,塘邊的水波往岸上漫了一圈。還有其他角色/場景的對位:婚禮-葬禮;沉塘女-瀟瀟;童養媳-姐姐;城市-鄉下……
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因為年幼時失去家人的經曆,讓南順(權相宇 飾)失去了感知疼痛的能力,在他的世界裏,所有肉體上的疼痛都感知不到。看似很好的缺陷卻給南順帶來了許多消極影響,慢慢的,似乎連心也麻木了。就在這時,他的生命中出現一個叫做朱冬絢(鄭麗媛 飾)的女孩。與南順相反,冬絢不僅能感知到疼痛,且極其敏感,一絲絲細微的傷痛對她而言都有可能有是致命的。但即使這樣,冬絢依然是個活潑開朗的女孩,而這樣的特質也漸漸感化著南順。二人從最初的互看對方不順眼,到被對方吸引,在一係列事件中融化了彼此的內心。但感知南轅北轍的二人麵臨的是重重考驗,最終二人能否攜手,一路走下去呢……電影評論:第一次看到鄭麗媛是在gummy《as a man》的MV裏,第二次就是在這部電影,很喜歡在MV的演出,很自然像白百何~也是因為看到她主演才去看的,但是這部電影裏數演技還是男主角,演的太棒了~為什麼韓國的愛情的電影都那麼悲情呐~繼《我腦海中的橡皮擦》之後又一部我覺得很好的電影~還有,韓國原來也有強拆~
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影片展現了三段關於愛而不得、複仇和禁忌的故事。弗洛裏阿姨因家庭變故準備出售她的房子。當一位帥氣的單身漢來到這裏並買下公寓時,她決定分享她深埋心底的回憶。瓦莎和丈夫以及小兒子住在一間昏暗的公寓裏,經常遭受丈夫的虐待。她和鄰居結下了深厚的友誼,想起了一段曾經的戀情。年輕的鄰居馬利尼和蘇海爾相愛了,但由於信仰和家裏驚人的秘密,他們決定私奔。電影評論:這部電影絕對是意外驚喜,三者都似有所本的小故事融合 成一部電影,再加上結尾的安排,讓故事變得似真似幻。而其中第一部分的構思來自於美國小說家Henry Slesar的短篇The Right Kind of House,我過去翻譯時譯為《如意佳居》。在見麵會上向導演詢問此事時,導演說他們聯係上了亨利·斯萊薩的遺孀,獲得使用許可,交付了使用費用。不得不說,這種做法真棒。而在對素材的改編上也很有心思,小細節做足功夫。