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鬼差身為妖魔曆官，雖為魔鬼但有一顆安撫眾生的好心腸。屍妖女王陰魔陰險狡詐、以澀作亂、禍害人間，她的所作所為因此遭到鬼差的魔法懲治。狡猾的陰魔並沒有因此而悔改，更是變本加厲聯合眾妖毒害鬼差。然後帶著眾妖來到人間化作性感美女，在她的帶領下以美色淫亂人間，此刻人間籠罩在恐懼之中……電影評論：部分場景血腥，部分場景又非常搞笑；大島妹子隻是來客串的是麼？！反派女鬼是歪果仁吧，真美！片中最好看的妹子出現在1小時處，可惜被男鬼給斷頭了……整個劇情、節奏、畫麵，太渣了……1993年的片子，2007年才上映？20180506

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匈牙利布達佩斯，街角一間普通的小雜貨鋪。老板雨果·馬圖舍克（弗蘭克·摩根 Frank Morgan飾）一直經營著這家小店，他的店員阿爾弗雷德·克萊裏克（詹姆斯·斯圖爾特 James Stewart飾）是店裏經驗最豐富的優秀店員。來到小店應聘的克拉爾·諾瓦克（瑪格裏特·蘇利文 Margaret Sullavan飾）很快就被老板雇傭，卻與阿爾弗雷德互相仇視，不能容忍對方。孤獨又癡情的阿爾弗雷德有一個從未謀麵的筆友。當他背著老板前去酒吧與筆友見麵時，居然發現互相傾慕已久的親密筆友居然就是自己討厭的克拉爾。天意弄人，被老板解雇的阿爾弗雷德因為失業而不敢上前與她相認。電影評論：1.雖然是古典範式的愛情輕喜劇,但一群商業鬼才營銷奇才相互忽悠以及男女主作為筆友在身份上的信息不對稱都是諜戰片的玩法,開篇的人人自危不敢得罪老板暴露了對失業的恐懼,放在十年後就是麥卡錫主義,日常生活中的戰鬥姿態造就了這對棋逢對手的歡喜冤家。2.世上本無金句,放在對的位置就成了金句,金句和結構相互成就,劉別謙的作品就像剪裁設計恰到好處的高定一樣令觀者賞心悅目,至於“吸糖果聽香煙”的神來之筆大概是巴洛克式變奏 3.對主仆辯證法、剩餘價值剝削的探討落腳到了愛上:孤獨的老板和跑腿小弟一起度過聖誕夜,階級暫時地被破除了 4.男主像個高維全知者般捉弄女主,卻不知她早已心動:女性永遠是神秘的 5.男主在最落魄之時得知筆友身份,因而沒有資格失望;女主經過了男主對完美幻象的祛魅程序,於是柳暗花明 6.群戲卓越演技精湛 史都華蘇利文是一對妙人

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香檳、遊泳池、燭光晚餐，年輕夫妻邀請代理孕母共享他們的豪宅人生。來自異國的移工女孩粗魯無禮，美麗的女主人為了未來的寶寶，隻好忍氣吞聲。某日晚餐後，男主人拜訪親戚時卻接獲通知，妻子獨自在漏油的車中被燒成焦炭。一樁意外，在丈夫被保險公司告知將獲得高額理賠後，一切開始無法控製⋯⋯。電影評論：13年在HKIFF上第一次看到《暴力小姐》是震撼的。而新作依然延續那抑製又鬱沉的特殊表演風格。但這次技術層麵上少玩了很多之前風格的東西。感覺捨棄了很多情節，到後段留下的鏡頭都非常節製。當然節奏也是極好。但故事核心對人心陰暗的描寫對比起前作看不見有太大分別。像是再拍了一遍《暴力小姐》。所以戛然而止的效果少了一半。

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本片根據社會新聞改編。80年代在巴黎有一幫劫匪喬裝成飛行員、俄羅斯軍人或猶太教教士，搶劫了30多家銀行。他們作案非常有經驗，先由團夥的一些成員扣留銀行的職員和顧客，其他同夥則用撬棍和鑿子撬開保險箱，把珠寶首飾、現款和金塊洗劫一空，然後從警察的眼皮底下溜走。電影評論：法國人把黑幫片拍成了愛情片加文藝片，反正法國人一向四六不靠，什麼正經東西到了他們手裏就不正經了，總覺得實在隨性的玩，有人說這片太慢，不過慢慢看，實在有太多亮點了，主角的瀟灑，最後的結局，甚至是最後出字幕的地方都可以看出導演的細致，法國男人，就是拉個屎都能浪漫起來

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18歲的安妮卡情緒低落，眼看還有一年就要結束學生生活了，她卻考砸了。這下她不可能以優等成績畢業了。覺得自己沒希望了的安妮卡不敢把成績告訴父母，因為他們在她身上寄托了很大的希望。於是她選擇了逃離。每天早上出門後，安妮卡不再去學校，而是在路上閑晃，一輛廢棄的巴士成了她的小天地。日複一日，安妮卡告訴自己隻是在等一個適當的機會說出真相。電影評論：那個老師一出現我就知道他不是好人啊！音樂，燈光，怎麼都一套一套的啊！安妮卡你這個頹廢女！趕緊給我去上課啊！把握未來啊！有點勇氣好不好！承擔點責任好不好！別老那麼憂鬱頹廢狀好不好！

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此類電影的代表作，道具，不同程度腐爛的屍體等等都上佳，配音相當好，幾場男主角和Christine單獨相處的時候的薩克斯配鋼琴曲太美了，加上虛實結合，電影更多給人的感覺是淒涼。無論是配樂還是電影質量，都已大大的超越了困惑的浪漫。電影評論：Dugdale還做了一部SlaughterHigh 比這部更爛 若算是稍後Aftermath的長版 最後死者共舞的癲狂部分 倒多少可以令人想起妙想天開 不過 也僅此而已了 有人拿這部跟兩部困惑的浪漫比 實際無可比較 本片仍偏向於恐怖懸疑 尤其困惑2已是哲思向了 頂多和schramm放在一起比較 玩屍體玩得不夠癲狂 就不要往這邊靠

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公元2015年一種叫 Lemming 的病毒蔓延全球，受感染者會悄然走進絕望，無感地自了性命。據說山中兩名音樂家所演奏的後工業噪音音樂有抗抑效果，故年邁祖父綁著染病的孫女上山求醫。青山真治（《失槍怨曲》）將長島寬幸絕對無助，但總有意誌的崩裂音樂，放在淺野忠信手中演繹，去救犬儒的黑衣裳族宮崎葵，營造出天堂地獄也在人間的知性想像；那年冬天，寧靜風景，卻是一種慢性自殺病態的最後低泣時，直顯影出眼前日本低度精神的迷惘狀況。青山真治當然不是單調的悲鳴者，他以其人生兩大信念：電影和樂與怒，勇敢走向寒冬。電影評論：重溫：片頭的荒涼景致，在3.11大地震之後，更像是提前書寫的預言。被病毒吞噬生命，還是接受叛經離道噪音折磨的“治療”？這個兩難的處境，都指向“神為何離棄我”的主題。淺野忠信和同伴收集自然界靜謐美好的聲音元素，創造出無規則泄憤的噪音，到了這個年紀，搖滾好朋克也好，都已經無法代表對世間的憎恨與憤怒了，他是青山真治內心的一團火，也是不肯妥協的“幼稚”。鏡頭孤獨冷冽得徹骨，人造天堂之外，我都都是無法被拯救的孤獨孩子。