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XX是一個新的恐怖文選與性別扭曲的所有段將由女性導演將明星的女主角。在預算和時間限製下，董事們被賦予了自由的創造力，但所有的片段都將涉及到恐怖類型。電影評論：四個恐怖故事的合集，均為女性題材，由於成本和時間的限製，局限了故事的發展，讓電影空有形式內容卻蒼白，幾乎都拋棄了故事性敘事，走集成寓言的風格，晦澀又敷衍，觀眾看下來一頭霧水，其實仔細深究電影不外乎是以懸疑，荒誕，驚悚和宗教為主題，但拍的空洞，既沒有視覺衝擊也沒有惡趣味，無聊又乏味

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一名叫達爾的走失男孩被小鎮人們發現，由於沒人認領，他被帶到福利院。經過檢查，醫生發現他身體各項機能正常，而且智商很高，隻是失去了一部分的記憶。電影評論：找了很久都沒找到的電影，絕對的童年回憶，對偷飛機那段印象很深。這部電影對我在技術和科技方麵的興趣培養產生了至關重要的作用，當年一個小孩子能在電影頻道上看到有這種劇情設計的電影是多麼震撼。五星。

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「二人日和」の野村惠一監督が、かつて小津安二郎監督が仕事場として使っていた蓼科の別荘“無藝荘”を舞台に、男女が織り成す人間模様を綴った感動作。新聞記者の佐々木明子は、取材のために蓼科を訪れる。父の遺品を持ってきた彼女には、もうひとつ別の目的があった。探している人物に會えるかもしれないという予感があったのだ。明子は偶然にも、小さな庵・無藝荘の守女である老人・園子に出會う。やがて園子は自らの過去を語り出し……。電影評論：“關於我父親的一切”，阿爾莫多瓦的故事，河瀨直美的調調，以及偶爾穿插的作為符號的小津。唔，長對話，表演有點伯格曼……總之這是一部有點擰的片子。前30分鍾拖戲了。另外則是，小津根本融不進去片子的氣氛裏去，偶爾地方徒具小津形式而已。還是侯孝賢吃透了小津啊。

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主角悍女Katarina出名潑辣，生男勿近，而她的妹妹Bianca卻是一位溫柔嫻婌的萬人迷。做父親的慘成禍心，或許受不了大女兒Katarina的氣焰淩遲，他居然徇私剝奪妹妹談戀愛的自由，直至姐姐嫁得出為止。那些傾慕妹妹的眾生皆因此頭疼，苦思後度出一計，就是找一隻替死鬼娶姐姐。Katarina性格暴躁、脾氣倔強，找不到任何一個敢娶她的男人，在心不甘情不願的情況下，她嫁給了高大結實的大胡子男人Petruchio。Petruchio一心要把Katarina訓練成百依百順的好妻子，所以他采取了“以暴製暴”的方式，最後終於馴服了Katarina的一身傲骨。電影評論：很符合原著，但因為原著是看過的莎劇中最討厭的，所以觀感很糟糕，連唯一的亮點，那些刻薄俏皮話也刪去些許…… 伯頓即使留絡腮胡也像個憂鬱文人，狂放舉止下藏著敏感內心的那種，前半部分給的某些鏡頭讓我以為會對原著進行一點加工，不會是那樣讓人生理厭惡的鬧劇，結果當然是失望了。 正因為這樣對人進行打壓控製心靈的事是行得通的，看起來才這樣令人反胃。 泰勒這樣強悍，最後說出馴服的台詞沒什麼說服力，眼裏的傲氣沒變過，總覺得是在反諷，別別扭扭。 真是富有生命力的美人啊，一直在留心她眼中的紫色，西方人的瞳色會隨著環境而改變，想想就奇妙。

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本片為導演帶來威尼斯影展金獅獎，以回憶的方式描寫了一對兄弟間質樸感人的情誼。兄長在電話中接到弟弟的死訊，悲痛中回憶起兄弟間走過的段段艱難歲月：兄弟自小喪母，由祖母撫養成人，有個英國富翁的管家收養了弟弟，從此兄弟兩隔，彼此生活道路也各異。後來收養弟弟的家庭中道衰落，弟弟被迫與哥哥一起謀生，無奈弟弟多年的閑逸生活使他派頭十足，盡管一貧如洗仍無法腳踏實地謀生，哥哥心有餘而力不足。後來兄弟又經曆了殘酷現實...電影評論：Valerio Zurlini，1962。馬斯楚安尼和雅克貝克。眼淚不禁落下來。這是多麼大的悲傷。再一次一個人去麵對這個摧殘的世界。真摯、感人，而又孤獨。孤獨，對馬斯楚安尼，是一個人在停電的房間，是咳嗽咳出血來，是等著醫院死亡的通知書，是走在空蕩蕩的羅馬街頭，是看著家庭的合照卻發現都已離世。