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十三陵一帶的連年水災給生活在那兒的農民帶來深重的苦難。全國解放後，在共產黨和毛主席的領導下，廣大勞動人民團結一致，在1957年8月21日開始十三陵水庫修建工程。以毛主席為首的中央首長都以普通勞動者的身份參加了水庫的修建。在修建過程中，思想落後的工程師胡錦堂懷疑人民勞動的積極性和幹勁，對建設工作拖後腿。但政委和廣大勞動者眾誌成城，抵禦了這種落後思想的侵襲，組成“青年突擊隊”、“老將軍組”、“婦女原子突擊隊”等互相競賽，努力奮鬥。在經過了160個晝夜不停的勞動，克服了狂風暴雨等一切難以想象的困難，修成了十三陵水庫。20年後，當年的建設者又回到水庫，這裏已變成五穀豐登、鳥語花香的人民公社。這裏已經消滅了三大差別，上月球旅行都已習以為常了。電影評論：看的時候說不清這片子哪裏好，看到標簽裏的cult懂了。這片子那種獨特的氣質，就是你不曾在任何科幻作品中看到的，渾然天成。而且還反敘事，特別是好萊塢的敘事結構。通常好萊塢的電影，都要有個什麼起承轉合，還要不停的製造突發事件，給主角製造麻煩。這個片子全沒有這樣的套路，靠著就是自己與市麵上那些妖豔賤貨不同的氣質取勝。如果一定要拿它和一部好萊塢作品做比較，那就應該是阿湯哥主演的碟中諜係列，也就是不可能完成的任務。不過，美國特工靠的是個人英雄主義。這片子裏修水庫靠的是集體的信念。就像有本暢銷書叫《秘密》。那本書的觀點是，如果你想做成一件事，就要將堅信自己能完成的信號散布到宇宙中，宇宙接收到你的信號，你自然而然就能完成想要完成的事了。這就是所謂相信的力量，而那些反對者、動搖者，終將一事無成，老朽死去

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安政七年（1860年）的三月三日，德川幕府控製下的日本迎來了改變曆史的重要事件。在鵝毛大雪漫天飛舞的江戶城櫻田門外，幕府大老井伊掃頭直弼（中村吉右衛門 飾）被18名水戶藩浪人刺殺，史稱“櫻田門外之變”。擔任護衛的彥根藩武士誌村金吾（中井貴一 飾）自感失職，可卻求死不能。 因父母代他自殺，故彥根藩命令金吾追殺在逃的五名浪人，將人頭祭獻在井伊大老的墓前贖罪。在接下來的十三年漫長歲月裏，日本內外發生翻天覆地的巨變，明治維新勝利，新政府廢藩置縣，但這些似乎全與金吾無關，他穿著早已不合時宜的武士裝束，執著地追尋那幾名浪人武士的下落。殊不知僅存的一人佐橋十兵衛（阿部寬 飾）早已化名直吉，以車夫的身份在城市的最底層求生。兩個悲劇的小人物，終將迎來宿命的重逢……電影評論：這部電影有意思的地方就是講了廢藩置縣以後曾經的武士及武士的妻子如何麵對時代變遷和自己的處境。可是越到後來進度越慢悠悠的，也沒體現出多少武士麵對時代改變的心境變化。不過正好今年在追的大河劇《花燃》就是幕末和明治維新時期相關的劇。看了這部電影也算是填補了一些大河劇裏麵沒有拍到的視角~

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麗莎（安娜·帕奎因 Anna Paquin 飾）是一名17歲的高中生，和大多數高中生一樣，雖然處於尷尬的青春期，但麗莎的生活中並沒有太大的煩惱和困擾。一次意外中，麗莎被卷入了一場慘烈的交通事故中，一個陌生的女人在事故中身亡。女人的死顛覆了麗莎的世界，她再也無法用曾經的眼光來看待周圍的一切了。電影評論：If anything, Kenneth Lonergan is the master of narrating unintended consequences, death, emerging adulthood, families, thoughts on life the absurdity of clueless existence, (also Jewish and weed) into a simplistic-looking but immensely powerful piece of art. “Would she rather live in a world without theater and films?” 先看劇本很有意思

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科學家艾迪.傑森普一直想象存在著意識的異度空間，而且這個空間和我們 的真實生活並無區別。除了科學傳感器之外，艾迪不惜使用強效這魂藥，讓自己去體驗那令人驚異的神秘世界。他沒有想到，一旦失控，後果不堪設想...電影評論：給幻覺效果點和開篇的大門音樂點一萬個讚。34:00-37:00, 39:00-41:00, 57:00, 1:28:00-1:31:00, 1:37:00-1:40:00是全片最重要的彩頭，當然動物園裏那個more primitive self也很棒 That reality can be externalized. Christine

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抗日戰爭勝利前夕，國軍將領雷義方（黃曉明 飾）以慘重的代價取得了重大勝利，這次戰役中的幸存者還有通訊兵佟大慶（佟大為 飾）以及台灣籍日軍軍醫嚴澤坤（金城武 飾）。抗日戰爭結束，雷義方迅速與千金小姐周蘊芬（宋慧喬 飾）相戀結合；佟大慶喜歡上了跟自己假扮夫妻拍照各取所需的孤 女於真（章子怡 飾），兩人相遇不久就各奔前程；嚴澤坤順利回到台灣，乘坐“太平輪”穿梭於海峽兩岸購買藥材，卻心係青梅竹馬的日籍女子雅子（長澤雅美 飾）不能忘懷。內戰的爆發迫使雷義方和佟大慶重回戰場，周蘊芬和家人乘“太平輪”去了台灣，從此開始漫長的等待。曆史的不幸使大家相遇，“太平輪”成了幾對情侶此生的牽掛。電影評論：個人評價:69/100 太平輪這個製作並不比赤壁簡單，老吳能接下來其實非常不容易。這部其實還是有些長處的:美麗如畫的攝影，年代感的布景，各演員的演技基本上都在線，卡司也是非常的華麗，這幾點承襲了赤壁。戰爭大場麵火花四射是風語者後的再次嚐試，視覺效果很不錯，白鴿也未缺席，小兵也要雙槍一番。然而，名為太平輪，但這個上集它隻出現了一次，最後眾角色還沒登船。雖然可以感覺老吳在用心講故事，但是兩個小時戰爭和感情戲的交錯很有疲勞感，冗長而且不緊湊。三對戀人，三段感人至深的愛情故事，發展各不相同。部分地方轉場很粗暴，而且人物背景獨白用得有些頻繁。最重要的是配樂感覺鋪得有些滿，稍微有些影響觀感。雖然這又是年代史詩題材，但是這次的確是愛情為主，從而凸顯戰爭殘酷。總體來說，觀感一般，但這個製作的主題很值得玩味。

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靖國神社太鼓之音穿越花街，在妓院的和室間迴盪。戰後孤兒小圓修練聲色藝，殷勤接待各式各樣的恩客：儒雅建築師、耿直壽司師傅，少不了也有猥瑣老頭；安身立命，當上建築師妾侍亦甘之如飴。男人在身邊離離去去，她的身與心彷彿也逐漸得到解放，發現不曾認識的自己。首個鏡頭已先聲奪人，川島雄三以切割構圖、顛覆鏡頭及黑色幽默，為日本戰後的頹敗社會顯影，亦為女性雕琢出自主輪廓。若尾文子綻放艷麗無垢的光芒，三十五襲華衣美服目不暇給，細膩演繹「那個她」到「這個我」的微妙蛻變；最後獨自佇望登山索道，竟散發點點安東尼奧尼鏡頭下蒙妮卡維蒂的味道。電影評論：日本11月底發行的4k修複版藍光。電影本身7.5分，看在出色的顏色還原上，可以再加上0.3分到7.8。 川島大映期間導演的第一部作品，完成的中規中矩，雖然還是有一些攝影機角度的變化，但創意遠遠無法和後一年的安詳之獸相比（安詳之獸是今年首部發行的4k藍光，足見其分量之重），幾處偷窺視角在這裏已具雛形。小津的靜鏡頭，成瀨的女人們的命運主題（在川島卻隻是一人），在這裏交織形變成一曲女性的獨奏，愛情/婚姻讓女人重生？或許如同電影介紹本身定義的那樣：一生為女人，二生才為人。池野成的音樂和同時代眾多日本電影配樂一樣，已經走上先鋒的道路。此片中最為秀色可餐的便是若尾文子的美貌，精致的小臉+人工斧鑿的華美霓裳，實在風華絕代。

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主人公Kunjunni的大學時代裏，共產主義是時尚的信仰。喀拉拉成為印度第一個民主選舉產生共產黨的城市。在新力量作用下，家庭的土地公有化。多年以後，他仍然相信共產主義將會解決所有的社會問題。而他的同誌們也督促他革命化，他變得疏離政黨政治，並加入一個毛派組織。當警察局和地主被攻擊時，他成為嫌疑犯被逮捕，他的生活麵臨著又一次重要轉折.......電影評論：就像一部阿普的前半生 卻少了成長的慘烈和底層的百態 資產階級小少爺成長為共產份子 美麗的鄉野風光 優美的印度音樂 青梅竹馬的愛人 親人的離世也都是正常的生老病死 唯一算得上挫折的就是看小鹿被老師嚇到口吃 歡歡喜喜鬧革命蹲監獄 出來就繼承家產娶妻生子 沒力度沒批判沒反思的溫吞水傳記