日本六十路韵母

日本六十路韵母

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34歲的離婚老爸,渴望著每半年一次把兒子們帶回家生活的兩周幸福時光。但他的生活混亂失序,再加上嚴厲的前妻、女友的情緒、忽然造訪的損友…難道隻想做個兩星期的‘一個好爸爸’,真有這麼困難?美國獨立製片的標準範本,簡單、直接,仿佛紀錄片般的寫實和殘酷。電影評論:看完回頭看片頭的dedication更是別有一番滋味。For our fathers, for fun as a responsibility...the fridge full of games, small apartments & our mother. 甜蜜又憂傷的現實與荒唐,在電影院做放映員的爸爸隻能看著前妻把孩子塞進出租車帶去別的影院看電影。兄弟倆以後當了爸爸大概是不是就是這樣?

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家田荘子原作、岩下誌麻主演「極道の妻たち」シリーズ第6作目。バブル崩壊後のヤクザ社會を舞台に、極妻たちの愛と怒りを鮮烈に綴る。夫に代わって殺しの罪を犯した野木安積は服役した後に出所するが、夫と大阪・淡野組とのいざこざに失望して香港へ飛んだ。そして、そこで出會った殺し屋・北杜と激しい戀に陥る。が、北杜は安積の夫を殺害してしまった。安積は、その裏で手を引いていたのが夫の弟の妻・千尋だと知るのだが…。電影評論:收集狂人@幽靈哥佑佑 電影鏈接

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《遊園驚夢》是明朝劇作家湯顯祖《牡丹亭》裏的一折。杜麗娘深受封建禮教的束縛,一日,背著父母和塾師,和丫環春香到後花園遊春,花香鳥語,觸景傷情,遊倦之後,回房休息。在夢中與書生柳夢梅在花園中相會,並有許多花神一起來為他們做媒。杜麗娘的母親來到床前將女兒喚醒,母親看見女兒神情恍惚;囑咐她以後少去後花園。杜麗娘雖然應允,但心裏仍在追戀夢境,不久竟憂鬱成疾。電影評論:對《牡丹亭》的初識源於《在梅邊》那首歌,而後就是高中語文節選,再然後就是白先勇的青春版,再再然後是“情不知所起,一往而深”。 經曆了這段循環往複之後,還是覺得那是一個不亞於梁祝,白蛇,寶黛的青春愛情傳奇,比肩甚至都蓋過羅朱的存在。 但是,一定要說但是,怎麼這一版看得我如此不堪,難道是我太齷蹉了? “姐姐,咱一片閑情,愛煞你哩。則為你如花美眷,似水流年。轉過這芍藥欄前,緊靠著湖山石邊,和你把領口鬆,衣帶寬,袖稍兒揾著牙兒苫也。則待你忍耐溫存一晌眠,恨不得肉兒般和你團成片。也逗的個日下胭脂雨上鮮。”這一段唱白羞得我啊~春夢還野合~

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1960年,以色列宣布抓捕到前納粹德國高官、素有“死刑執行者”之稱的阿道夫·艾希曼,並於1961年在耶路撒冷進行審判。已在美國居住多年的著名猶太女哲學家漢娜·阿倫特(巴巴拉·蘇科瓦 Barbara Sukowa 飾)受《紐約人》邀請為此次審判撰稿。當漢娜·阿倫特前往耶路撒冷觀看審判後,卻在艾希曼的闡述、民意和自己的哲學思考之間發現了分歧。當阿倫特將艾希曼當年的行為提高到哲學的高度,她的文章不出所料地引發了社會上的惡評和抨擊,一些漢娜·阿倫特的老友甚至和她絕交反目。這個當年海德格爾門下最得意的女學生在急風驟雨中想全身而退,卻發現一切都已經不像自己預計的那樣簡單。電影評論:圍繞審判艾希曼前前後後將作為政治哲學家、教師的阿倫特刻畫得很滿,其中愛情、友情也很動人,作為傳記片在這點上已經成功了。不止是對片子本身的評分。作為哲學家或者思想家的責任(多希望可以往寬放到普通人的責任),即是說話並對說的話負責,不迴避爭議並自覺有解釋的義務,有麵對歷史/駭人聽聞的事件仍有痛定思痛的能力。辨別善惡的能力,辨別美醜的能力,不喪失人之為人的理由,而不僅僅是服從命令。最後一段看了幾遍,“And I hope that thinking gives people the strength to prevent catastrophes in these rare moments when the chips are down.”可以說也是我對今時的一點理想主義了。

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1974~76年に週刊少年サンデーに連載された永井豪のコミックを、ちょっとエッチなギャグとアクションが炸裂する原作のテイストをそのままにアニメ化。監督は『ジャングル大帝 劇場版』の演出などを手がけた五月女有作。暴力事件を起こしては退學と転校を繰り返している不良少年・女蠻子(すけばんじ)。名前のせいで女の子に間違われた蠻子は、なんと女子校である女尊(あまぞん)學園に転入することに。女としての生活に戸惑いながらも、クラスメイトの美少女・男男子(だんおとこ)と女同士ならではのスキンシ電影評論:居然挺好看的。色鬼健氣女裝少年還會利用自己的美色,很可愛了……

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海底怪客是一隻在氫彈測試中產生異變的巨大六腳章魚,它不斷攻擊海上的船艦,而且逐漸朝舊金山前進。更可怕的是,它能發出強大的放射線,摧毀任何用來對付牠的傳統武器。兩位科學家(Donald Curtis、Faith Domergue)和潛艇指揮官(Kenneth Tobey)在牠摧毀了金門大橋並逐步進逼舊金山時,終於想出了阻止它繼續肆虐的方法……電影評論:核突變怪物+1,這次是深海大章魚。導演編劇似乎很想凸顯出女權,但卻是50年代中年男子想像的女權,於是顯得刻意做作,且該尖叫還是要尖叫;該任性還是要任性;該優柔寡斷還是要耍上好幾波,活脫脫還是50年代科幻電影中的女性樣版形象,該說是時代性嗎。

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《水印街》講述了一段憂傷的愛情故事,一對年輕人從相識到相愛,被一場突如其來的誤會打亂愛情步履,又在迷茫中重新審視彼此,重建信任。該片以獨特的視角探討了在一個高速發展的現代社會裏人與人、人與社會的關係。電影評論:一個習作,用攝影機的推拉搖移和手持晃動去和靜態的針孔相機做區別,嚐試展現窺探普通人生活的鏡頭背後隱藏著的權力意誌。但劇本實在是差,不說男主那PUA居然能撩到妹,除了男主以外其他所有角色都是功能化或者符號化的:父親代表體製中的螻蟻;師傅是製度之下假裝歲月靜好的行屍走肉;室友加入犯罪元素製造緊張感。哪怕是女主我們也難看到她的內心戲,即使用男主的追求目標需保持神秘感來找補也說不過去,在經曆這麼大的風波之後又重新進入男主生活代表監控揮之不去我可以理解,但她作為一個人其動機在哪呢?導演用生活場景去講述一個魔幻現實,卻將角色們從生活中剝離出來,製造了一個空中樓閣。男主誇張的表演和接吻戲環境音的渲染,有種看新海誠的錯覺。

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