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緒方明借卡夫卡《變形記》拍出又狂又cult 的《東京白菜頭阿K》，K 一覺醒來發現自己變白菜頭，朋友不忿：要變都變隻更型的殭屍。阿K 東京狂奔照樣四出嚇人嚇貓嚇狗，一輪砸破常規的虛無狀態後，白菜頭高瞻遠矚去生態保育。電影評論：日本真愛變形計這種題材啊源於他們對換身份和戀物有著特殊癖好吧，不同類型無縫切換，一秒唯美變血腥，cult喜劇恐怖記錄輪番來，破牆而出的導演要簽名，各種搞怪街頭日劇跑，還有物價社會經濟等表現。配樂選的每首都特好聽，可惜導演拍完短片20年後才有了第一部長片。尤倫斯日本瘋狂八毫米影展。
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世界上有4.3億的手機用戶，全世界每分鍾會接到6萬個電話。這些電話都沒有已知的源頭，沒有數字，不能追溯。有些人認為，這些電話都是精神試圖連接到我們的世界！3G是山姆Arora和希娜，一對夫婦的可怕的故事，誰成為一係列事件的受害者，山姆買了一個3G二手機在斐濟群島在度假。一天晚上，他們得到一個幻影的召喚，永遠改變他們的生活。他們必須麵對的電話是負責所有的，是他們和他們周圍發生的令人難以置信的事實。活著的唯一途徑，似乎是解開神秘的電話。但隨著時間的燒傷，變得越來越難做。技術是我們生活的一部分，當技術想奪走我們的生命？3G是一個噩夢，靈感來自現代生活的不安全感的恐懼。在我們所有的技術，雖然複雜，我們無法逃避的未知。3G準備殺手連接！電影評論：印度片近些年來，不僅滿足於早已根深蒂固的寶萊塢，論及類型、題材也越來越靠近好萊塢的類型片——香車、美女、動作、大場麵。究竟學習得如何，還請看官自行判斷。
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女演員梅－艾麗斯因車禍下身癱瘓，黑人女子錢泰萊成為她的看護，一開始她們互相提防，關係很緊張，但後來慢慢成為了朋友。梅－艾麗斯在錢泰萊的鼓勵下戒酒戒毒，錢泰萊也開始了一段戀愛。她們互相幫忙並開始反省自己的生活，決心告別今昔，開始一種有意義的人生。電影評論：#小成本電影#約翰·賽爾斯片子的首選出發點總是那些經仔細觀察的具體人物，他們麵對痛苦的、難以果斷決定的道德選擇。常見電影主題涉及權利、貪婪和剝削以及對這些勢力所做的無望的道德抵製。賽爾斯自己從更廣泛的意義上解釋了他的高於一切的主題：“人們之間密切相關，無論他們是否意識到這一點。”
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克勞德（讓-皮埃爾·利奧德 Jean-Pierre Léaud 飾）結識了名叫安娜（吉卡·馬克漢姆 Kika Markham 飾）的美麗女子，兩人交往了一段時間後覺得十分投緣，安娜遂即要請克勞德到自己的家中做客。在安娜的家中，克勞德見到了安那性格內向害羞靦腆的妹妹米瑞爾（斯塔西·湯德黛 Stacey Tendeter 飾），之後，克勞德向米瑞爾展開了熱烈的攻勢。電影評論：女版《朱爾與吉姆》，但同那部在新浪潮中屹立不倒、力圖創新的片子相比，特呂弗在本片中采取了截然相反的手法，旁白的應用，色彩的選取，都是竭力在向古典主義靠近，沒有了《祖與占》中激烈明確的表達，取而代之的是曖昧迷惘的憂傷情愫，一個過往時代的愛情傳說。在人物關係中，《祖與占》中的三人是緊密相連的，不同的身份，摻雜愛情、友情的感情，使三人關係不光能從情愛上解讀，還對應了曆史局勢的關係，在本片中，前半段還有人物互動，是三人相互交叉，後麵就成了白玫瑰與紅玫瑰的選取，成了兩女人與一男人的單線並走，主體的偏移勢必會影響內容的輸出。特呂弗不光是向古典主義靠近，他還借用默片中圈入圈出的方法來劃分結構，使電影形成章節。
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傳俊本性極之癡情，同年時因目睹母親的放蕩行為，將母親殺死。從此俊變得極之緊張，更潛在殺人的傾向。俊在一次偶然機會下結識了女探 員阿蘭，驚為天人，並用各種古怪方法追求，從此兩人交往甚密。可惜蘭已有男朋友世昌，而俊為了想完全占有蘭，故偽裝成一通緝犯，借機將世昌及一暗戀蘭的上司殺死。後來蘭發現原來殺世昌的凶手為俊，而得知他殺死前女友亞美。在追捕中俊決定與蘭同歸於盡，但結果反被蘭殺掉。電影評論：兩女明星當年都是打醬油的，女主顏值挺高的呀，像韓國人，怎麼沒紅起來，連真實名字都不知道。男配那個慕容複，難道這是一部紅配角不紅主角的戲。
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瑞秋（黛咪•摩爾飾）是成功的神秘小說作家，經常登上暢銷書排行榜。但當5歲的兒子在玩耍時溺水而亡後，無法再麵對充斥了各種回憶的舊居。她隻身前去某個漁村，在好朋友細致周到的安排下住在一個小房子裏，準備開始新的創作。電影評論：神奇麼!21號那天中午,天上下著小雨,我拎著綠色的大行李包出門啦.把它存在鐵路酒店,存包的男人是大舌頭.他對我說:長得真漂亮。……15塊錢存掉它,我還剩10塊了.檢查好包裏的電影招待券,我直奔萬達4樓電影院.拿到了12點10分的
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故事發生在19世紀，一個年輕騎兵軍官被派到遙遠的兵寨，不得不跟他那豐滿的情婦分手，但到了新地方他迷上了長官的神秘表妹，一個長相怪異但欲火熊熊的女人，把他那已婚的情婦忘得一幹二淨。電影評論：斯科拉這部有些被遺忘的作品其實頗有意思，如原著一樣，它在探討絢爛而生機勃勃的愛與向死而病態的愛之間的關係。你能明顯地看出作品心理學的自然主義傾向和符號化的象征主義構造。然而這也是為什麼這部電影顯得最終力有不逮，它與人物間的距離過於中庸，好像是在看熱鬧。再近一些或再遠一些都要好得多
