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毫無征兆的夜晚,黑暗突然降臨。這宛如鬼魅的黑暗,吞噬掉大都會中所有的能源。隨著能源的喪失,人類也宛如蒸發了一般憑空消失,隻留下衣服和隨身物品,宣告著他們一曾存在。白日縮短,黑夜延長,少數的幸存者仍試圖對抗逡巡四周的死神。在一家尚有光亮的小酒館裏,電視台主持人盧克(海登·克裏斯滕森 Hayden Christensen 飾)、孤僻的放映師保羅(約翰·雷吉紮莫 John Leguizamo 飾)、尋找尚在繈褓中孩子的臨床醫師羅斯瑪麗(桑迪·牛頓 Thandie Newton 飾)以及12歲的黑人男孩詹姆斯(雅克布·拉鐵摩爾 Jacob Latimore 飾)聚集於此。電影評論:一般根據神秘事件改編的SPECULATIVE係影片多重在解謎,不過安德森並不是以此為樂的導演,更喜歡將主角們放置在一種非常規的空間中剖析人性的種種選擇。本片依舊沒有給出對於事件本身更多的解釋,隻是將視角對準在此後啟示錄災難下的幸存者,在逃生中完成某種意義上的救贖。CROATOAN

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此為吳家驤及程剛在1968年聯合導演的動作槍戰片,由淩雲、焦姣、方盈及沈依一生三旦主演。故事描述,民初,山陽縣出了個專與軍閥作對的千麵大盜,他是季耀東(淩雲飾)。保安隊長早已起疑,但因季是當地士紳,加上他與縣長及其女兒賈巧雲(沈依飾)相熟,且沒有確實證據,也就不敢下令拘捕。一次,季在行動中被傷臉,躲在城外革命黨員金雲峰(井淼飾)家中療傷,並找來孖生弟弟耀南冒充自己,以掩人耳目……電影評論:我的淩雲❤️一人分飾二角,演技很好呀,分清哥哥弟弟無鴨梨呢~雖然是一如既往的抗日(邵氏的民初鐵血真漢子電影最愛抗日。。)題材,但也是很有意思的故事,尤其是跟兩個女豬腳的感情戲(遺憾的是沒有結局了)。值得一提的是配音,很有意思,淩雲由田豐配音,田豐由唐菁配音,張佩山配自己:)

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本片以1906年舊金山大地震為背景,穿插了競選、歌唱、狂歡、愛情和宗教宣傳。影片的主要特點是長達二十分鍾的大地震高潮,攝影、特技和剪輯都有些特點;尤其音響效果和整個場麵的氣氛結合得較好,增加了驚心動魄的感覺,曾獲得第9屆奧斯卡最佳音響效果金像獎。導演範戴克以手法明快見長,這部影片的開頭和結尾都采用了一組經過設計的短鏡頭來表達一事件的過程。女主角珍妮.麥唐納的主題歌,曾流行一時。電影評論:劉別謙最愛女演員是天堂陷阱的霍普金斯,但與他合作最多的卻是麥克唐納。隻是,“進入四十年代後,她的演藝事業進入了低潮,僅拍了兩部影片,從此她退出影壇”……這又是一個因軟換代(無聲變有聲是硬換代)而極速轉衰的例子:動聽歌喉與柔美形象均不適合黑片主宰下的女星氣質要求。

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牛頂頂(潘昊 飾)和於小紅(吳巧巧 飾)都是來自於小地方的無名小卒,對於成功的渴望將兩人召喚到了深圳,在這座車水馬龍人頭攢動的繁華都市之中,蘊藏著他們對於未來的希望和實現夢想的動力。電影評論:這分數是為台詞打的,台詞笑點滿滿,就跟女主角的胸部一樣!劇情狗血到令人發指,完全可以改為一個屌絲男是如何喜當爹的!最後結尾還有那麼點意思,弄得都有點小期待下部了!

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韓國推理喜劇電影。講述了某天在平凡的主婦麵前出現了一個男人,強行揭露她不想回首的過去,從而引發的一連串故事。電影評論:很失望。。。。真的很失望……最後都是快進才看完的,簡直浪費時間。其實是因為我樸成雄大叔和崔宇植小哥哥才看的,結果縱使演員很好也解決不了這個屎片子的事實,劇情牛頭不對馬尾,剪輯沒有章法,內容狗血匪夷所思且充滿bug。。。不知道為什麼成雄叔要接這個戲。。。話說成雄叔在《我身體裏的那個家夥》裏也是演一個年輕時犯下錯老了回來悔改的角色😂但是人家這個電影就拍的真的很好看!(強推一下)相比之下這是什麼個屎片,簡直毀了我叔,角色也很不討好,充斥著bug(白眼🙄️)都不知道演了個啥內容主題想表達個啥🙃(今年的爛片top3我想給他)。有的演員(不指名道姓惹)真的暫時還沒有那個可以演電影的level。。。也就能演個韓劇的那種水平,真的演技尬死哦……我枯了

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方蓉(葉全真 飾)的男友丟下她奔赴香港發展演唱事業,臨行前把房子轉租,新房客駱世豪(王傑 飾)與方蓉暫居同一屋簷下。世豪好友浩子(庹宗華 飾)歸來,暗戀浩子的小茹苦於心跡不被理解,而站在小茹背後的小雞(張雨生 飾)同樣承受著相思之苦。浩子為了前女友董婷與摩托黨頭目黑鷹對峙,這令小茹傷心不已,而董婷夾在兩個男人中間,亦無法割舍昔日的情意。世豪與方蓉日久生情,更因為音樂事業展開合作;另一方麵浩子離開了這班朋友,去打黑拳消磨心頭之苦。世豪與小雞經由方蓉提供的機會再度觸摸到了昔日的音樂夢想,而浩子卻與一名強悍對手展開生死對決……電影評論:小時候在朋友家看的影碟機VCD,我們一個村子的,我們兩家前後院,時間大概是1996年前後吧,他家是我們村的有錢人家,也是第一個買得起影碟機的,那一年我們好像都隻有6,7歲。 電影中印象最深的片段是:“七匹狼的其中一個兄弟死了,這個兄弟的夢想就是像鳥一樣自在的飛,於是為了滿足臨終心願,他們把他綁在摩托車上飛出山崖,引爆定時炸彈,所有人都哭了,我也不例外。” 後來,我這個朋友卻意外去世了,那一年我們小學一年級,他8歲。每每想到這個電影片段,我就會想起他,就會想起20多年前某個炎熱的夏天,汗水浸濕了他的劉海,我們人手一袋2毛錢的冰水,在烈日炎炎的午後,躲坐在某家的房後,一邊躲著太陽,一邊津津有味的啃著冰水,我側眼看去,在他清澈的雙眸中,既沒有對未來的期盼也沒有對過往的依戀,有的隻是無憂無慮的當下。

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布袋戲大師李天祿(李天祿飾)出生於台灣的日本殖民統治時期,他用口述回憶自己的戲夢人生,故事終結於日本戰敗投降。電影評論:從馬關條約至二戰日本戰敗的台灣史和個體生命體驗,運用聲音的前置和綿延(音橋)、老年李天祿的旁白、淡入淡出的過渡等將各場次和景別的曆史“活畫”貫通構合而成宏大深沉的時空流。昏黃古舊光影下的室內戲和遼闊大遠景的室外戲較多,長官辦公室的戲份剪輯和調度最多。很多有超驗色彩的橋段不具體拍出,直麵鏡頭的口述直陳因其平實可信反而增添了驚心動魄的神秘感和曆史的厚重感。構圖充分利用建築線條,主角時常側身向著鏡頭,畫框切斷次要人物的軀體。招親入贅的屈辱傳承與台灣被殖民的命運相合,嚴厲而失語的父親:訓斥小孩偷本子時他處於畫外空間,隻聞其聲不見其人;大眼離家時他不發一語且全程被爺爺的身影擋住;男主回家取木偶時,他臥榻隱沒於黑暗中。殖民地主仆關係局部且暫時倒轉、殖民地俘獲殖民者的鄉愁的曆史觀在王童那裏也出現過,勝過單純的仇恨教育。

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