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導演戴金垸繼《喪屍屠城》僅僅一年後又再度攜手《喪屍屠城2》歸來，電影由戴金垸與唐彬彬共同編劇，五百和陳嬌嬌擔任總製片人、王文姐擔任製片、賁放擔任監製。此次的全新作品不僅將國內稀缺的末日災難題材電影以全新的視角展現，更力求在劇情、人物情感衝突、特效上的完美呈現。旨在打造顛覆傳統形式的喪屍片。電影評論：這部國產網絡劇，劇情把握還是很細膩的，雖然演員演技不太好，加之部分場景台詞沒做好，但劇本拍出來的效果還可以。男主的父愛，女主在末日下的種種表現，以及最後真的被男主感化，對孩子投入真正的愛。真的很讓人感動。在這裏，還要說一下這部影片彈幕各種弱智外加三觀不正和上帝視角的評論讓人心寒

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每一天，12歲的西蒙都會跑到當地的山上玩耍，然後進到一間酒店中，在遊客的背囊和酒店裏找東西吃。他真正看中的是滑雪板，因為找到了滑雪板，就等於找到了錢。電影評論：被迫把親媽喊姐姐，Kacey Klein把一個以偷竊為生缺乏關愛的小男孩的境遇刻畫得無比生動，付錢給媽媽為了躺在她身邊的是讓人心酸又心碎的神來之筆。曾給女主Léa Seydoux在Les adieux à la reine中的表演給過比Kristen Stewart還麵癱的評價，好在她這片子裏有點長進，要不真是糟蹋了這個小演員。

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西米恩李年輕時候什麼壞事都幹過，騙過、偷過，總是愛拈花惹草……，在外可能有不少私生子。就是這樣一個人，現在年齡大了，雖然有錢，但身體不再健康，終日隻有坐在輪椅上，他還有什麼樂子呢？於是他專門以“整”他的家人為樂。馬上是聖誕節了，他又靈機一動，要所有的兒子（包括一個多年未曾回過家的壞兒子）、兒媳以及一個從未見過麵的外孫女都回來團聚，恰好他在南非的兒子前來探望他，他也邀請其留下來過節。表麵上好象希望全家團圓，實際上他又在找樂子。他宣稱要修改遺囑，弄得每個人心緒不寧。他還聲稱生命有危險，聽從本地警監哈羅德薩格登推薦，邀請波洛聖誕節來保護他。電影評論：被阿婆又一次套路之從頭到尾根本沒想過他是凶手係列……非常完美地避開了所有人的注意，但是對凶手的暗示確實比較少。和<東方快車>類似的一點是被殺的確實該死，每個人也好像都有那麼點或多或少的動機。遺產和鑽石作了很好的謀財害命掩護，雖然開頭的四十年前就會讓人設想這和複仇有關。唯一的bug可能是老頭預感太準叫來了波洛這件事吧…… /8.5分

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記者勞拉尼爾森的母親慘遭連環殺手的殺害，她自己也倍受折磨，她發現了連環殺手遺留在犯罪現場的唯一證據，一頁日記。通過調查研究，她逐漸了解到這個殺人惡魔的病態心理。當她尋找連環殺手的同時，連環殺手也更加靠近她...電影評論：變態連環殺手按順序模仿曾經的變態殺手進行作案，精神學女博士和警察聯手將其擊斃。劇本有些平庸，夾雜了很多冗繁無用的感情戲份，讓人有些摸不著頭腦，但拍攝得很有水平。結尾部分敘述不清，使得整體水平打了折扣。雖然沒有一直著重犯罪情節，但一連串的謀殺案還是能留住觀眾。

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令人期待已久的“世界繪本大博覽”隆重召開，星空美幸（福圓美裏 配音）、日野茜（田野麻美 配音）、黃瀨彌生（金元壽子 配音）、綠川直（井上麻裏奈 配音）和青木麗華（西村千奈美 配音）5個好夥伴相約參觀。誰指當她們正在看電影時，銀幕中被追殺的美少女妮可（林原惠美 配音）竟然跑到現實世界中，當然一同跟來的還有金角、銀角兩大魔頭。一番精彩戰鬥後，光之美少女們被妮可帶入充滿瑰麗色彩和想象力的繪本世界。桃太郎、拇指姑娘、一寸法師等著名繪本人物均生活於此。美幸她們也根據各自的喜好變成心儀的角色。電影評論：劇場版裏少了大喊大叫不過癮，TV裏福圓的叫喊聲本身就是亮點。如果我是幼女的話，肯定就信了美幸的破鴨嗓愛的嘴炮——如果我是幼女的話。可是我不是幼女，隻能遺憾地舔麗華大人。

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大導演張徹將金庸名著改編搬上銀幕，動用龐大演員陣容，包括由郭追分飾推動故事發展的骨幹人物石中玉、石中堅兄弟、文雪兒飾女主角叮噹、唐菁飾玄素莊莊主石清、劉慧玲飾閔柔、王力飾「摩天居士」謝煙客等等。故事講述石中堅自幼隨養母梅芳姑於深山居住，一日偶拾「玄鐵令」，並得謝煙客傳授武功，卻被長樂幫幫眾誤認為幫主石中玉；及後更被叮噹所騙，願意替石中玉到雪山派代罪領死。最後真相大白，石中堅竟為石清失散多年的兒子……本片結構緊湊，情節曲折奇詭，既描寫武林恩怨，也刻劃江湖兒女情，顯示了金庸作品的超凡造詣以及張徹導演手法的老到功力，是一部不可多得的佳作。電影評論：我沒有看過原著，不知道原著裏對石中玉的外貌描寫是咋樣的，但是彈幕裏一堆對演員顏值的貶低真是讓人惡心，我還真不相信那些人都看過原著了 至少我覺得，郭追還是演出了兩種不同的性格 沒看過原著，我也不說這兩性格寫不寫實了，但是彈幕裏一群刷沒看懂的是腦子有問題嗎？這劇情撇開原著還是能看了好嗎？ 最後我想請問一下，為啥孫建這麼少當男主呀，聽說是因為他腿功好不適合，為啥呀我覺得他腿踢的賊帥

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因父親昏迷從首爾來到哥倫布的金，巧遇當地少女凱西，兩人展開城市建築巡禮，互相傾吐焦慮與憧憬，漸漸滲透冰冷的建築體，敞開情感的裂縫。麵對居民與遊客身份的易位，生死的來去，他們也如空間中的物件般，學會在新的關係中，再次挪動與重新安置自己。影像散文作者（video essayist）Kogonada的首部劇情長片，淋漓展現其鏡頭語言的敏銳度，如現代主義建築般對稱恒定的畫麵結構，竄流著低限卻潛在的劇情，暗指建築空間的本質，實為人生活與情感萌發的場域。電影評論：4/10。除了那個走道上移動的鏡頭，無數單點透視的平麵對稱構圖消解了建築的空間感，想通過隱藏的敘述將建築學概論與子輩對長輩的情感複蘇連結起來，然而影像與文本是相互割裂的，缺乏人味。文本上種族、階級和文化的權力顛覆符合如今政治正確之風，像金這樣的亞裔不是外來的暴發戶，就應該是沒受過教育的底層，像凱西這樣的白人小姐本應是美國社會的上流人士，金的家庭觀是工作大於照顧長輩的西方個人主義，凱西的家庭觀則十分東方主義，從離別母親前兩人床上相擁哭泣這一段難以察覺景別變化的慢推鏡頭中，就可以看出凱西願為相依為命的親情做出犧牲，於是脫離了美國的種族語境後，這場打破階級的愛情要多俗有多俗，影像上大量空鏡頭並無馬利克那種流動性的情感介質，何況人物的情感發展曲線單薄、對白無趣，再還沒有影像情緒上的支撐點，就空洞得可怕。