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秋儀（王姬 飾）和小萼（何賽飛 飾）本是青樓女子，解放後，她們“這樣的”女人被送往了勞動營進行勞動改造，忍受不了勞動營裏辛苦的生活，秋儀翻牆逃跑了，身無分文走投無路的她決定投奔自己的老相好蒲家偉（王誌文 飾）。電影評論：在第五代導演中，李少紅是為數不多的女導演之一。本片中她的目光聚焦於妓女這一角色。妓女向來是文學和電影中慣常表現的邊緣人物，“真善美”與“假惡醜”的二元組合突出了人性的複雜性和變異性。而在借助妓女形象喚起觀賞者情欲宣泄的同時，也可給予一種情感的撫慰。但是歸根到底，本片隻是一個通俗意義上的言情傳奇，是一個“老而又老”的關於兩個女人和一個男人的三角戀故事，兩個紅塵女性都被假定愛上了一個多情寡義的闊少爺。當人們把本片看成作者電影時，又會認為影片的人物形象比較類型化，情節驅動過分煽情，缺乏一種美學“陌生感”、觀念的前衛性、和人生體驗的深度。它與很多第五代後期電影一樣，徘徊在藝術和商業的十字路口，以這種分裂性成為中國電影工業、商業、和藝術“三仆三主”境遇的一種“症候”。
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琳恩是個酒店女仆，沒有人能夠像她一樣，將打掃做得如此徹底，從客房、浴室、床底到客人的牙刷，全都不放過。但她有個不為人知的癖好，她會翻查房客的私人物品，從蛛絲馬跡中猜測別人的秘密，甚至躲到床底下，徹夜窺探房客的一舉一動。某天，她創建了妓女奇亞拉的“神秘性服務”，琳恩心底仿佛開啟了一道開關，她撥了通電話，從此奇亞拉闖進她的生活，展開一段啟蒙、探索的“性”旅程，一掃沉寂滯晦的情欲世界。然後這場床底下的冒險，會將她帶向何處？電影評論：昨晚在Lumiere看的，數度看手表但是還想推薦。漂亮的色彩和剛剛好的女主，感覺是我每天在德國街道上看到的任何一個女孩子。另外，在Lynn告訴媽媽Ich bin ein andere的時候略感動。自我意識覺醒的路，每個人都不一樣；昨晚回家的時候錯過了一路車，就自己走了30多分鍾，腦子裏在想的是這句話。
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獨生女即將遠赴異國工作的這一天，甫離異的丈夫回家相聚，帶來了新伴侶，攜著幾尾魚，一路遊進這個徬徨的家庭，潛進底層溫暖的沙，找到了破碎不堪的隙縫。電影評論：金馬電影學院作品裏水準較高的一部，故事好，人物關係細膩，有隱喻，雖然剪輯差了一點意思，但整體仍很不錯
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水下王國是一部極具想法的獨立電影項目，完全由世界各地的誌願者和影迷們參與創作的。每一短片選取了不同的時代背景，然而片子的基線——失落的文明亞特蘭蒂斯將整個係列串聯起來。電影評論：很棒的係列短片,海報不太吸引人...現代,1942年二戰,1588年的海戰,1208年的英格蘭,公元前149年的羅馬,人類史上五個時期的海,水下居民對待陸上人類的關係變化.第四個很感人,可是沒有更適合的女演員了麼....
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意大利西部片代表性佳作，一個號稱'天使'的槍手麵臨的任務是潛入牧場，拯救被墨西哥土匪綁架的人質。電影評論：警方和劫匪對峙，神槍浪人為了賞金左右逢源的故事。神槍手玩世不恭的性格、對金錢毫不諱言的的喜好都和《荒野大鏢客》一脈相承，畢竟本片的導演也是《大鏢客》的編劇。本片也是莫裏康內早期的經典之作，多年前下載了莫老的西部片配樂合集，當中《天使臉》等幾首樂曲就出自本片，悠揚婉轉、蒼涼豪邁，算是在莫老的集郵路上又湊了一塊拚圖。顏值巔峰的朱莉亞諾·傑瑪帥氣逼人！“天使臉瑞格”也成為了意大利西部片上一個繞不開的符號，像薑戈一樣引來眾多仿作。感謝@清風明月酒二兩 精心翻譯的中字，希望有更多西部片字幕問世！
女孩晕倒男孩用剪刀慢慢剪开
鳥取縣出身的川上櫻咲（剛力彩芽 飾）連續三年衝擊東大敗北，慘痛的失敗後她決心第四次複讀，卻也無顏見家鄉父老。在東京盤桓期間，她偶然看到一則可疑的招聘啟事，某雇主招收家政服務，期間包吃包住，而且待遇優厚。雖然很多網友認為其中必有陷阱，但為錢所迫的櫻咲還是找上門去。雇主內海拓真（桐山漣 飾）的家裏有如垃圾廠一般，對方時不時閃現的癡漢行跡讓櫻咲意識到或許自己跳入了火坑。此後她更發現，拓真在房間安裝了攝像頭，偷偷拍攝她的模樣並在網上直播。氣氛的女孩找他理論，但長久以來的虛榮心卻被對方毫不留情地撕破了。電影評論：不好意思我的少女心被狗吃了，要不是漣桑帥的如此男前我絕對一星都不會打。米娜桑難道沒人覺得漣的神情非常非常非常像山P麼？鋼牙妹的眼妝太失敗了，發型又像卡咩。。。字幕組分分鍾出戲，整個感覺像看了BL短片似的，如果加上床戲整個一鈣片。
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阿寅旅行回來，他向全家人宣布了一個重大新聞。阿寅要跟他旅途中相識的娟代訂婚！娟代現已有個孩子，幾年前男人就失蹤了，娟代就象個未亡人一般獨自帶著孩子過生活。因大家聽慣了阿寅說這種沒來頭的胡話，全家人都不相信他。可櫻花和廠長很替阿寅操心，就匆匆決定與阿寅一道立即去溫泉津看望娟代。電影評論：看《寅次郎》係列是觀影的終極享受之一，前題是你有耐心進入這個48部近三十年的電影世界裏，跟隨影片眾多人物一起慢慢成長變老。從第三集開始每集結構基本固定了，看的是編導演如何在框架裏把人生況味和情緒細節玩得爐火純青。隻談一點——如何拍“離別”，寅次郎每集都有離別，不止一次，次次拍得不一樣，有黯然離別，有重整上路，有欲言又止，有悲欣交集，有寓情於景，也有相對無言，人生百態盡在離別，看山田拍離別有如飲酒、又如賞詩。 客觀說寅次郎係列每一集的質量，都算不上山田洋次最好的範圍，但是整體看下來的氣韻與意味之深遠之震撼，又遠遠超過他其它作品。（整係列看到三分之一有感，每天兩集，豈不快哉！）
