点燃半支烟

点燃半支烟

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帕於(亞瑞克·阿莫蘇帕西瑞 Arak Amornsupasiri 飾)、法哈(Pattarasaya Kreuasuwansri 飾)和納姆(拉查雯·萬薇瑞亞 Ratchawin Wongviriya 飾)是學生時代的好友,三人之間感情十分要好。一直以來,納姆都將對於帕於的感情深深的藏在心底,因為她知道,帕於真正喜歡的其實是法哈。電影評論:NUM:“如果你不幸福,我又怎麼可能幸福呢?”YU:“我知道的是…我絕對不會增加你的痛苦。”FAH:“如果我們在一起,我們都不會再哭泣了,對嗎?”電影不是人生,卻一次次看到人生的縮影。友情和愛情永遠是選擇題,有時候我們是小YU,有時候我們是NUM,有時候我們是FAH。這些角色的變換就是我們的人生

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夏布洛爾身為法國新浪潮中堅力量,將此片《愛麗絲最後的逃離》的氛圍渲染塗抹得緊張不安懸疑十足,大量不和諧的音符充斥在變異的空間裏,製造了一種超現實的迷離氣氛,焉知真假難辨是非。電影評論:二刷,年度十佳候選。 1.導演借由一座古堡來完成男權社會之於女性的束縛和命運牢籠無法逃脫的雙重隱喻。女人的問題無法從男人口中得到回複,男人卻可以肆意支配與決定女人的行為。“沒有出口的變異空間便象征了女性的呐喊,這並非迷宮,而是徹底的絕境”。2.室內外高反差打光;吊詭配樂烘托超現實的迷離氛圍;推拉橫搖實現主客觀視角轉換。3.窗戶遠眺/石牆“窄口”/翻越圍牆的第三方窺探;摘取戒指、拋棄汽車和行李箱時自我意識的重塑與挫敗,愛麗絲和鳥兒命運的緊密聯係以及車窗窟窿、鳥籠的暗喻。4.愛麗絲在影片中的四套服裝及關聯情節點:初到古堡的黑色是迷惑,相遇少年的白色代表母愛的聖潔,下定決心的反抗是鮮豔的紅色,藍色則是意誌受挫後的脆弱;古堡中的四位男性,分別代表男權社會中的父親、丈夫、情人以及兒子。(9.3/10)

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1998年香港近海,赤柬出身的一夥恐怖分子從北韓雇傭軍手中奪走了擁有巨大殺傷力的生化武器。雙方激戰中赤柬成員多特(吳彥祖 飾)受傷失憶,香港警方將其收治。反恐怖組織指揮官馬力(周華健 飾)接手此案,將多特身上的磁盤文件破解後始得知赤柬頭目食客(甘國亮 飾)和關艾(何超儀 飾)將生化武器奪走後,計劃將其射入天空形成劇毒的紫雨,屆時香港將變為一座死城。馬力與心理專家Shirley(陳衝 飾)合作,使失憶的多特認為自己是警方安插在食客身邊的臥底。食客威逼警方交出多特,雙方激戰後食客成功將多特帶走,失憶的多特重新得到了食客的信任並試圖履行自己臥底的任務,然而漸漸恢複的記憶令多特左右為難……電影評論:吳彥祖周華健陳衝合演動作片,這是多麼奇葩的一個組合啊!眼界很開格局很大,這在港片裏實屬難得,把演員和地點換一下放在好萊塢也完全是中上級別的良品。陳德森一向喜歡為動作片披上一件曆史的外衣以彰顯內涵,這種嚐試終於在《十月圍城》裏得到了回報。吳彥祖在片中的表演無疑為其後《門徒》做了鋪墊

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馬修(皮埃爾·尼內 Pierre Niney 飾)渴望成為一名作家,可事與願違,已經二十五歲的他並未在寫作上展現出什麼耀眼的才華獲得過什麼成功,這個夢想隨著時間的推移離他越來越遙遠起來。如今,他隻能靠在搬家公司工作的所得來勉強糊口。電影評論:6.29電影驚悚的氣氛塑造的還不錯,但是實際上的主題跟我預期的有些差別。主角實際上是因為一時的貪婪走上一條錯誤的道路,後麵一係列事件實際上是他無力的補救,主角是被自己的錯誤推著走的,而不是自己真正想要的,這其實是人性的軟弱而不是我期待中的人性的黑暗,直到最後殺人滅口才是我想要看的,這也是影片的一個大轉折,因為主角殺人之後竟然是想要偽裝然後隱退,而不是簡單殺人滅口。最後,片尾看到老婆孩子的場景真是讓人唏噓。

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高中剛畢業的尤金離開家鄉紐約布魯克林,前往密西西比州的新兵訓練營,接受十個星期的嚴酷磨練。抱有理想主義的尤金念念不忘要完成三個夢想:贏得普立茲文學獎;失去童貞;找到夢中情人。訓練結束時,他總算向男子漢的境界跨進了一步。電影評論:“When I look back now, a lot of years later, I realised my time in the army was the happiest time of my life. God knows not because I like the army, and sure it was nothing to like about the war. I like it for the most selfish reason of all, because I was young." 現在回想所有眷戀的年少歲月和成長時光,隻是因為 I was young. :)

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鮑勃是一個超人特工,他懲惡揚善,深受街坊鄰裏的愛戴。“不可思議”先生就是他的光榮外號。他和另一個超人特工“彈力女超人”相愛,兩人結婚後過上平靜的生活。電影評論:7.4 “如果每個人都是超人的話,那超人也不複存在了。”第二部也有一些與時俱進的“英雄常人化”套路,而第一部這種設定則顯更加深沉。看的時候感覺真的是和《守望者》的設定是多麼地類似,即使在動畫製作上因為年代久遠的問題看的時候難免會有一點瑕疵。但是如果仔細觀察我們可以很簡單地發現,如今其他國家的動畫製作水平,與當年的《超人總動員》相比並占不了太多的優勢。不過可惜的是,在反英雄色彩如此強烈的電影裏,最後卻有些些變成了合家歡的傾向。電影時長幾乎達到兩個小時,也偶有一些精彩的台詞,第三幕占的時間有些過長了,在主角成長的打磨上可以下更多的功夫,但卻在家庭上下了不少功夫。相對於同時期的動畫片,乃至是超級英雄片,迪士尼能作出這樣令人稍微反思英雄存在的動畫片,實屬不易,最後也不忘給傳統的披風惡趣味了一下。

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馬龍·白蘭度、索菲亞.羅蘭等合演。描述一名美國富豪乘郵輪回美國,途經香港時,一名落魄的白俄女伯爵潛入其房間,意圖偷渡美國,結果讓富豪發現,二人經談論之後共隨愛河。此為喜劇大師查理.卓別林最後一部作品,亦是他唯一的彩色片,成績雖然較其代表作失色得多,但仍維持頗高的喜劇效果,而且拍出了一點人情味。可惜男女主角選擇不當,趣味性打了折扣。電影評論:這是卓別林繼適應有聲電影後,又主動嚐試於彩色電影的一部作品,但卓別林注定是隻屬於那個默片時代的,況且“廉頗老矣”啊,才華不再。這部作品相比卓別林的其他作品遜色很多,失去了原來所有的特色,卓別林的性格著裝、笑點、社會反思等等……真的已經完全看不出是卓別林的作品了。這樣一個不同階層的老套戀愛故事,笑點單一到一直是開門關門、換衣服什麼的,有點枯燥無趣,人物豐富性、情節衝突、笑點有趣性是基本上沒有,可能的噱頭就是卓別林自己客串了一個配角吧,兩主演選的真失敗。

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