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休·格拉斯(萊昂納多·迪卡普裏奧 Leonardo DiCaprio 飾)是一名皮草獵人,在一次打獵途中被一頭熊毆打成重傷後被同行的乘船船長安德魯·亨利(多姆納爾·格裏森 Domhnall Gleeson 飾)救下,船長雇傭了兩個人約翰·菲茨傑拉德(湯姆·哈迪 Tom Hardy 飾)和吉姆·布裏傑(威爾·保爾特 Will Poulter 飾)來照顧他。約翰·菲茨傑拉德根本無心照顧格拉斯,一心隻想著將格拉斯的財產占為己有,於是殘忍的殺害了格拉斯的兒子,並說服吉姆·布裏傑將格拉斯拋棄在荒野等死。兩人原以為格拉斯就會這樣離世,但格拉斯憑借堅強的毅力在野性的蠻荒之地穿行了好幾個月,終於回到了安全地帶並開始了複仇計劃。電影評論:我以為最後會有個小李子殺回部落,複仇現代人,野蠻和文明之間對抗,最後野蠻憑借一己之力完成了對自身文明的守護和救贖,多好的故事表現啊。 然後現在這個樣子,劇情實在沒有出彩的地方。 小李子拚命的演技絕對是要拿小金人了,不然奧斯卡可以熄賽了。 不得不提的是攝像真的厲害,廣角風景美如畫。 ps:這個劇情的設置,這個演員的張力,找昆汀來導絕對風味更加獨特,也更加下飯。
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一群生活在費羅納修道院的修女們,在老院長升天後,權利的誘惑,姐妹們對院長一職進行了一場勾心鬥角、明爭暗鬥、互相殘殺的殊死較量,以及修女們不甘寂寞的病態偷情……電影評論:這片子的攝影師Giuseppe Ruzzolini拍過《革命往事》和《定理》,構圖依然好,營造了充足的戲劇張力,也注意對環境的利用,我覺得一種好攝影就是讓你想看電影裏世界的全貌。服裝道具考究,很好的服務了各角色的層級差異,還展示了些未見過的宗教儀式。劇情就拖後腿了,老院長死後,下麵的嬤嬤們忙著同性異性偷情、爭權奪利不惜殺人,教宗的調查審判漸漸占了主線,在一段類似粉絲片的刑求戲之後,殺人嬤嬤還莫名其妙來了一段對教會戕害靈魂的控訴,故事講得透著一股幹癟感——一般這種題材容易設計歇斯底裏的人物或橋段來煽動觀眾情緒,但本片沒有,好處是避免觀眾生氣壞處是催眠。有幾處露點,但沒有煽動情欲的動機,它拍的就很一板一眼到無趣
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是由俄國導演安娜·馬提森執導的劇情歌舞片。主要講述了一個因傷退出芭蕾舞台的芭蕾舞演員時隔多年後重返芭蕾舞台的故事。 阿列克賽·坦尼科弗是一位著名的芭蕾舞演員,也是一位公認的芭蕾舞天才。他的職業生涯在20世紀90年代因一次受傷而被迫結束。二十年後,阿列克賽發現他的病情變得越來越嚴重,很快他就不能再行走了。對他來說,這意味著死亡。在這之前,阿列克賽一直在設計一些過去因害怕失敗而不敢嚐試的芭蕾動作。“如果我離開這個世界,這裏還會有屬於我的東西嗎?”,這個疑問讓阿列克賽有了與病魔鬥爭的勇氣。然而,對於已經離開芭蕾舞台多年,並且已樹敵頗多的阿列克賽來說,回到芭蕾舞台談何容易。電影評論:2017上影節非常滿意的一部,那麼有個性且毒舌的芭蕾舞男演員/編舞真是少見了,演員和角色完全融合在一起了,感覺不是演出來,完全就是他自己。莫斯科大城市夜色很美~4星半推薦
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本片的金毛獅王與金庸《倚天屠龍記》小說人物無關,導演為何夢華,編劇是江陽。故事描述,俠盜金毛獅戴逍遙(趙雄),武功高強,為血衣幫主汪勁草(王俠)所忌,一夜戴雨夜歸家途上,遭汪率徒眾突襲,胸部中五毒神砂掌,隻好突圍逃亡;戴原已患惡疾,現又告受 傷,幸遇太湖七獅,送往神醫呂伯景(房勉)處救治;呂決定與兒子文業(南宮勳)、女兒文芳(李菁),攜戴赴回魂穀采七葉青蓮治惡疾,惟期間遭汪追殺,險象橫生……電影評論:雖然叫《金毛獅王》,不過跟《倚天屠龍記》毫無關係。故事格局有點小,無外乎采藥治病,衝突就有點不夠了。
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外表女像的孔小銘因家境貧寒進入模特公司擔任平麵模特,對“美”擁有獨特觀念的張總發現真相,想挖掘他並要把他打造成最閃亮的模特,借此打破“世俗美”的標準,證明她對美的觀念是正確的。在這期間,孔小銘與李美慧的愛情糾纏於T台上的是是非非,最後得到模特大賽冠軍的孔小銘,是選擇名譽還是選擇愛情呢?電影評論:女 裝 大 佬 進 化 屎
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清末,太平天國流亡將領柳河東與女兒柳一枝相依為命,流落到巴陵,開了間小雕刻店為生。太平天國革命失敗,柳河東信念盡失,隻想獨善其身,平安了卻一生。一天,一自稱考場落第後漫遊山川的蘇州富商楊掌櫃將柳河東請至他豪華的雙桅船上,懇求柳河東為他複製一幅《嶽陽樓記》的雕屏……電影評論:中規中矩的敘事片,比現在很多國產片強,至少投入少,故事講清楚了。這部片子是為數不多講嶽陽的電影,嶽陽人應該看看
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其貌不揚的朝男(鄧肯飾),毫無女人緣,他從早到晚想的就是和女人做愛。他認為隻要有車就會有女人投懷送抱,豔遇不斷,但是根本沒人搭理他。他賣掉爺爺的肝和腎髒,換買了一輛敞篷車,之後又是想著飛機頭等艙,意圖打劫銀行,或者是去當演員,但都沒有能過成功,他的嚐試一次又一次的以鬧劇和失敗收場。電影評論:北野武的瘋癲喜劇,幽默荒誕之餘不乏批判和諷刺。以小人物的離奇經曆帶出日本社會經濟高速發展的背後所潛藏的巨大危機。同樣有對資本邏輯和理性主義的批判,消費主義大行其道,人被物化成了以消費能力衡量價值的單麵體,主體性的缺失,情感和交流的受阻,造成了人的異化。也許有過渡闡釋的嫌疑,可能北野武隻是為了好玩,再加一丁點無關痛癢的調侃。