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林亞珍往職業介紹所找工作, 本來傻頭傻腦、笨手笨腳的她, 惹來介紹所老闆的不滿, 差點被趕走. 這時老闆突然接到來電, 急需聘請一名外表老土, 書蟲和似男人的女人, 老闆見眼前的林亞珍正符合要求, 便差遺她到聘用人丁老爺(鮑漢琳)的家中, 路途非常遙遠. 她在途中遇到丁少爺(伊雷), 把蕉皮拋到滿街都是, 林亞珍憑運氣和自身功夫, 完全沒有被滑到. 登上小巴, 竟真有脂粉味濃的男乘客, 以為林亞珍為男人! 全車乘客因為司機危險駕駛, 中途下車. 林亞珍沒有美色, 截不到順風車, 到丁宅時天已黑.電影評論：林亞珍的形象影響了一代代的香港人，電影中張柏芝、吳君如等都曾經模仿致敬。想象力真是天馬行空。將演戲和真實情景放在一起，天然就有喜劇效果。

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刻畫了男女主人公愛與被愛，奴役與被奴役的關係。男主人公—格利戈，從小便陶醉於書中英雄被折磨而死的情節，12歲受到姨媽的虐待，然而他並不恐懼，卻享受這個過程。他認為穿著裘皮大衣的姨媽就好似維納斯般美麗。長大後，它也年輕美麗的溫娜簽訂了一份合同書，此後格利戈陳為了溫娜的奴隸與情人。此時兩人的愛成為了一種極端，最終格利戈倒在了狂愛之中。電影改編自著名的奧地利作家莫索克的小說《穿裘皮大衣的維納斯》，他像薩德一樣把真實生活和寫作聯係起來，與薩德不同的是，他是有著受虐的傾向，而這本小說在此後也成為虐戀文學當中的經典作品。電影評論：豆瓣的劇情介紹是什麼玩意？壓根和這電影沒有半毛錢關係，根本就沒看過電影，隨便複製一下就完事了。我第一次看躺著唱歌，看前麵是個女鬼回來找3個人複仇的故事，後期導演強行反轉，意思男主才是真正的鬼。導演那古早拍攝手法，這片也就女主不停的漏🐻看一下還行，但是也別看了，有這時間還不如看AV呢。

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《海灘遊俠》的性感尤物葉絲敏布林茲在該驚慄片飾演一名護士，接到父親病危通知而返鄉探親。但當她到家以後，發現週遭的人、事、物愈來愈離奇詭異。事情的真相藏在鎮上的一座湖底，究竟是什麼原因使得平靜的小鎮引起軒然大波？電影評論：很扯的一部片子

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故事中20歲的丹尼爾（馬克·韋伯）在被判罰進行社區服務的過程中結識了8歲男孩寶尼（安東尼·奧提茲），寶尼的母親生了重病，而他隻有一位遠在達拉斯居住的姐姐。丹尼爾不具備領養資格而他也無法說服自己的父母，為了不讓寶尼在孤兒院裏生活，丹尼爾隻能選擇將其“綁架”，帶他踏上前去尋找姐姐的漫長旅程，在這過程中丹尼爾和寶尼之間也建立起了不同尋常的深厚感情。電影評論：轉變其實有些牽強，並沒有說服力，隻是給了一個引子而已

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大雄（小原乃梨子 配音）為了擁有跟小夫（肝付兼太 配音）一樣的寵物機器狗，擅自從哆啦A夢（大山信代 配音）的空間袋訂了很多機器人。沒想到卻將另一個星球的波克（桑島法子 配音）也牽連進來。由於波克嚴重受損，隻有把他帶回去他原來的世界，才能得救。於是大雄一行人決定護送這個孩子回去，後來他們遇到了機器人醫生查貝克博士（穂積隆信 配音）。原來這個機器王國本來是人類跟機器人和平共處的世界，但是在艾德姆國王因拯救機器人，而身亡後，繼位的珍娜女王（新山千春 配音）由於打擊過大，於是把機器人當做奴隸並把他們變成隻聽從人類的忠實道具來使喚。這主要也是因為珍娜女王聽信邪惡司令官鐵斯塔（森山周一郎 配音）的話，下令改造機器人。鐵斯塔一開始就打算利用珍娜，目的是要奪取這個國家。在大雄等人的協助下，人類與機器人在機器王國能回到過去的和平嗎……電影評論：劇場版第二十三部作品，這部戲哆啦A夢戲很多。從成人的角度看，擁有情感的機器人自然是容易威脅人類這個造物主的危險存在，我們也可以從許多美國科幻電影中看到關於人工智能的思辨討論。而整個哆啦A夢劇場版的核心一直是兒童片的，《機器人王國》中要講的是一種擴散的愛，就像教導孩子要愛護自己的寵物、玩具和身邊的動植物一樣，遵循著將周圍事物擬人化的邏輯，培養孩子們心中善良的一麵。

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抗日戰爭前夕的天津衛，有那麼一群閑人，他們平日遊手好閑，靠招搖撞騙生活甚至升官發財。蘇鴻達（管新城 飾）就是一閑人，混跡天津衛街頭，夢想著有一天成為侯四六爺（張金元 飾）那樣能在天津衛呼風喚雨的大人物。在天津衛蘇鴻達這樣的閑人不少，例如放鷹的俞秋娘（楊淼 飾）、開報館的嚴而信（李洪臣 飾），他們和蘇鴻達結交到了一起，企圖詐騙侯四六爺等名流。豈料，蘇鴻達竟意外發現一切竟是侯四六爺的計中計，他們都成了其投靠日本人的棋子。電影評論：刀子嘴豆腐心的《天津閑人》真可謂忙得不亦樂乎。又耍刀又玩火既要溫和又要辛辣，實乃藝高人膽大。大聖大概看過不少天津衛的 “相聲TV ”，他化此形式而來的這部作品顯然是一幅借古諷今的漫畫。盡管有著一看就假“鬧著玩兒” 的表演，但影片裏“假作真時真亦假” 的曆史觀誠然又很特別。它的特別在於時代麵貌。大時代下的小人物，又是孫兒又是爺。伶牙俐齒一頓折騰，反在熱鬧之餘楞楞地殺出一口涼氣。這風雨不改的鄉音，聽得我迷醉而又入心。

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苔絲（娜塔莎·金斯基 Nastassja Kinski 飾）出生於英國鄉村的一個小農家庭，一天她的父親聽說自家是古老貴族德伯維爾的後裔。這個傳聞，讓苔絲的一生發生了劇變。因為有一個姓德伯維爾的有錢人家就住在不遠，父母讓苔絲前去攀親。電影評論：“生命是個謎”——這絕對是波蘭斯基從他死寂的心底發出來的一句蒼涼而低沉的呐喊。正如魯迅先生在《小雜感》中所說：女人的天性中隻有母性與女兒性，並無妻性。妻性是（道德規範）逼成的，那隻是母性與女兒性的混合。因此從不幸遭遇當中誕下“母性”的《苔絲》是真正將這位電影天才從陰鬱的現實世界裏拯救出來的天使。就像《巴裏林登》一樣，富人的命運被“上帝”施與了不可解除的詛咒。然而在出身貧苦的受害者（導演）看來，窮人同樣有著無法逃脫的宿命。頗為諷刺的是，影片裏男主角那種在女人身上尋找完美“女兒性”的情結恰恰解釋了作者後來為什麼會與“性侵女童”的罪行和汙名糾纏在一起。不過他的這版改編真是一部不能更完美的傑作，我們在這些古典浪漫主義色調的油畫裏不僅看到了一個成熟男性的自我批判，同時也洞見了所有主客二元的流轉和統一。