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清末民初，張先生隻年少讀過幾年書，肚中墨水不多，卻死要麵子，喜歡誇耀。以課徒授學為生，由於水平不高，學生甚少。年關將至，學錢尚未收到，迫於無奈來到陳大嫂家去收討學錢，誰知反被陳大嫂教訓，落荒而逃。電影評論：太好玩了哈哈哈。朽木不可雕也,糞土之牆不可挖也,狗腸子煮南瓜,味之有也。公治長第五,子謂公治長,你毛伢子他罵了我有娘, 你毛伢子他罵了我有娘。大小戴,注禮記,你陳大嫂講話放狗屁。有左氏,有穀梁,沒得學錢作商量。

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沒人知道事件的真正原因，一種難以查覺的毒性放射性物質正悄悄擴散它的汙染範圍和程度，受汙染致死朝向全歐洲蔓延開來，事件的元凶就是奪命的"惡性毒"。西元2007年，美國政府為了防堵汙染禁入美國本土，將初到歐洲移民置於波士頓檢疫區中隔離檢疫，剛入警界不久的狄倫女警，沒想到她先生不幸遇難，檢疫區越來越動湯不安，在得不到身份下她另尋它圖，毒菌怪物開始在區內發狂的殺人，身上的病毒開始發熱，六個小時後毒菌將從身軀爆裂而出，沾上的人都將發狂而死，奉命追捕怪物的狄倫也被怪物困住了，雷米警官帶著僅存的小組趕赴支援，他們能任務嗎？電影評論：兒時vcd回憶，那個病毒攜帶者還是很恐怖的，尖利叫聲現在還能回憶起來

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汽車經紀呂永康與著名愛播音員莊佩華育有七名子女，七小福常模仿佩華講兒打童故事，亦非常淘氣。永康認為孩子下課養就該做功課，不該做其他事；佩華卻認為孩子該學做家務，訓練大的打理小的。永康客人中陳經理夫婦對佩華十分仰慕，要一見偶像才買車。永康帶佩華到陳宅，陳氏夫婦拉著佩華不放，七小福在車上等得不耐煩，陳氏夫婦便請七小福入內，七小福幾把陳宅翻轉。買車交易談不攏，永康怒氣衝天，狠打了他們一頓。外婆不在家，七小福不懂做家務，永康帶他們出外用膳，又弄得一塌胡塗，至此永康承認佩華教導子女正確。陳氏夫婦離開香港在即，希望聽佩華講故事，佩華失聲，七小福幕後頂替，汽車買賣合約因而順利簽妥，皆大歡喜。電影評論：吳回導演這部電影總是覺得欠缺一點火候，有些地方太拖遝且結尾倉促，結構框架也不夠完整。不過可以看見這麼多童星跟吳楚帆和白燕拍戲也值了。

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這部電影講述的是身為保安的郭頭強被誤會偷走貴重文物，陰差陽錯間陷入一個迷局。麵對國際文物走私犯、文物販子、竊賊三人組等多方勢力，郭頭強展現出過人的機智聰慧和超強的應對能力。在這場文物爭奪戰中，郭頭強最終偽裝成文物“大師”，協助警方上演“碟中諜”好戲，自證清白的同時，也將犯罪分子繩之於法，文物得以完璧歸趙。電影評論：說實在話在國產片中還是不錯的，有笑點，有演技，哈哈。cctv6看的。關鍵是最後政治正確，沒意思

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原始森林裏，哈尼族老人發現了遠古時期裝滿珍貴文物的崖洞，正要將文物上交國家時，老人遇害，隻留下一首民歌要孫女莎貝去尋找能聽懂的人。古董販子金老板哄騙莎貝，錄下民歌，企圖找出玄機，結果枉費心機。為把民歌傳到千家萬戶尋找知音，毛毛設法幫助莎貝參加了電視台的歌唱比賽。觀眾席上，莎貝爺爺當年的夥伴老教授聽到歌聲，激動不已。他帶著隊伍找到了珍藏文物的崖洞。陰險的金老板尾隨其後，結果在洞口被公安人員全部抓獲。電影評論：小時候的記憶，現在重看，發現小男主角好帥，小莎貝好漂亮，我們的童年是幸福的，有那麼多優秀的兒童電影

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克林伍德夫婦（Monica Potter & Tony Goldwyn 飾）攜女兒瑪麗驅車來到湖畔別墅度假，剛抵達不久，瑪麗（Sara Paxton 飾）便開車去找朋友佩姬（Martha MacIsaac 飾）玩。期間她們邂逅碰巧路過此地的青年賈斯汀（Spencer Treat Clark 飾），在男孩的邀請下，瑪麗和佩姬一同前往賈斯汀所在的旅館。電影評論：114分鍾未分級版，其實沒什麼露點，就是殺人團夥裏那個女的裸胸了。《赤裸裸》導演的第二部作品，還是有種唯美的影調，拍女兒洗澡的那些定格的特寫讓人想起《超市夜未眠》，接近MV，這個接單的翻拍驚悚片裏，也能看出導演的女性主義主張。全片節奏放的很慢，前段的三人殺兩女（逃了一個），和後段夫妻倆報仇的部分，片長近乎真實時長，看的人起急，搏殺的動作設計也是各種亂（可能為追求真實？）這些人來回扭打，非常潑婦了。故事雖然沒勁，但這次拍的比原作有氣質了，在寫實和風格化之間有份微妙平衡感。最後還來了個微波爐爆頭，效果做的可以，前麵刀插肚子之類，效果做的也算認真（不過出血量明顯不對吧）

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故事發生在風景如畫的法國鄉間，塞西爾（珍·茜寶 Jean Seberg 飾）跟隨著父親雷蒙（大衛·尼文 David Niven 飾）居住在那裏。清新的田園景色和無憂無慮的生活令塞西爾成長成為了一個桀驁不羈的少女，她厭惡循規蹈矩的生活，向往著自由和浪漫。電影評論：非常喜歡！看到後半段女主開始策劃陰謀的時候強烈地感覺到這劇情似曾相識。一個斜坡型、多孔的劇場在腦子裏浮現出來，我看過這小說改編的話劇呀！可是由於想不起中文名字、導演名字、劇場地點、看劇的時間等等，電影更加地懸空。心髒像被打孔機打了一個大孔一樣。比起孟京輝的《你好，憂愁》中大量的獨白，Preminger對於客觀化鏡頭語言的運用更加細膩地展現出了這種“不可說”的悲傷美感，一旦觀眾動心去戴入每個人物的麵具，就無法逃脫和這個世界裏的空洞一起墜入懸崖的命運。孟的獨角戲的形式太過強調孤獨的重量了，反而讓人覺得荒誕。另外，人物們的服裝搭配很有借鑒意義哈！