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電影《大霞》[1]是以人命名的電影,講述因殺人獲刑的東北姑娘女主人翁大霞來到雲南風情小鎮投靠姑姑而發生一係列故事。電影評論:是的,這部電影有露點,如果我沒記錯的話(如果還有人能看到的話)
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一個英國電影小組到意大利威尼斯拍攝,住進旅館後,離奇的事件開始發生,陰謀、失蹤、死亡......;分割的影片畫麵發生著不同的情節,原來,眾人皆是吸血鬼的新鮮肉食。延續一貫的強烈實驗風格,菲吉斯動用了以PD100為主的幾部數位攝影機,著魔似放肆他的影像實驗,大卸四塊的分割銀幕、數位影像的馬賽克殘影、其中利用掌上型DV在黑暗中的紅外線夜視功能,呈現夜裏瞳孔發亮、通體透著詭譎色溫的吸血鬼野獸般的影像,堪稱一絕。這部影片咋看並不能看懂,需要回頭細品。片中所述的劇組中沒有明星,而實際恰恰相反,影片大牌雲集,甘當配角,就連落在演員陣容末尾的埃娃·拉耶爾瓦布埃納也是當今西班牙最著名的弗拉門戈舞蹈家。電影評論:比VHS係列手提DV機式的偽紀錄片還要早十年的先鋒之作,當時震驚導演能拍出在現代存活的吸血鬼過著隱秘的漢尼拔式生活,拍攝過程中的變異令人覺得戲中有戲,自私的眾人逐漸在誘惑裏走向崩潰的邊緣,這一切都正中吸血鬼的懷抱。
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二戰期間,兩個傻瓜加入了意大利軍隊,在一次偶然的機會中,歪打正著幫助部隊贏得了一場重要的戰役電影評論:80多名演員義務客串,試圖拯救即將垮掉(《豹》對此亦有貢獻)的製片公司,電影真的很魔性好嗎……第二次看這對組合主演喜劇,感覺Franco Franchi的頭頸部和五官是毫不關聯可以完全自由活動的……以及Ciccio Ingrassia真的好萌。
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一向不景氣的豫劇團接到了一個振奮人心的消息:香港某集團邀其演出。然而就在啟程之際團長遇意外身亡,豫劇團隨之解散。劇團裏的三個好兄弟:馬三(李易祥 飾)、劉兵(姚魯 飾)和四海(金宏 飾)亦隨之失業。電影評論:導演還是下了功夫的,很認真,在生活裏汲取了很多的元素,可是,整部電影卻也給人怪怪的感覺。或許是導演想要描繪和表達的太多了:戲曲事業的不景氣;鬥雞;販狗;學樂器的子女;丟失的皮包以及多次的失而複得;一夜成名與潛規則;男人的不舉與女人對事業的追求……許多元素似乎都似曾相識,《鬥雞》、《卡拉是條狗》、《瘋狂的石頭》、《和你在一起》……哪一部都讓使你在看《雞犬不寧》時產生聯想。但硬要把這麼源自生活的內容湊在一部電影裏加以表現,總有消化不良,貪多嚼不爛的感覺。作為導演,你可以充分挖掘生活,你可以盡可能地用平民情結來演繹生活,但一定要有節製、把握火候,因為如果一群人裏發生了太多有象征性的故事,也不再稱其為普通人的生活了。
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話說在東土傲來國有一座花果山,山上有一尊石猴吸收日精月華化身為一隻神猴(邱嶽峰 音),統領著山中的猴子猴孫。為求得一件稱心的寶貝,神猴孫大聖潛入龍宮,強硬求來大禹治水時的定海神針如意金箍棒。東海龍王(畢克 音)心有不甘,於是上天將此事訴諸玉帝(富潤生 音)。玉皇大帝命令太白金星(尚華 音)下界招安,許以爵位。不知有詐的孫大聖欣然前往,卻發現隻是負責養馬的弼馬溫。得知受騙的猴王反下天庭,與天兵天將在花果山展開大戰……電影評論:B / 文本內含複雜性,但是敘述的語調缺乏複雜性。幾乎是將孫悟空當做一個完全的超級英雄來描繪,且大多隻是通過表層的“行動”來描繪,而情緒什麼的幾乎是不存在的。至於孫悟空為什麼總是表麵不屑但卻內心豔羨天庭,為什麼會對“正名”有如此執拗的追求,為什麼一個野性難馴的孫悟空還要嫌天庭“暗箭傷人”,都基本沒有更深層更隱約的指向。當然,這大概就是截取一段拍出來的劣勢所在,畢竟“西遊”就是一個孫悟空不斷下沉的過程。流光溢彩到最後都有點審美疲勞。
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1962年夏天,麥收時節,地主佟善田(佟大方 飾)暗中散布謠言蔣介石要回來了,當時正值蔣介石叫囂反攻大陸時期,謠言在部分落後社員心中引起波動。飼養員慶奎(李寶岩 飾)與婦女主任玉芳(魏喜奎 飾)向隊長玉柱(黃堅 飾)建議撤掉佟善田的車把式職務,並告訴他老地主向兒子傳授變天賬,玉柱聽後將信將疑,他以生產太忙為田不肯撤換佟善田。支部會批評了玉柱的錯誤思想,由慶奎接手趕車任務,佟懷恨在心,他唆使二賴子(王鳳朝 飾)在橋頭扛打轅馬,企圖製造車毀人亡事故。關健時刻武裝部長(劉文增 飾)帶民兵及時趕到,查明原因,逮捕了佟善田,並查清了他十三年前殺害貧協主席的罪行......電影評論:魔性的北京曲劇。演佟善田的佟大方是張壽臣和郭全寶的徒弟,也是張文順的師傅。劇裏佟善田和二賴子的對唱是北京小曲《百忍圖》的調子。#郭德綱為傳統曲藝的傳承立下汗馬功勞#
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羅密歐(阿德裏安·蒂蒂耶尼 Adrian Titieni 飾)和妻子瑪格達(莉亞·巴格納 Lia Bugnar 飾)結婚多年,兩人共同養育著女兒艾麗莎(瑪麗亞·維多利亞·德拉格斯 Maria-Victoria Dragus 飾),漫長的婚姻生活令羅密歐和瑪格達都感到疲憊不堪,對妻子早已經沒有感情的羅密歐唯一的指望,就是將艾麗莎送出國留學,希望她能夠盡早離開這個陳腐不堪的國家。電影評論:第一次接觸蒙吉的作品,在相當的程度上他使人有觸底的認知,父親全程沒有猶豫的為女兒奔走,利益麵前無利益作為,也是這二十年來,我父親的小半生。 不幸的是,我沒有女兒的能力。經濟,社會,自我及親子審視,還有多之難計的各方各麵。我與父親的關係還在霧中,片尾同樣父親與孩子的和解,很大程度上也是父親自身青年和中年的和解。 影片表現的“社會家庭”和“社會個人”的現實手法自覺是很非中國式的,關係式社會下層層抽提的反是道德的自省。國內現實主義作品更擅托出大背景,大潮流,人們的善憎是無需放大的。 蒙吉鏡頭下的羅馬尼亞社會,片外看來都是迷人的。東歐國家得特質電影一貫迷人,也許因為我們也看不清,同為淪落人。