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本片由幾個超現實的小故事串聯而成。公園裏，一個神秘男子塞給一個中產階級家庭的女孩幾張圖片，女孩父母對這些帕特農神廟、凱旋門等古建築的圖片大驚失色。丈夫晚上被幻覺困擾求助醫生，恰巧女護士請假離去，在回家的路上，女護士偶遇受虐狂帽商、賭博的神父等人。一位教授搭護士的車來到警局授課，卻總被打斷，他最後講了一段赴宴的經曆，幾個朋友在馬桶上閑聊，而吃飯卻在廁所一樣的單間裏。一名罹患癌症的男人被告知女兒失蹤，雖然女兒就在身邊，但一群人仍然四處尋找。一名槍手在高層建築裏隨意射殺路人，被判處死刑，但看起來卻像是當庭釋放。警察局長接到了死去的妹妹電話，他前往墓地查看，卻發現自己的位置已經被別人代替……電影評論：精彩！開場鏡頭不斷更換關注對象來回移動 正如Kuntzel所說的整部電影往往蘊含在開場鏡頭裏 接下來我們就不斷地切換於毫無幹係的角色之間 由一些偶然機遇傳遞給下一個角色 以一種接力敘述的方式進行下去/每一個小故事都充滿了匪夷所思的情節：掌摑人的雕塑/疑似戀童癖給小朋友的一堆毫無危害的旅遊景點明信片卻導致爸媽堅持陌生人危害辭退女仆/跳躍的時（間）鍾/上課時調皮搗蛋的警察/坐馬桶的聚會/學校點名沒喊到被當做消失太精辟了簡直 一個被意識形態蒙蔽有眼卻看不見的時代 同時又是一個官僚機製程序消滅意義的時代/摩天大樓上的瘋狂狙擊手被判死刑卻放歸社會太諷刺了/死去妹妹的電話/雙重警察局長//出現兩次的戈雅 和動物/一種超現實的現實批判 中產階級的瞎眼症與官僚機製的荒謬恐怕遠超此片的超現實

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下町で床屋を営む美人姉妹のセックスライフを描くピンクコメディ。宇能鴻一郎の原作の映畫化で腳本は「襲われる女教師」の桂千穂と「俗物図鑑」の內藤誠の共同執筆、監督は「聖子の太股 女湯小町」の中原俊、撮影は「絶頂姉妹 墮ちる」の森勝がそれぞれ擔當。電影評論：井上麻衣。最早喜歡看的女演員之一！

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有小男人綽號的玩具設計師羅友弟,偶遇一專愛說謊的富家女阿貞,她自稱是問題少女,正被黑社會逼害,羅出於正義感,決定幫助她解脫困難,重新做人。電影評論：2050216sj德寶時裝喜劇，陳友不做道士做玩具公司小職員，偶遇富家女邱淑貞扮窮出走，盲打誤撞與之相戀的愛情故事，單純，純粹，明朗，快樂，就是德寶的關鍵詞。人物大大咧咧，情感卻很細致，愛情片翻來覆去的套子，本片卻很舒服，很多小機靈的段子，比如邊走邊編苦命身世。喬宏老爺子永遠那麼有氣場。

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一位靈媒為黑幫殺手麥克（約翰·特托羅 John Turturro）算命後告訴他，他將會成為家族黑幫的老大，從此麥克便致力於逐一鏟除妨礙他成功之路的人，包括掌權的大老們，然後再嫁禍於幫裏其他的代罪羔羊；麥克鏟除異已的計劃原本一直進行得很順利，直到他不得不麵對因自己和其妻兩人無窮無盡的野心所造成的後果，還有他自己良知的審判……電影評論：黑幫版《麥克白》，不功不過的一部片子。另外，這片名翻的也太扯淡了吧？~~~

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70年代政圈真人真事，瑞典史上最大的嫖妓醜聞，更牽涉雛妓，涉事高官群起把僭建色欲封牆。開放式女童院受庇護的Iris一時貪玩跌進了高級淫媒的圈套，晝伏夜出賣身接客，好色的客人竟然有個是天天上電視的首相候選人。調查淫媒的探員順藤摸瓜抽出驚世真相，反惹來封牆高官封殺。麥西文的電視作品紅爆瑞典，電影首作穿越偵探、驚栗、青春片等類型，亦有冷靜睿智的北歐印記。斯德哥爾摩電影節開幕首映大受追捧，獲觀眾最受歡迎獎，多倫多電影節獲國際影評人獎。電影評論：應召女郎的獲獎情況 · · · · · · ( 全部 ) 第26屆歐洲電影獎 費比西發現獎(提名) Mikael Marcimain 第37屆多倫多國際電影節 國際影評人聯盟獎 國際影評人發現獎 MikaelMarcimain第15屆台北電影節 國際青年導演競賽 觀眾票選獎 Mikael Marcimain

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女主人公是一個卡車司機，生活自由自在，沒有任何負擔。然而因為父親突然住院，她必須接回一直由其照顧的自己11歲的兒子。由於之前長期不在一起，女主人公和兒子之間的感情已經生疏，如今住在同一屋簷下的兩人矛盾不斷……電影評論：你不再是Constantine裏1s鏡頭，不再是給BP修電腦的眼鏡妹，不再是TC的花瓶老婆，甚至不再沒頭沒腦跟變形男奔跑，finally，開著比自己小房子還大的卡車學會如何愛和被愛，甚至連你的小肌肉都那麼倔強~觸擊淚點。據說此片會幫助MM衝擊小金人，個人覺得為時尚早但是遲早的事。ps，OST好。

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影片根據莎士比亞的名劇《暴風雨》改編。故事說的是通魔法的前米蘭公爵Prospero與他的純潔的女兒Miranda一起住在一個荒涼的小島上，他是被篡位的兄弟和那不勒斯王十二年前從他公爵領地驅逐漂流到小島上來的。電影評論：夾帶了不少賈曼私貨的《暴風雨》，以至於和常見的莎翁劇呈現出完全不同的樣子。人物皆呈現出一種癲狂的狀態，與故事時代違背的元素介入（網球……）。賈曼借捕捉到的該劇“原諒”的主題，製造了一場虛無的狂歡，特別是在結尾部分，完全是賈曼個人化的表達。賈曼正是這場狂歡的主人，以莎翁之口訴諸反叛。全片沒有一點改編的台詞，全是劇本的原話，變化隻在於賈曼挪動了幕場順序。將第四幕的自白挪至結尾實在是太棒的一個處理。但是男主選擇原諒這個變化確實太突兀，基本沒有鋪墊……有點難以接受。