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伊森·亨特(湯姆·克魯斯飾)和隊友們接到了追回三個大殺傷性核武器的任務。眼見任務馬上就能完成,但為了挽救其中一位隊友盧瑟(文·瑞姆斯飾)的生命,三個核武器被人趁機帶走。中情局負責人斯隆女士(安吉拉·貝塞特飾)調來她手下的得意猛將沃克(亨利·卡維爾飾),讓他盯著伊森·亨特完成追回核武器的任務。期間,女特工伊爾莎(麗貝卡·弗格森飾)突然出現,伊森·亨特發現,他要麵對的並不隻是恐怖分子,還有潛藏在政府部門的內鬼。電影評論:碟中諜可以正式改名諜中諜,這樣反而更符合這個係列的特征。這種動作大片用膠片拍,加上這樣的調色,本身也是一種挑戰吧。 從攝影來說的話,的確是最近幾部中最好的,幾場黑暗中的戲的打光和噪點都賞心悅目。但用在白天的巴黎上感覺有點怪,一股80年代愛情片的既視感。整體上來說,4怕是難以超越了,但這部在節奏上整體控製的很好,流暢,到最後也沒有泄氣。倫敦地下部分的場麵調度很棒,高潮部分直升機追逐的平行剪輯也很連貫。不過這部幾場戲太過平均,就導致沒有特別出彩的戲份。4有克林姆林/迪拜塔,5有歌劇院,6反而是都各有優缺點,沒有記憶太深的。文戲部分其實可以再刪減一些,一打到底看著更爽。選角依然很棒,凡妮莎·柯比戲份不多卻無比驚豔;亨利·卡維爾的這個造型十分適合他;安吉拉·貝塞特也頗有CIA大boss的風範。希望這個係列繼續拍下

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32歲男子炫達是兼職插畫講師。看起來像他有一個正常的生活,但他卻受到無盡的欲望和空虛折磨。27歲的敏珠是一個交通記者。她總是每天用燦爛的笑容迎接的人們,但她卻受到愛人無情的背叛。他們相處2年,最後炫達結束了自己的婚姻,毅然和敏珠走在一起,然而他們渴望從對方那裏得到的愛與情卻讓他們越來越變得模糊,已然分不清什麼是愛。電影評論:分就不打了,真是毛片也有很不下去的時候,韓國的漫畫技術是止於奇奇怪怪漫畫吧,男的居然還神似暴漫的金館長。。。

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阿豪是一家不大的運輸公司的老板,他的女友是這家公司的職員,她一心愛著阿豪,很想盡快結婚,可阿豪卻總是不冷不熱,經常對她吆來喝去。大衛是阿豪的朋友,他正好與阿豪相反,他在家中對老婆百依百順。電影評論:可以說是男版的《末路狂花》了,當年臉盲誤把男二當成了張國立,和於榮光組成內地二人組了都。在電視上播出過幾次,貌似是雙結局,其中一版是兩人最後被炸死同歸於盡,二再次播放的結局是兩人被送往鄉村勞改,沒有死,不知道是不是我記錯了

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故事發生在位於南加利福尼亞的一個平凡的家庭之中。卡羅爾(朱麗安·摩爾 Julianne Moore 飾)和丈夫格雷格(山德·貝克利 Xander Berkeley 飾)結婚多年,共同養育著兩人的孩子,格雷格的事業一帆風順,卡羅爾生活在衣食無憂之中,一家人可謂是旁人眼中的模範家庭。電影評論:年度十佳候選:二刷,托德·海因斯最高作。1.敘事結構想及《全金屬外殼》,主題和以空間影射人物內心真實寫照的表現手法仿同《紅色沙漠》。影片前半部分通過凱洛固定日常(消費、婚姻、交友、作息)與莫名病症顯露的描繪推動情節進展,後半部分則講述凱洛如何尋求疾病的治理及自我情感意識的認知與覺醒,以中產階級家庭主婦的個人危機引申至現代工業環境對人類精神的擠壓和異化。2.多處對照:前後置景的綺麗/單調;麵對精神醫師的單向訴說/冥想會的單向傾聽;交友圈的暗流湧動/冥想會“愛、無私、希望”等過度高尚化的口號宣言。3.鏡子隱喻困境和不安。4.世上哪有真正的安全房?一味回避苦難,將恐懼藏匿於各類意識形態的糖衣幻夢,到最後連自我心靈的堤防都因空虛而崩塌。5.“我愛你,我愛你”。朱麗安摩爾演技高光時刻。(9.3/10)

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過氣的搖滾樂經濟人裏奇·蘭斯(比爾·默瑞 Bill Murray 飾)在阿富汗為他的客戶張羅最後一場巡演時,發現自己獨自一人身在喀布爾,身無分文也沒有護照。潦倒的他發現了擁有天籟嗓音的年輕女孩薩利馬(麗姆·盧巴尼 Leem Lubani 飾),於是他決定將女孩送上當地最 受歡迎的選秀節目“阿富汗之星”……電影評論:一直很怕比爾摩瑞被一槍幹掉,他居然活著還成功讓那個女孩參加決賽真是好意外。那個穿紅衣服的女孩是真的勇敢,佩服佩服。可是在現實生活中這樣做真的會付出生命的代價。曾經在公眾號上看到阿拉伯有一支女子樂隊,常年逃亡在國外,連家人朋友都不知道她們是樂隊裏的成員,發布演唱視頻也從不露麵。像電影裏,西方的自由人文主義要打破宗教傳統和狂熱迷信,看起來特別荒誕。這是太嚴肅的問題,隻能出現在喜劇中。

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一戰前,法國巴黎附近的小鎮桑利斯,樣貌平凡、獨來獨往的中年婦女賽哈芬妮·路易(友蘭達·莫霍 Yolande Moreau 飾)在杜佛夫人(Geneviève Mnich 飾)家幫傭,靠打掃和洗衣維生。賽哈芬妮收入微薄,卻將所賺的錢都花在畫材上,下工後抓緊一切時間畫畫。致力提倡“素樸藝術”的德國收藏家威威廉·伍德(烏爾裏克·土庫爾 Ulrich Tukur 飾)搬入了杜佛夫人的出租公寓,在一次聚會上驚見賽哈芬妮的畫作,立刻買下她所有的作品,並且鼓勵她繼續創作。不久一戰爆發,威廉·伍德和妹妹連夜逃離,賽哈芬妮獨留小鎮,戰火中繼續作畫,生活越發貧困艱難,直到 1927年,威廉·伍重返法國……電影評論:塞拉菲娜的畫很美,很妖,妖美的那麼不真實,像落入凡間的精靈在人們心中落下一個美麗印記,久久無法褪去。《塞拉菲娜》有種淡淡的悲傷,但又讓人不自覺為她感動,為她惋惜。在她貧窮的生活裏,她幾乎把所有打掃掙來的錢拿去買畫具,當她完成一幅作品後陶醉其中露出微笑時,我的眼框不禁濕潤起來。 “當我非常悲傷時,我就到野外,我會摸摸樹,跟花、蟲、鳥說說話,然後,心情就會變好,真的,心情變好了。”當她為伍德先生收拾房間看到攤在床上一對男女相擁KISS的草稿後見到伍德先生,她湊到他耳邊說的。我相信她當她說的時候,已經又深深的

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導演德裏克·賈曼的辭世遺作《藍》,記錄下了他罹患艾滋後的最後歲月。此時的賈曼已經雙目失明,麵對他的是死亡的顏色——這憂鬱的藍。影片從始至終都是滿眼的藍色,也是唯一的顏色。無畫麵無情節,也沒有對白沒有人物,除了詩性的背景音樂和賈曼寧靜安詳的自白。賈曼用這種極端的“反電影”形式,向我們講述他最後的歲月:是嘈雜煩躁的醫院聲,也是岸邊孤獨深沉的海浪聲;是他麵對死亡時毫無怨言的沉默,也是他不舍離開深愛戀人的不忍與決絕。電影評論:單純的聽覺和(隱性的視覺性的)念白文字共同藏掖在顯性的看似靜止畫麵那流動的褶皺和觳紋當中,觀者的各項官能在此種波浪似的流動中已然不啻於通感而達到了更相諧的共振,如艾略特所言“詩歌是生命意識的最高點,具有偉大的生命力和對生命的最敏銳的感覺”,賈曼分明在用影像創作詩歌;博爾赫斯失明後隻能看見混沌如暮色的老虎金黃,賈曼所見之處卻是一片輕盈、憂鬱、夢幻、令人心碎的藍色,像特拉克爾“愧對藍色的死亡”、巴塔耶的“天空之藍”和”普魯斯特的“藍色發粉”,處在光譜邊緣的、需得經由天空與海水才能抵達我們的遙遠的顏色,同性戀與艾滋病、愛情與死亡、不堪而甜蜜的回憶與光榮而無望的夢想,“當一個詞或句子在閃耀的火花中突然顯現時,藍色注視著這一切”,世界退回洞穴之中,一切事物都被投入穴壁反射出永恒的陰影。

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