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每次案件結束後,金田一耕助(石阪浩二 飾)都要隱居休養一段時間,這次他決定赴美度假,臨行前專門去吉野市拜別偵探小說家橫溝正史(橫溝正史 飾)。在小說家的推薦下,金田一前往當地的本條影樓拍攝護照照片。拍照之際,一名神秘美麗的女子(櫻田淳子 飾)拜會影樓老板,請他夜間外出拍攝結婚照,而拍攝地點竟是位於醫院坡曾發生過吊頸命案的不祥之屋。電影評論:強烈推薦日本的推理片,橫溝正史帶有“社會根源”推理的這一流派,更是個中所愛,深入地描繪出戰後日本人們生活狀態的異化與人性的扭曲! 而個人以為市川昆是能把日本文化影像化的人物,從物哀與幽玄、耽美肉欲、到武士道精神和軍國主義,甚至於推理,都有多方設計完美詮釋。 石阪浩二版本的金田一耕助,個人覺得是外形最像的,且符合時代人物形象,但是總覺得差那麼一股子味~ 其實影片的犯罪動機,個人覺得有點牽強。但也許來自文化的差異,以及戰後孤兒於本人尚不能理解。但就片子而言,情境渲染到位,懸念鋪陳緊湊,主題挖掘深刻,於情

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陶建平(袁牧之 飾)和梨麗琳(陳波兒 飾)是一對受過教育的青年男女,同時也是一對戀人。畢業後倆人結婚成家,過著平靜舒適的生活。陶建平就職的公司內部充滿了爾虞我詐,勾心鬥角,人與人之間很難相處。為此,陶建平陷入苦悶之中。最後,正直的他憤然辭職,失業在家。而妻子求職的公司馬經理(周伯勳 飾)是個色狼,一見麵,他就垂涎梨麗琳的美色,不斷對其騷擾,梨為了求得一份工作之不易,強忍不悅。失業的陶建平不忍讓妻子養活自己,到處求職,卻屢屢碰壁,隻好去工廠做苦工。最後妻子實在忍受不了老板的欺侮而失去工作,產後意外受了重傷。無奈的丈夫偷出工錢為妻子看病,卻雙雙走上不歸路......電影評論:接連看了《十字街頭》《馬路天使》等幾部左翼電影後,個人認為這一部給我的震撼最大。可能因為前麵幾部或多或少地摻雜了喜劇因素,主人公無論受到什麼挫折仍然保持著樂觀的精神,而這部《桃李劫》的調子則相當悲苦沉鬱了。影片表現了保持著正念與理想的人是怎樣在現實麵前一敗塗地的,進而控訴這個屬於貪婪與邪惡之人的社會。這樣的故事恐怕直到今天仍在上演吧。看時不禁感歎,既然這個世界從未改變其弱肉強食的本質,我們又何必在教育中給下一代抹一層理想主義的底色呢?也許一開始就應該讓他們明白現實的殘酷。據說袁牧之先生精通表演和化裝,被譽為“千麵人”,在這部電影裏充分顯露出了他卓越的才華。通過化裝和表演,他精準地把握了這個人物在不同階段的狀態,私以為比同時期男演員的表演要高出很多。影片的另一大亮點是聲音真正參與了敘事。

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魔法師(理查德·凱利 Richard Kiley 飾)希望借單純善良的阿拉丁(巴瑞·波斯威克 Barry Bostwick 飾)得到珍貴的神燈,於是給了他一枚魔法戒指。阿拉丁找到了神燈,先從戒指中召喚出了精靈,又在機緣巧合之下從神燈裏召喚出了燈神,兩位神仙都成為了他的奴仆。電影評論:哈哈,對這部經典影片,本來想多說幾句,怎奈一個懶字了得。電影中的人物本是想按照清朝人的衣著來設計,可是還是不夠原汁原味,隻是在電影中的一些人物的衣服上發現了一個寫的歪瓜裂棗的——清——字,可以確定了我的看法了。哈哈。其中的一句插曲--its a very ,very very lovely morning in China,

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布萊恩是個攝影師,保羅肖是天文學家,將遷往得克薩斯州,在一間舒適的小公寓重建他們的生活。在三年前的萬聖節上,布萊恩沒有照看好兒子丹尼,結果孩子失蹤了,被推定為溺死。布萊恩試圖自殺,保羅犧牲了自己的事業去照料她。保羅在大學裏找到了新工作。隨後的日子裏,保羅不斷做噩夢,並出現男童幽靈。保羅決定對兒子的死一探究竟。電影評論:先聲明,我當鬼片而不僅僅是僵屍片看的……當然本人對血腥尚可,但對鬼片類的徹底沒有抵抗力……這個片子真的不算是生化類的僵屍片(雖然演員的扮相蠻生化的)。不僅是鬼片,,而且是偏近於日韓係劇情的鬼片(隻是扮相有點不同)…盡管很多亞洲人覺得歐美的鬼片通常感覺稍微比日韓係善良一點(當然我也

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海倫動身去阿根廷領養孩子之前在為自己的藥物公司主持一個銷售會議。隨後在她的阿根廷之旅中鏡頭不時轉切到一位生活在阿根廷鄉村的年輕的單身母親喬安娜。她為了維持家庭和照管13歲的兒子而困苦不堪。當海倫在布宜諾斯艾利斯的收養未能實現之際,她打聽到在東北部的貧困地區可能會有一絲希望。但是年輕的律師警告她不要跟當地的非法商人打交道,因為在東北部地區販賣兒童是臭名昭著的,人們賣孩子給別人收養,從事賣淫甚至是用於人體器官交易……電影評論:似乎可以找到某國的影子。蠻橫的拆屋者威脅不走胡安娜就放一把火燒,可憐的母子毫無反抗之力。寫實電影確實讓人看著沉重。結尾處鏡頭越來越遠,我們可能希望影片給我們一個美好的結局。終於閃現出艾尼娜的臉孔,我們可能希望她能夠帶走胡安娜母子,至少帶走馬丁吧,艾尼娜那麼需要孩子。影片結束了……

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改編全法國中學生指定重點讀物《我答應》。《貝禮一家》王牌監製群操刀,又一喜淚交織的親情暖心之作,坎城影後夏綠蒂甘絲柏格,動人演出全歐洲的母親典範;橫跨五個國家、耗時十四個星期、深入20至50年代曆史核心的史詩钜作。電影評論:【2019-31】母親在開始讓人有多不解,結尾就讓人多悲傷。作為自傳體小說改編的電影,大文豪、外交家和軍官,這一係列標簽都讓Roman難以承受,這其中他的“反抗”是隱形的,童年時的皮鞋、青年時代的戀人和虛構的“長官的妻子”,這些女性形象的出現可以看作是一種Anti-Oedipus Complex,他內心深處對提線木偶式的教育有著深深的抵觸,但這種情緒卻又被約束在傳統的倫理道德中,這讓他既依賴又逃離,物質和精神上的雙重依賴與逃離(用車站這一物理空間、離別的主題、母親強塞錢和食物這樣一個場景表現實在優秀。最後精神世界的垮塌可以看作是歌頌或批判,我個人更傾向於前者。切換到母親的視角,第一次為人父母,把最好的給Roman然後希望他做到最好,這本身並不應該被批評的(就現實意義來說,處理好家長期待與自我實現的平衡才是關鍵吧,我猜。

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