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初在畫壇成名的女繪本作家,出版社希望她在第二部作品當中,能多加一些倫理親情元素。不過對於從小身在單親家庭的她來說,這無疑是創作上最大的弱點,於是她決定前往偏遠圖書館尋找靈感,也尋找她心裏遺忘的記憶。台灣與日本兩地共同製作,結合繪本形式及豐富影像色彩,濃厚的鄉野幻想,讓全片充滿濃濃的台灣味道。電影評論:很溫情的台灣味十足的短片,張鈞甯很文藝,本身的氣質也適合演譯這樣的角色。不過台詞依然是硬傷。造型很適合甯,風景很恬美,是我喜歡的風格。

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你可以叫她們雙胞胎,雙生兒,孿生姐妹......但要記住她們有的隻是一樣的麵孔,身體卻截然不同——這對姐妹有一位是癱瘓,且要在輪椅上度過餘生。電影評論:布加爾斯基說立項時的概念是一部“律政驚悚”哈哈哈哈怎麼想的……姐妹倆演得真好!實際上不應該是“單項選擇讓我們生活得很焦慮”嗎!看到這個份上已經嚴肅懷疑是不是在他的電影之外的確沒見過描繪如此真實的人際關係了(在完全沒心理準備的情況下發現我老師演了個不好好上班而且一半時間Out of Focus的店員lol

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孔上鬥(樸信陽 飾)是一名黑幫老大,他負傷到醫院醫治的時候邂逅了女醫生蔡喜珠(全度妍 飾)。對於其他醫生來說,孔上鬥十分難以服侍,而蔡喜珠一開始並不知道他的身份,隻想盡一名醫生的職責,好好照顧上鬥。電影評論:韓國老片子。。在當年是年度票房第一。。可惜在今天來看情節已經不夠瞧了,但是可以想象在當時應該就是如《野蠻女友》般的存在。雖然是黑幫電影,但是還是拍出了濃濃的韓國味,這我倒是蠻喜歡的。兩個主演演技很好,如果在現在的拍攝條件下再合作一把就好了,兩人在車裏親吻的場景讓我心跳加速。想懷舊

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時值九十年代的香港,父親楚帆(梁家輝 飾)講義氣愛吹牛,兒子楚原(梁朝偉 飾)卻冷漠實際,二人無法溝通,矛盾不斷,母親(劉嘉玲 飾)夾在二人中間左右為難。中秋節楚帆心軟放走匪導致自己受傷昏迷,楚原卻借探望父親的機會又和醫院女醫生鬼混,女友阿夷(袁詠儀 飾)好心勸慰卻無法令浪子回頭。 當夜正值木星和月亮交疊,楚原誤打誤撞掉入一口施工用井中,卻重返幾十年前和風華正茂的父親及春風街鄰居重新相識。楚原這才知道,原來母親羅拉當年亦是富家小姐,年輕漂亮卻傾心熱心英俊的電車廠工人楚帆,兩人的愛情被外公百般阻攔……電影評論:7.5 劇情雖老套製作雖粗糙,但還是不乏一些有趣的情節。印象最深的是,無論楚原想在哪一處做手腳,都總會陰差陽錯而不成,果然妄想改變過去繼而影響現實永遠是不可能的啊。設定如此,畢竟整部電影的出發點也不在於此。偉仔演梁家輝劉嘉玲的兒子也是腦洞清奇,雙梁反串那段簡直笑死個人。不過說實話還真看不出那時候的偉仔已經30多歲了,少年感爆棚,眼睛裏又好像有星星般閃閃發光。靚靚真美,這部裏的劉嘉玲也蠻好看,對她的嗓音還是一如既往的喜歡。

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故事發生在1910年的巴西,在那裏,兩大家族之間的鬥爭從未停歇。布雷維斯家在家族戰爭中失去了他們的大兒子,這讓老父親(喬斯·多蒙特 José Dumont 飾)感到非常的悲傷,於是把複仇的希望寄托在了小兒子湯諾(羅德裏格·桑托羅 Rodrigo Santoro 飾)的身上。父輩的仇恨剝奪了湯諾的童年和快樂,最終,當他手刃殺死哥哥的敵人後,感受到的並沒有釋然和救贖,僅僅是空虛。電影評論:我還在想,為什麼要叫“太陽背後”。太陽底下的生活太殘酷了,所以小孩用生命換取的哥哥和“美人魚”的愛情,是太陽底下的殘酷生活的另外一種想象麼?片子開頭的剪影,孤獨的意象出來了,最後,卻是那麼的悲傷。

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一張被張貼到網上的兩個男生暗夜親吻的照片,在校園裏掀起了軒然大波。一個是新來的轉學生內森,那另一個男生究竟是誰呢?內森獨自堅守了這個秘密,遭到竭力想撇清幹係的男生們的拳打腳踢。做警察的父親在震驚之餘,一時間選擇了躲避。好在畢竟時代不同了,內森並不孤獨,他逐漸得到兩個老師的支持,父親也開始深省自己。而另一個深櫃男生同樣麵臨嚴峻的考驗。電影評論:①原生家庭赤裸裸的對比,偏執狂父親,捏塑出了一個偏執狂兒子。 ②元素麵麵俱到,校園欺淩,父子心理成長,母親的不作為到作為(母愛光輝)。女友,攻受父母,老師這些人物形象塑造恰當。(舉個例子,像一開始直搖頭的數學老師最後勇敢的在車上吻女友,每個人物都有自己的心理成長) ③好在沒有爛尾,沒有把各個人物都最後塑造成白蓮花。路易斯父親沒有留下來很好的留白,他是否能改變呢?(不見得會改變,即便結局的他笑了,但是觀念的改變隻能是換一個頭了) 但是!!!這都哪個年代了,恐同現象還這麼嚴重?誇張過頭!

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卡琳戰爭結束時住在意大利的一個難民營裏,她沒有錢離開那兒去別處謀生,在難民營她遇到了意大利士兵安東尼奧並和他結了婚,隨他回到了家鄉斯特隆波島。在荒涼的火山島上,當地人的生活習慣和習俗讓卡琳感到非常失落,她所做的一切都被認為是有悖民風的,是個壞女人,卡琳想逃離海島,她逃到了火山上,昏迷後醒來,孤獨的她唯有祈求上帝給他幫助和啟示……電影評論:女主上島時的反應更像一個投機主義者賭輸了不甘心——騙子反被騙了。兩人提前沒商量好都有責任,天主教地區保守野蠻民風也確實惡心,而這與她經常把罪責全部歸咎到他人身上,抱怨太多耐心太少的事實並不矛盾;她的抗爭在火山跋涉之前僅僅是逃避反思與上帝的關係,牧師說自助者天助,她說上帝從沒幫過我 (把恩惠視作理所應當 把苦難當做仇恨上帝的理由) 甚至嚐試引誘牧師(以及燈塔看守)以獲取錢財,失敗後責罵上帝的無情,她對上帝的態度取決於它有沒有用;然而就是這樣一個相當投機主義實用主義利己主義(某種意義上現代文明的產物)的女人,如此鮮活有力,捕獲了我的心。火山上的一夜上帝饒她一命,她握住這橄欖枝向上帝呼喊求助,是儀式化地為自己輸入精神力量的心理暗示,還是戴著馴順皈依麵具的反叛者得寸進尺的威逼,不得而知。褒曼是女演員中的女演員 羅西尼裏同理

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