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裏多維克(喬治斯·杜·弗雷納 Georges Du Fresne 飾)是一名七歲的男孩,和其他的同齡男孩不同,裏多維克愛穿裙子,愛玩洋娃娃,走起路來一搖一擺甚是妖嬈。幸運的是,裏多維克擁有一個寬容的家庭,對於孩子所展露出的“與眾不同”,裏多維克的父母皆以平常心以待之。可是,街坊領居就沒那麼寬容了,他們盡量避開怪異的裏多維克一家人,希望和他們劃清界限。電影評論:對性別定義模糊不清,聽到“gay”詞如臨大敵的父母,都是對孩子無形的影響與傷害。孩子雖小,可自己對性別有了定義,他以為自己肚子痛,就是和姐姐一樣是來例假,就說明自己是個女孩;以為上帝少給了他一個性染色體Y,所以是上帝不小心漏掉了他,以後會把Y還回來的,所以他就是個女孩。父母對孩子的引導和教育真的是很重要的一環,孩子會因此自卑還是與父母一起接納這個不一樣的自己,全靠父母的引導與幫助。希望以後能對這些生錯性別的小天使們多一些關愛,他們其實與每個人都並無不同,隻是認知的自己與生理上不一樣罷了。大家都是有愛之人,都值得愛與被愛。
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影片講述兩名狙擊手在阿富汗執行暗殺任務,但結果行動失敗,兩人於荒漠逃亡,沒想到同伴誤入地雷區,觸雷身亡。到回過神來的時候,自己亦同樣踏入雷區。暴露在了荒無人煙的巨漠中,麵對缺水缺糧、曝曬、沙塵暴,稍一不慎亦會失去生命。在心理生理都受到嚴峻的考驗,他將會如何做呢?電影評論:在沙漠裏沒事別嘚瑟,你也不知道危險從哪裏就來了!!!獨自一人就得靠自己,不然就得死!主角的隊友被地雷炸斷了雙腿,怎麼冷靜?主角為啥不用隊友的屍體壓住地雷,然後自己逃離呢?狼拖走了隊友的屍體,主角為什麼不開槍打狼?眼睜睜的看著隊友的屍體被拖走,難道是因為怕有狼群衝過來?果然人在幾乎絕望的環境中,會出現幻覺~好在最後時刻,主角清醒了~主角左肩膀中槍還能引起地雷爆炸?地雷爆炸居然沒引起友軍車隊的注意!!!我擦,沒爆炸!!!居然是個金屬罐子!!!估計是剛開始隊友被炸倒了,主角以為自己也踩上地雷了!
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1963年是即將13歲的漢娜(由卡琳瓦納斯飾)的人生轉捩點。她坐在蒙特婁一家暗暗的電影院中, 第一次見到了娜娜,也就是在高達的「喚醒她的人生」一片中由安娜卡麗娜飾演的女主角。 這時候的漢娜正處於矛盾的年紀,他努力地想讓自己成為成熟的女人,卻又與父母不合,家人彼此之間充滿愛恨糾葛的情節。她的猶太裔父親(米奇馬諾喬維飾),是一個靈魂受折磨的流浪詩人,一個不懂得表達愛的人。而她的母親年紀很輕,是魁北克人。信奉天主教,經常過度疲勞。幸好漢娜還有一個她很談得來的哥哥和唯一的朋友蘿拉。在試驗性的一年即將結束之際,和娜終於明白了美麗而令人銷魂的娜娜所要傳達的訊息。她想她有責任讓自己的人生過得更美好!電影評論:小女孩長的挺不錯,封麵不是她最美時候,而且還多才多藝片尾自彈自唱片尾曲
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沉默而孤獨的中年男人賽揚·費爾南德斯(伊爾凡·可汗 Irfan Khan 飾)妻子去世多年,工作也快到了退休之時。形單影隻的賽揚上班下班吃飯回家,寂寞的時候就在陽台上抽煙,不發出一句響聲;伊拉(妮拉特·考爾 Nimrat Kaur 飾),一個單純簡單的家庭主婦。她把所有的感情都投入到了家庭中,把照顧女兒伺候丈夫視為自己的責任。她隻希望她的丈夫能多看她一眼,多關注她一些。兩個生活在孟買完全不可能有交集的男女,居然因為一次午餐錯拿而有了交集,引起了共鳴。他們開始用傳統而含蓄的書信進行往來,向對方傾訴自己的孤獨和寂寞。在城市的兩個角落裏,一個陰差陽錯的美麗錯誤,兩個彼此陌生的男女,一段觸不可及的感情緩緩開始。電影評論:這是一部愛情電影。 費爾南德和伊拉因午餐盒送錯而相識,他們將書信放在午餐盒裏來互相通信,互相分享他們生活中的一些情況、故事、感受等,幾乎無所不談,他們漸漸對對方互生好感。然而就在他們互相約定好一天見麵時,費爾南徳卻意識到自己已經老了,而伊拉卻還正年輕,費爾南德因而放了伊拉的鴿子,然後一直逃避到離職退休。之後費爾南德又回來找伊拉,就沒得下文了,也不知道找沒找到。
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湯瑪斯(大衛•鮑伊 David Bowie 飾)和其他人看起來並沒有什麼不一樣,但其實,他是來自另一個文明高度發達的星球的人類。湯瑪斯原本在他的星球裏有著自己的家庭、親戚和朋友們,一次他發現了地球這顆充滿水的星球,出於對水的迷戀,他離開了自己那個缺水的星球,來到了地球。在這裏,湯瑪斯利用他所掌握的先進技術創辦了公司,很快就成了百萬富翁。在地球上呆的時間長了,湯瑪斯開始想念自己原來的星球、原來的家,但地球對他的誘惑實在太大了,湯瑪斯最終將如何選擇?電影評論:音畫關係-疏離感-不錄同期音?;性愛蒙太奇(在兩個場景的交叉中,某一場景的聲音總是貫穿畫麵,以增進更緊密的關聯)為什麼導演的推鏡頭也獨具疏離感呢,因為太硬?碎片化的剪輯還是很先鋒的,我覺得羅伊格用剪輯來決定主角怎麼看、如何去看。比如說鮑爺在車上看窗外的風景,在風景中他看見了過去(為了表現風景隻能被鮑爺看見,加入了類似眼睛的畫框來作以區別,順便分開古今),在剪輯中時空的跨越完成了,當鮑爺看見古人的時候,古人(通過“視線”的追隨)也看見了鮑爺坐的那輛車子在他們對麵駛過(所以說,盡管在空間上是對麵、對立的關係,剪輯不就是將兩個對立麵安排在同一個屏幕-銀幕中的魔法嗎?),於此,好像是鮑爺之眼所帶來的驅動力(實則是剪輯與視線的驅動力),車子從現代穿進了另一個時空帶又回到現代,除了鮑爺,車內的人渾然不覺。
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在墨西哥,年輕的胡安一家遠離城市定居在鄉村。在那裏,他們見到了不同的生活,並感受著由此帶來的苦與樂。胡安思忖,這些人或群體是互補的呢,抑或是他們下意識地對立以期消除彼此……電影評論:這是什麼神級電影?終於找到一個可以包容所有缺點,欣賞全部優點的“真愛”導演哈哈。言歸正傳,Post Tenebras Lux其實很像the tree of life,但卻擇幹淨了(我認為的)後者的缺點——老套的組織框架和刻意插入的片段,而抵達了最原初、潔淨且純粹的生命之源。邊緣虛焦的鏡頭,像是神之眼和夢境之眼的結合。開篇是濕漉草地中的女孩和生靈,但是女孩還是稚童但生靈卻雄壯,這搭配出來的意蘊為何?不就是人類站立之初,麵對未知的世界的新奇和激動嗎?溫柔潮濕,晨光熹微,即將破土生長的欣喜忐忑應景而生。而其後,牛作為神之使者降臨人間,即使沉默也有如神諭降臨。但電影最重要的是,借未來、現在(或過去)和夢境交替穿插,既勾勒出了動人的生活史,又遞出了思考:雨鎖世界,光/希望在哪?私人影調和宏大思考協調無比,稱其為天才電影也不為過。
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解放前夕的一個黑夜,素有'冒險家樂園'之稱的華北東某大城市的著名民族資本家馮秉祥突然遭綁架失蹤。消息一經傳出,頓時震驚全城。警備司令錢宣武同警察局梁局長親赴馮府,表示一定盡早破案,並斷言此案定係共產黨所為。我地下黨員、馮秉祥保鏢之子李阿強,受命營救馮秉祥。次日深夜,馮秉祥家裏打來一個電話,讓馮振泰、馮佩華兄妹到二號倉庫取信。原來,綁匪已將馮秉祥押到一座水小倉庫,並脅迫馮秉祥寫了要60萬美金的贖款家信。但當馮氏兄妹趕到時,卻見到一具陌生屍體。為破綁票案,特務王成被任命為稽查處長。案情有點眉目,王成躊躇滿誌,一天,他被邀到私人別墅,明白自己在充當悲劇角色而又無可奈何。李阿強想方設法掌握了一些線索,卻有人暗中作梗。他幾次接觸馮佩華,取得馮氏兄妹的信任,商定由他以馮府家人身份攜款前往匪窟。正當綁匪收下贖款,打算放出馮秉祥時,綁匪突然接到通知,這批美金全是假的,結果,馮秉祥沒救出,李阿強也陷入絕境。李阿強利用綁匪急於要美金的心理,巧妙周旋,再度險關。李阿強脫險後,查明情況,識破了買辦巨頭金昌成想置馮秉祥於死地的陰謀,挖出了綁匪的內線。當晚,李阿強攜帶從馮家兄妹手裏接過的現款與綁匪再次接頭。他趁機幹掉了提款的綁匪,放出了聯絡的信鴿,並和同伴們一起從綁匪手中奪下馮秉祥。這時,王成帶著警察包圍了他們。一場血戰在蘆葦蕩裏展開,最後,李阿強九死一生,背著馮秉祥走出了彌漫的晨霧的蘆葦蕩。電影評論:一個觀者的電影。 1988.10.21