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來自台灣的青年海生（李乾銘 飾）深受二戰時期日本軍國主義思想的影響，滿腔熱忱的加入了日本特別縱隊奔赴大陸參戰。但是，當他親眼目睹了日軍殘殺中國平民的暴行後，他卻一心隻想逃回家鄉。在回鄉的路上，海生遇到寧毓（顏丹晨 飾）等四個女孩 。迫於無奈，海生答應送她們去已被占領的南京城。一路上，海生不僅要保護著寧毓四人，還要躲避特別縱隊隊長山本一郎的追殺，最後，四個女孩中隻有有著日本血統的櫻子活了下來。當櫻子也看清了日本軍人的真實麵目後，海生決定奮力掩護櫻子突出日軍的重圍……電影評論：當我知道這場戰爭是侵略的時候，就已經晚了。我不想戰鬥，我不想。我殺了你們那麼多同胞，對不起。好好活。我們來生再做兄弟。導演是在對抗日題材的影片做新的探索，而且是一種人性化的探索，想更多的表現戰爭中平凡人的思想和感情，他們對戰爭的感受和看法，戰爭對個人命運的影響……顏丹晨和佟麗婭像

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七十年代初期,賭、黃、毒乃香港社會三大毒瘤,不法之徒在貪官汙史包庇下暗地經營這些勾當.政府遂於一九七四年成立廉政公署,務求肅清貪汙.警方對掃毒工作努力不懈,迭破巨案,女毒後鄭如燕獲悉逃脫,並決散播流言,稱已偷渡出境.警方表麵停頓偵查,實已布下天羅地網……電影評論：兩人對話是鏡頭隻取聽者的1/3張臉...

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電影《一個老師的學校》講述了一個從大山走出來的孩子高誌遠，經過慎重思考後，決定繼續回到他熟悉的大山做一名教師，給孩子們傳授知識和告訴他們山後麵的世界。他用現代化教育的理念讓山裏的孩子更好地理解生活。他的執著，他的堅持，他的韌勁，不僅教育了山裏的孩子，影響了村民，還感動了他的女朋友袁心潔，最終兩人一起留下將最後一屆畢業班送走。電影評論：為了父親的心願 為了可愛的孩子 為了回報村民在他上學期間的幫助 麵對那些渴望知識的眼睛 他毅然決然留了下來 我喜歡他的教學方法 親近大自然 沒有家庭作業 留下來的時間你們應該多讀一些課外書 多了解一下大山外麵的生活是什麼樣的 學習他的那種精神 認為甘於奉獻的人最偉大 平凡的人做著不平凡的事

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彝族姑娘鳳美（張靜初）嫁給舞龍高手阿龍（印小天）的當晚，因破壞古老族規令阿龍很沒麵子，不久，鳳美想方設法混進阿龍的舞龍隊當起龍頭，因積極改革舞龍模式將阿龍顏麵掃盡，而鳳美當著自己的麵與暗戀她的酒吧小老板阿聰（崔哲銘）“眉來眼去”，則將阿龍的壞情緒推到高潮，忍無可忍之下，他按風俗與鳳美退婚，此舉令他失去舞龍隊姑娘們的尊重。電影評論：章家瑞是彩雲之南電影的代表 他擅長拍攝關於雲南的風景人文劇情還有民族類型的影片 這部影片是他的代表作之一 雲南本土彝族一個部落有著古老的新娘三年才能歸家的族規 而片中的男女主角打破了族規 並且為村裏的舞龍隊貢獻了一份力量獲得了榮譽 片中各具特色和民族服飾和風土人情 濃鬱的地方特色都不錯

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傳聞暹羅廣場過往是廢墟墳墓改建，而位於廣場內某間補習社更是詭異，未完成學業的學生因故慘死教室，每天陪著同學們晚自習。電影評論：一星給短發妹紙，一星給拍出了那種青春時代分離了的友誼，其他真心差，劇情又亂又扯，剪輯也是，短發腦殘妹紙算是霸淩者，時空錯亂加個都市傳說鬼故事搞得青春不像青春片，鬼片又不恐怖，看的天府泰劇字幕還帶高能預警，更不恐怖了，還有重複鏡頭連接剪輯的亂七八糟的，看完都沒懂為啥那個男的要衝進去把喜歡小美的男的打一頓，拖遝冗長，喜歡短發妹紙的可以看，因為我已經看了幽魂手機也是這妹紙演的，也是一部除了妹紙可愛不用看的“恐怖片”

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一個漆黑的夜裏，閃電劃破長空，驚雷在群山之上翻滾，討厭的人麵鷹身女妖在空中飛來飛去,大聲歡叫。忽然，一聲嬰兒的啼哭打破了大地的沉寂，綠林首領馬堤斯的女兒羅妮婭誕生了。與此同時，馬堤斯的世仇，另一位綠林首領波爾卡的兒子畢爾克也來到這個世界上。電影評論：雖然特效做的很奧特曼，打光也超級差，但是真心特別真實。孩子就是普普通通的野孩子，山賊就是髒兮兮臭烘烘的山賊，舉止粗魯豪放，而不是像動畫裏那樣，都像是土豪山賊。雖然最後打的那架簡直不像樣子。。。。。。。但是真心覺得認真拍一個山賊生活也是蠻難得的！中世紀不是隻有權力的遊戲啊！

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一天清晨某村莊的溝壕裏出現了一具僵死的女屍。在警察的調查下，死者莫娜（桑德裏娜•伯奈爾 Sandrine Bonnaire 飾）的流浪歲月由此被揭開。她身背大包四處露營，與落魄的流浪漢同居在一處房子裏，一起抽煙睡覺。一個老婦人的女仆尤蘭德滿心羨慕莫娜和流浪漢的自在狀態，不滿男友保羅的簡單粗暴。某夜保羅入室行竊打昏流浪漢，莫娜隨即不辭而別。接下來她遇到了一對放牧的夫婦，他們給了她土地和住所，期望她能努力過上平靜踏實的日子。莫娜不以為然重新上路，在路上搭便車結識了以研究樹木為職業的蘭迪爾，蘭迪爾給予了莫娜短暫的幫助後兩人便分道揚鑣。此後莫娜又在途中結識了剪葡萄樹枝的工人阿茲，無人知曉莫娜的流浪將把她引向何處……電影評論：1985威尼斯金獅獎。純粹的流浪者，永遠在路上的女子，寧可短暫而自由地活，也不願融入體製的規訓中。瓦爾達用偽紀錄片的方式和[公民凱恩]剝洋蔥式的多視角訪談來拚湊出這位流浪女的生活碎片，並時而將她置於畫框邊緣。最終，我們並無法真正了解到女主角的內心世界，她更像是一位追求純粹自由的行動者的化身，雖不能時刻讓觀者共情接受，但卻不斷地逼問著虛偽與龐大的社會網羅。在閃回敘事中，角色常常打破第四堵牆，進一步強化了影片的間離效果。引人反思，而非使人認同，是典型的新浪潮影像策略。（8.5/10）