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孤女艾麗絲的父親被威文莊園的老爺逼債而死，被莊園的老爺收養。長大後的艾麗絲美貌迷人，老莊園主禁不住心生邪念。艾麗絲和相愛的查爾斯逃往威文家的另一處莊園。誰知這裏也不是世外桃源，查爾斯患有精神病的前妻弗洛使艾麗絲的生活跌入了一個又一個噩夢。艾麗絲生產，弗洛竟然手持利刃出現在他們麵前，為了救助艾麗絲母子，查爾斯付出了生命。艾麗絲怕兒子湯姆受到傷害，連忙送到人家寄養，然而不久，卻傳來了孩子死亡的消息。艾麗絲開始懷疑這種種悲劇的後麵隱藏著陰謀……電影評論：好不容易找到資源，但觀感極差，不知所雲

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為了給母親艾達（安傑麗卡·休斯頓 Anjelica Huston 飾）治病，維克托（山姆·洛克威爾 Sam Rockwell 飾）想出了一個損招，在高級餐廳裏，他做出被食物噎住的假象，以此賺取他人的同情。可即便是這樣，維克托依然無法負擔母親高額的治療費用，此時，一個名叫佩吉（凱莉·麥克唐納 Kelly Macdonald 飾）女人找到了他。電影評論：20120710hm同出於fight club作者之手，猜想原著小說應該不錯，但導演的水平卻高下立現——不上不下的小文藝，不痛不癢的小段子，略嫌沉悶的劇情，結尾走向甚至感覺有些混亂。浪費了山姆•洛克威爾的表演。感性層麵的愛，很多時候都會幹擾甚至掩蓋理性層麵的事實，表現在行動上就是失去方向的開始。

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每一年，西恩（Mahasamut Boonyaruk 飾）都會參加同學聚會，對於西恩來說，和舊時的老友們相聚，是一件非常愜意的事情。一次聚會之後，如今已經成為了一名警察的老同學查瓦（Treepon Promsuwan 飾）在家中小聚，令西恩沒有想到的是，等待著他的，竟然是一片光盤、一張信封和查瓦的離奇死亡，直到這時，西恩才發現，自己被卷入了一個神秘的遊戲之中，而輸掉遊戲的代價，就是自己的生命。電影評論：第一次挑戰泰恐得挑一個不太可怕的。挺老套的故事：全體小學生欺負新同學、毀叻他一生、活不下去叻就以自己命下詛咒咒死全班人、通過寄29封信要求回答一個問題。男主是當初和他做同桌的、也是釋放過善意的、女主也還挺美、倆人一起找答案。死法有墜樓、削頭、爆菊、腰斬、淹死、電梯失控、墜入遊泳池等等。血跡比較逼真、媲美獅門、腰斬做的CG比較假、女主死的比較美（雖然流叻鼻血（不曉得這是什麼梗）男主是個善良懦弱的人、工作時受欺壓、幫殘疾人被偷錢包、第一次逆轉（黑框框不能劇透）第二次逆轉（用自己黑框框黑框框）從劇本的簡易和畫麵音效來看應該是泰恐早期作品。—2014.4.19

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甄珍在國聯電影公司結束後，主演白景瑞執導的《新娘與我》及《今天不回家》，由於甄珍在片中表現活潑可愛的形象受到歡迎，遂以“小淘氣”的稱號走紅，並主演不少以淘氣為名的影片，如：《淘氣公主》、《淘氣三千金》、《淘氣夫妻》等等，合稱小淘氣係列。電影評論：看了五分鍾不到，不好看

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1918年，加拿大某村莊，小女孩奧若蕾（Marianne Fortier 飾）的母親瑪麗安（Hélène Bourgeois Leclerc 飾）感染肺結核，病入膏肓。她的父親（Serge Postigo 飾）非但沒有對妻子表現出應有的關心，反而和表妹（Stéphanie Lapointe 飾）勾搭成奸。不久，瑪麗安在憤怒和憂鬱中死去，父親旋即與表妹成親。電影評論：影片首先展現出的是一個幸福 和諧的小家庭，父親是個鐵匠 母親溫婉可人，然後是一次探親，孩子被關在破木屋子裏 ，蘋果紅的鮮豔， 連接著幸福的孩子和不幸的孩子， 在此之外 一切都很蒼白無力 ，傳遞著的不是蘋果 是厄運美麗的母親患病了並且已有身孕，父親一人工作 做飯 照看孩子，他埋怨 可是誰會覺得他可憐 這就是作為父親該負的責任，之後上演鳩占鵲巢，那個每天打扮得人模人樣 滿口謊言的女人來了，她的到來攪亂了這個寧靜的小鎮，我們看到在醫院裏母親試圖割掉她的無名指 因為她想取下結婚戒指 她是多絕望和無助啊，被接回家孩子發現家裏變了樣 他們想念母親 也隻有想念 因為母親再也回不來了 一個葬禮 一個婚禮，然後是無休止的虐待女孩，真的太讓人傷心了，繼母和父親就應該下地獄，兩個沒有良心的人，蛇鼠一窩，真的很配

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結束了破敗的婚姻，美麗而悵然的女子瑪麗·紀（Rachelle Lefevre 飾）獨自搬入一處有著半個多世紀曆史的老舊公寓。入住沒多久，她便接到一同陌生來電。對方是個叫羅絲（Lorna Raver 飾）的女人，她在找她的男人。瑪麗起初並未在意，可是羅絲反複來電，令她不勝其擾，而且她在偶然的情況下發現，這可能是一通穿越了時空的電話。電話線的另一頭，羅絲是一名生活在20世紀70年代末的不幸女子。兩個女人有了短暫的深入交流，誰知瑪麗一句玩笑話導致了羅絲殺死她的丈夫。在此之後，近乎錯亂的羅絲盯上了瑪麗，而後者也幾近崩潰，加上前夫史蒂文（Ed Quinn 飾）的騷擾更令她痛苦不堪。電影評論：本片借鑒了《黑洞頻率》的部分故事架構，電影自身的完成度算比較高的，前10分鍾的鋪墊剛好牽引出故事的發展走向，因果空間的設定相當有戲劇性。我看過的穿越類電影很多，一般分為平行空間和因果空間。平行空間就是回到過去不能改變當前空間的任何事物，隻能重新產生一個空間。因果空間就是改變過去能對現在產生影響，但基本不能回答關於祖父問題的悖論。祖父悖論情形如下：假如你回到過去，在自己父親出生前把自己的祖父母殺死，但此舉動會產生一矛盾的情況：你回到過去殺了你年輕的祖母，祖母死了就沒有父親，沒有父親也不會有你，那麼是誰殺了祖母呢？或者看作：你的存在表示，祖母沒有因你而死，那你何以殺死祖母？這就是祖母悖論寬矛盾。這部電影的結局，目前有兩種說法，一是因果空間，二是精神分裂，你怎麼看？

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本片又譯作《黨同伐異》，是D．W．格裏菲思最具創作野心的作品。由於受到《國家的誕生》驚人賣座的影響，格裏菲思遂再接再勵拍攝一部場麵更大，內容更有深度的影片。他花了一年半的時間，動用了二百萬美元的製作費，拍攝成片長220分的巨片（原版長480分）。可惜本片在1916年9月於紐約公映時，並沒有受到預期的歡迎。本片所以賣座失敗，原因很多，最主要是格裏菲思在本片所采用的故事結構太複雜，導演手法已超越當時觀眾的接受能力。加上主題過於嚴肅，其中提倡的寬容和反對暴力的論調跟當時美國的高昂參戰情緒引起衝突，因此未能受到普遍歡迎。不過，人們卻不能否認這是一部電影藝術上的不朽傑作。《忍無可忍》由四段不同時代發生的故事組成：巴比倫的沒落、耶穌基督的受難、法國的聖巴托羅米宗教大屠殺，以及二十世紀初美國的勞資衝突。格氏描述他自己的構想：“四個大循環故事好象四條河流，最初是分散而平靜地流動著，最後卻彙合成一條強大洶湧的急流"。本片一開始，是一個母親推搖籃的鏡頭，插入惠特曼的詩句：“如今如同昨日，世間的人情變化循環無窮。搖籃搖動著，為人類帶來同樣的激情，同樣的優樂悲歡。"這字幕之後，展開第一個作為全片基調的現代篇故事。隨著劇情的進展，導演經常切入另外三段故事，成為四段平行發展。最後，畫麵仍回到母親和搖籃，呈現出“人類從不容異已到寬容的進化"的主題。作為故事核心的現代篇“母與法"，內容描述四個失業的男女工人從小鎮來到都市中找工作，有人誤入歧途，有人渴望過正常的家庭生活。正派的男主角被誣陷為殺人凶手，被捕後判處死刑。行刑之日，真凶良心發現，在最危險的一刻將男主角救了出來。從這個故事中，可以看出二十世紀初期美國的一般社會狀況：農村不安定，都市陰暗而複雜、勞工生活困苦、法律問題重重等。格裏菲思在本片中進一步表演他在“平行剪接"方麵的傑出才能。他利用四段故事中的類似情景作比較剪接，使分散的情節顯得統一有力，並因類似鏡頭的多次重複而使劇情產生出熱情奔放的情緒高潮。譬如有一段鏡頭是這樣剪接的：一、耶穌基督被士兵押著前進；二、巴比倫的村女向情侶奔告國王的危急；三、現代的少女拚命為救她的愛人而奔走；四、在巴黎大屠殺中，新教徒企圖在群眾騷亂的街道上援救未婚妻。格氏利用移動攝影、鏡頭、劃過鏡頭等技巧連接四段平行發展的情節，節奏緊湊流暢。格氏甚至在個別的故事片段中使用短短的倒敘技巧（FLAXHBACK）來交代情節，顯見他的“電影文法"的確比同時代的導演高出很多。除此之外，格氏在本片中亦首創“大特寫"和“大遠景"的鏡頭，以加強觀眾的心理感覺（如：特寫女人緊握的手，表現她在聽到丈夫判死刑的消息時的焦急；以大遠景拍攝資本家獨坐辦公室中，暗示他龐大的支配權力）。他又利用影片染色的方法來加強各種特殊效果（如夜景用染青色的影片、點燈的房內用染黃色的影片、巴比倫城火燒時用染紅色的影片）。這種影片染色方法雖非格氏首創，但卻沒有人像他這樣在一部電影片中大膽的全麵采用。令人驚異的是，這樣一部內容複雜的大製作竟然由始至終沒有一個完整的劇本，而隻是靠格裏菲斯的臨場即興創作而成。此外，本片也沒有任何布景的設計圖，但格氏卻能夠命人搭蓋出宏偉得哧人的巴比倫布景。在拍攝巴比倫攻耶路撒冷的場麵時，更在一天之內同時動用一萬五千名臨時演員和二百五十輛戰車。他這種大手筆使得當時意大利出品的曆史巨片也瞠乎其後，由此也可以看出格氏對自己的創作能力如何自信。或許正如格氏自己的格言所說：“藝術經常都是革命性的、爆炸性的，以及轟轟烈烈的"。看《忍無可忍》一片幕前幕後的表現，可知格裏菲思的確是一個身體力行的藝術家。電影評論：7/10。不可否認，格氏藝術的創造性令人津津樂道，譬如圈入城牆腳下的群眾再緩斜45度上升至巴比倫全貌，接著一個表現城門的鏡頭，向縱深處縮在牆角的少婦移動，畫麵中央圈拉開，露出少女邊上的女主角，搖拍她的步伐進入城門，表明格氏不滿足簡易的跟拍嚐試更宏大的場麵調度，轉場也打破了單一內景的單調感，如耶穌身上十字架陰影一下子擴大。聯係故事的對比手法帶有嘲諷式的口氣，古巴倫的婚姻市場和現代人為錢結婚，婦女道德團體禁止舞廳、酒館與法利賽人禁止快樂沒有區別。但格氏主題的膚淺搞砸了平行敘事，天真地把人類受難的理由總結為不寬容，結尾天降的舞蹈取代了炮火、監獄開滿了鮮花，將本片變成曆史無可挽回、現代文明還有希望的寓言，伴隨著書翻開惠特曼詩句、搖籃的過場畫麵，充滿幼稚的和平幻想，素材又多又乏味，另外打個電話叫停死刑不行？