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《魔法雪怪》是根據德國著名童話作家克尼斯特的小說改編。他的代表作《小女巫莉莉》係列已經被多次被搬上大銀幕。影片主要講述來自喜馬拉雅的神奇雪怪Yoko和小女孩皮婭(傑米·比克 飾)之間友誼的故事。德國人是世界上最喜歡童話的民族,每年都會有多部此類題材的家庭奇幻片登上銀幕。電影評論:最後Prof. Kellerman是“放下屠刀,立地成佛”麼(笑)。 槽點多到兜不住的兒童電影……劇情簡單而典型,最後歸結於保護自然,還能看——但還是堆了一些可有可無的諸如親情之類的元素,正經的小鬼鬥壞蛋就處理的不如同類美國電影有意思。 西藏元素純為引出Yeti,最後大部還是在德國展開:隻不過德國人的異域觀永遠各色怪奇——為什麼藏民要說德語,西藏的車牌是京K……比正經內容還好笑。

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約翰·施特勞斯是偉大的作曲家、小提琴家兼指揮家,被譽為“圓舞曲之王”。他出身於維也納的音樂世家,自小就顯示出超凡的音樂天賦。電影評論:奇怪的傳記片,西班牙版貌似有刪減,跟國內公映版對比,缺了不少台詞

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本片分為5個故事:《索命棕櫚祭》為了逃避法律責任,母親將兒子送到偏遠的寺廟當苦行僧。少年跟隨師傅們來到一個山村,師傅向其講述了當地用棕櫚祭台祭祀餓鬼的風俗。少年本不以為然,最終卻發現師傅言之鑿鑿;《同房鬼病人》青年因車禍骨折,不得已被安置在一間多人病房養傷。不過病房內隻有兩人,除他之外還有一個腦死亡的老人。夜幕降臨,老人竟然起身向青年襲來;《亡命背包客》一對來自日本的青春男女行至泰國境內,他們攔下一輛悶罐卡車。行至半路,車廂後傳來連續的敲擊聲,噩夢就此降臨;《亡魂二手車》某二手車行女老板,為了盈利經常將出過車禍的汽車翻新後賣給別人。某晚,她的兒子小德在車行玩耍時失蹤,詭異恐怖的事情相繼發生;《驚魂鬼片場》一個攝製組正在拍《連體陰2》,扮演女鬼的小根妹突然昏倒在片場,工作人員手忙腳亂將其送到醫院。正當攝製組擔心進度時,小根妹又重返片場。電影評論:泰式說教味兒太濃,且過於注重技巧了,比較匠氣。西式恐怖片的元素的套用比較沒勁兒(個人不太喜歡西方人拍的恐怖片)。 最後一個有意思的地方是有稍微吐槽了一下恐怖片的拍攝機製和觀眾口味……個人感覺,最後遊走在鬧劇與可能發生的悲劇之間的結尾,其實是留了白的,似乎是讓觀眾自己去選擇甚至是續編他們腦中所認為的結局。

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ホラーコミックを原作とした作品。連続殺人鬼を追う“ゾンビ屋”こと女子高生・姫園れい子の活躍を描く。出演は秋山莉奈、秋山莉奈、芳賀優裏亜、吉野きみか、中村繁之ほか。電影評論:3部曲第三!

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故事發生在19世紀末的巴黎,在燈紅酒綠的上流社會中,一位名為露易絲(達尼爾·達黎歐 Danielle Darrieux 飾)的貴婦顯得格外耀眼。露易絲的丈夫是一名極具威信的將軍,故事要從將軍送給露易絲的一副耳環說起。電影評論:開篇的時候就表明了:如果沒有這對耳環也許什麼都不會發生……我很Out沒看過奧菲斯的片子,沒想到對拍上流社會也拍的如此有心得有感覺。外交官和某夫人的愛情開始就是透過一曲曲的舞來表述,看不到什麼深刻但卻覺得很美,到後來為了躲避流言兩人分開,飽受相思折磨,伯爵夫人為了那付耳環傾其所有,並想盡辦法阻止情人去和丈夫決鬥的時候這段愛情一下升華了。伯爵夫人說:我現在的樣子已經不值得你為我去決鬥了。外交官:比任何時候更值得…… OMG,這可能就是那個年代通用的老套橋斷,可還是看著比現在那種3分鍾就上床的美太多了!

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年輕的Charles(查理·考克斯 Charlie Cox 飾)離開了軍隊後加入了MI6。他在接受間諜基礎訓練的同時,被上司要求和蘇聯外交官Victor Koslov(安德魯·斯科特 Andrew Scott 飾)聯係。 Victor 告訴了Charles一些關於他父親過去的讓人不安的真相。電影評論:冷戰期間蘇聯和英國一直在互搞情報特工、破壞基礎設施,但漂白MI6變相抹黑戰鬥民族的KGB,頓時讓不明真相的小夥伴們覺得大不列顛是即將到來的晨曉。可惜父親被策反的這條支線沒有鋪開,可能利用真相再次製造謊言在這個遺產行動裏算不上是一步好棋,幹脆粉飾成一位MI6特工成長路上為自己正名的故事。

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兩個少女,一個生在波蘭,一個生在法國,同樣的相貌,同樣的年齡,她們也有一樣的名字:薇羅尼卡。她們都那樣喜歡音樂,嗓音甜美。波蘭的薇羅尼卡非常喜歡唱歌,唱高音特別出眾。她覺得自己並不是獨自一人生活在這個世界上,沒想到一天她真的遇到一個樣子跟她一模一樣的女孩,可是她自己卻在一次表演中心髒病發暴斃在舞台上。此時身在法國的薇羅尼卡正沉醉在與男友的歡愉中,突然她覺得特別的空虛難過。此後她的生活中便常常響起一段極其哀怨的曲子,她愛上了一個兒童讀物作家。一次與男友聊天的過程中,她發現了在波蘭拍的照片中,出現了一個與自己極為相似的女子,此時她才深深相信,世界上還有另外一個自己存在。電影評論:繼續說說那個問題,我好像已經習慣了在手機上碼字。文本語言與影像語言還是有極大的不同。畫麵更直觀傳遞感受,也更難以傳遞作者的中心主題(敘述者身份打破了這種格局,如愛德華醫生),可能覺得得兩個人喋喋不休討論哲學很沒意思,但是這樣的一段有時候也隻會起生升華,點明主題作用,想怎麼做都可以,隻要節奏是好的,氛圍是美妙的。文本可以完全影像模式,就是畫麵對話完全照實景描述,這樣也就和影響沒什麼區別了,文字於影像的大不同可能就在於,旁白與內心獨白(心理描寫),可以做到視角更廣,可以什麼都說清楚,怎麼增添是作者的考慮,使每一章都有趣味令人往下讀的欲望就可以了,利用讀者的好奇-對情節的好奇,對人物的發展的好奇;或文字的力量,人物的力量,讀者想看到這個人物,就想我想在節目中看到張甜甜一樣這個人物是溫暖我喜歡看著他

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