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1976年6月27日,四人劫持了一架法航航班。航班計劃從特拉維夫飛往巴黎,劫機者中有兩名為巴勒斯坦人民解放陣線(PFLP)成員,另外兩名德國人歸屬於德國左翼極端組織Revolutionary Cells。他們劫持了上百名人質(主要為以色列人),並持續了整整一周時間。他們提出的主要要求是釋放40名被囚禁的巴勒斯坦恐怖分子及武裝人員。這部電影重現了飛機降落在恩德培後發生的故事,四位劫機者於此收到了烏幹達獨裁者伊迪·阿明(Idi Amin)的支持。該片根據最新研究,對劫機經過給出了自己的版本,尤其是關於非猶太人人質的釋放過程。同時,影片詳細地描述了以色列政府是如何憑借其安全突擊隊武力終結了此次挾持事件。電影評論:和以往的紀錄片著力刻畫以色列傘兵的雷厲風行不同,這個片子塑造了頗具長者之風的拉賓,超級大逗逼加阿明,以及熒幕形象最“光輝”的恐怖分子。作為新左派運動的殘渣餘孽,這倆中產階級的孩子生活富足,心中有愛,所以手斷沒法像新派綠教恐怖分子那樣極端,劫機之後還要充當人道主義者。革命不是請客吃飯,當了壞人就要往徹底壞透,做了壞事就要把事做絕,否則終將一事無成。最後,這倆“巨嬰”手握AK死在了一束亮光裏,這是他們最好的歸宿了吧。
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1937年的洛山磯唐人街,警員傑克(傑克•尼科爾森 Jack Nicholson 飾)因不滿這裏的黑暗,辭職當起了私家偵探。這天,一個自稱莫拉雷太太的女子請傑克調查丈夫的外遇,傑克欣然接受。傑克發現莫拉雷原來是當地水利總工程師,正在為興建水壩問題和當地農民爭執。隨後有人給 了傑克一些證明莫拉雷偷情的照片,隔天早上真正的莫拉雷太太卻找上門來要求傑克停止調查莫拉雷。電影評論:8/10。重溫。人物分析:開頭丟掉偷情照片的工人抓百葉窗哀號,傑克穿著得體的白西裝,從一堆酒中拿瓶便宜的安慰他,表明傑克注重儀表、老於世故,更願接待富人,他從理發店聽了個色情笑話興衝衝回到偵探所講,絲毫未察覺身後富貴的伊芙琳眼皮細微的動作,造成喜感。市政大廳:牧民趕羊來破壞大壩建設的討論,用黑色幽默批判壟斷水源的罪惡。敘事視點:跟蹤穆瑞時一些後視鏡、望遠鏡和照相機鏡頭的運用,鏡中像本身是眼前一切事實的扭曲,傑克經驗老到但判斷並非絕對正確,助手拍到穆瑞與嶽父吵架的關鍵線索被傑克輕視,結尾觀眾隨著傑克的視點,希望伊芙琳逃離父親魔掌,警察開槍,伊芙琳的車停下伴隨喇叭長鳴,心都涼了。視聽表現:黃棕作為主色調暗示沙漠般缺水的城市,陰謀都安排在黑夜,譬如傑克造訪養老院遇襲打手、伊芙琳通過上床隱瞞亂倫的秘密。
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瑪麗王後的電影在國內最有名的大概是索菲亞·科波拉拍的2006版,其次瑙瑪·希拉主演的1938版也有一定名氣,而讓·德拉努瓦拍的這一版無論是國內還是國外都鮮有人知, 但這一版本有諸多優點,十分值得一看。首先,這一版本是法國人拍的,符合曆史人物原本的身份背景,其次,這一版本總體來說要更為符合曆史,本片中大量台詞出自曆史資料,十分還原,法國曆史學家Evelyne Lever稱讚本版本的瑪麗王後的形象相較06和38版更為接近曆史上真實的王後,另外,本片的攝影和服裝都可圈可點,修複後的特藝彩畫麵配上實景拍攝的自然光非常驚豔,本片有諸多場景拍攝得十分不錯,像是審判的場景與舊版畫上畫得相似度頗高,最後斷頭台的場景則拍攝得十分巧妙而感人。當然,本片也不乏一些缺點,比如瑪麗與費森的愛情故事所占比例太重,省略了一些重要的曆史人物和事件,以至於有人認為本片應該改名為“瑪麗與費森”,同時,為了增加費森的存在感,編劇虛構了一些情節,讓他出現在了他本不該出現的場合,另外,盡管米歇爾·摩根在影片後半段演得非常傳神,與角色十分契合,但出演本片時摩根已經三十多歲,而影片開頭瑪麗隻有十五歲,摩根與之相比顯得太老了,但無論如何,本片仍是一部十分不錯的瑪麗王後傳記。電影評論:係統概括得如紀錄片。王室外的關聯人物都有涉及,連康朋夫人和女畫家勒布倫夫人,胖臉大衛和夏爾鬆桑都有。 不過,最愛的還是對小特裏亞農的描繪,比其他版本都更洛可可。
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真人真事改編,講述了南非大盜安德利·斯坦德的生平。80年代南非約漢尼斯堡一名白人警官斯坦德因為種族隔離政策成為眾矢之的,走投無路的他竟成為惡名昭著的銀行大盜,1983年間他所率領的逍遙幫派曾創下一天內搶劫四家銀行的“輝煌”紀錄……電影評論:托馬斯·簡(Thomas Jane)在電影《神鬼教父Stander》全裸截圖,轉自
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電影改編自真實事件。一場意外讓老於(高強 飾)失去了雙腿,漫長的餘生都將在床上度過,母親死後,老於由姐姐秋紅(於月仙 飾)接手照顧。老於一直因為覺得自己拖累了母親和姐姐而陷入自責的情緒之中,他潛心於設計一款能夠載著他走出家門的交通工具,然而並沒有人相信那複雜的圖紙會轉化成為實物。電影評論:老於在迫不得已時賣狗的鏡頭,“我不是賣,不是賣”,那種萬分不舍與被逼無奈的情緒演繹的淋漓盡致,讓人看著心疼。這裏深切的的感受到了與所愛之人(狗)離開時的痛楚,也提醒著要珍惜與家人在相處的時光。整個劇情不是很連貫,很多劇情很突兀,有一種如鯁在喉的感覺,比如孩子拿到入取通知書,學成突然重病等。狗的忠誠與無言恰好就是電影的名字《忠愛無言》,四字高度概述了電影的宗旨和意義。很久沒有遇到落淚的電影了,這是第二部,好評吧!
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賽巴斯蒂安和保羅是兩個無趣的16歲左右的青少年,他們喝酒,偷竊,一起去私立學校上學,青春期的他們覺得人生毫無意義。他們綁架了Sonja,並把她關到一個舊的廢棄工廠裏麵,可他們會對她做什麼呢?迷茫、恐懼、欲望還有愛正轉變為殘酷的人身侵犯。電影評論:彎男,直男,斯德哥爾摩患者。躁動的青春因為一個無法收場的玩笑而將所有人推向回不去的懸崖。在這樣封閉語境中將重心由人性移至情感,三人關係的變化讓人玩味。最動人的一幕莫過於他倆站在窗邊,絕望的Seb一個恍神快要掉下樓,保羅果斷把他抱住後的深情相擁。PS,背景噪音+灰的主色調幫助了氛圍塑造。
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報社記者張眉來到即將回歸的澳門采訪,一群普通澳門人的命運引起她的關注。這群人中有:苦心經營傳統小吃店,生活態度灑脫、樂觀的亞安、玉蓮夫婦;在逆境中奮進,堅持藝術理想並創辦舞校的袁東方、許明兒和他們的朋友高絲汀;因自己特殊的血統而找不到歸屬感,在去留間彷徨的“土生”奧尼爾、費嘉華;有五十年前就在澳門做出過愛國壯舉,而今仍為澳門的未來培養人才的校長;而年輕的工程師李凡、丁曾也為機場建設付出過感情代價。即將回國時,母親的一封來信向她講述了一段動人的故事,更使張眉感到自己與澳門有一種割舍不斷的緣分……電影評論:2017.01.03深夜CCTV6~當年回歸時拍的主旋律吧,隨便看了一下,複習了一下以前旅遊時看過的景點,還挺親切的。居然男主是張嘉譯大叔,他近二十年也沒什麼變化嘛,看來果然大叔範兒的人老得慢,小鮮肉如小李子那樣的反而保質期短。