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剛剛進入21世紀的某一個冬季，在中國東北的一座灰暗工業小城中，21歲的李月穎正為工作和未來而四處尋找機會。破碎家庭是她核心的現實寫照。她在小城遇見一位肢體殘缺的男性。他委托她帶一幅中國畫前往香港對岸的深圳，一個南中國的特區。她終於來到了外麵的世界，卻發現男人對她其實隻有一個虛無的許諾，但是，即便處境艱難， 她沒有回家， 而是選擇留下……電影評論：成泰燊一出來就顯得很亮眼，接個電話能演得那麼有層次感，活靈活現、自然真實。一查資料，果然是憑處女作就拿了國際影帝的人。看了兩部艾米莉唐的電影，都是題材本身的話題性遠超影像水準，挑的女主演氣質長相都不對路。 日常生活紀錄風格的劇情片很容易陷入平庸瑣碎之中，許多導演都迷失在這兒。
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布袋戲大師李天祿（李天祿飾）出生於台灣的日本殖民統治時期，他用口述回憶自己的戲夢人生，故事終結於日本戰敗投降。電影評論：從馬關條約至二戰日本戰敗的台灣史和個體生命體驗,運用聲音的前置和綿延(音橋)、老年李天祿的旁白、淡入淡出的過渡等將各場次和景別的曆史“活畫”貫通構合而成宏大深沉的時空流。昏黃古舊光影下的室內戲和遼闊大遠景的室外戲較多,長官辦公室的戲份剪輯和調度最多。很多有超驗色彩的橋段不具體拍出,直麵鏡頭的口述直陳因其平實可信反而增添了驚心動魄的神秘感和曆史的厚重感。構圖充分利用建築線條,主角時常側身向著鏡頭,畫框切斷次要人物的軀體。招親入贅的屈辱傳承與台灣被殖民的命運相合,嚴厲而失語的父親:訓斥小孩偷本子時他處於畫外空間,隻聞其聲不見其人;大眼離家時他不發一語且全程被爺爺的身影擋住;男主回家取木偶時,他臥榻隱沒於黑暗中。殖民地主仆關係局部且暫時倒轉、殖民地俘獲殖民者的鄉愁的曆史觀在王童那裏也出現過,勝過單純的仇恨教育。
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凱南·魯茲飾演一位曲棍球運動員，在父親過世後大受打擊，而阿什麗·格林尼飾演曲棍球教練的女兒幫助他找回勇氣。電影評論：蘇珊桑塔格說無心的camp要好過有心的camp，那麼這一片絕對是個無心無知到一片空白的camp大經典！美國的體育電影能折射出這個國家散發著腳臭的男性戀物癖。而這個電影，當凱南魯茲舉起他蒼蠅拍兒似的小網兜，像希曼一樣矗立於天地之間，美國不自覺的喜劇感和娛樂性已到了可一而不可再的地步。歡笑一晚！
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故事發生在十六世紀的西班牙，彼時，西班牙和英國正在激烈的交戰之中打得難舍難分。英國艦隊的艦長理查（Lyn Harding 飾）和其子邁克爾（勞倫斯·奧利弗 Laurence Olivier 飾）遭到了地方的俘虜，然而理查和西班牙海軍上將瓦德斯（Charles Carson 飾）是多年的老友，於是將邁克爾送到他家，自己卻死在了敵人的炮火之下。電影評論：看到這片裏的伊麗莎白一世，我立刻想到了另一部影片蘇格蘭女王瑪麗中的那個她，同樣的一個人，兩部電影中所描繪的又卻是多麼的不同啊，或者這樣的不同都是她吧隻不過是不同的側麵而已，對自己的國家她可以這樣的慈愛但是對自己的表妹卻是那麼的殘忍。“我知道我是個弱女子但是我有國王的決心與勇氣！”
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本電視電影由澳大利亞動畫製作公司Burbank Films Australia製作，我國引進後收錄在《世界名著精品集》中在電視台上播出。該精品集還包括Burbank的其它動畫作品，如《奧德修斯》、《化身博士》、《所羅門王的寶藏》等。電影評論：找了好久 小時候看的應該是這個 但我怎麼記得那時候看的堂吉訶德是個又矮又胖的小老頭呢？
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他還記得,八歲那年,父親要他一個人搭火車回老家「去把小叔的西裝拿回來」,因為「叔叔要去睡覺了」。這代表的是,在醫院中的叔叔即將離開,這種事情對他來說是家常便飯,那幾年全家族的叔叔姑姑因為神秘的疾病相繼死亡,沒有多久就會發生一次,並不令人特別悲傷。電影評論：陸續在公視上看了兩三次，等到楊雅喆名氣高了點後，更驕傲自己早在《冏男孩》之前就認識這位傑出導演。這部戲讓人愛上了童真眼光看待死亡的小演員吳澍廷，也看到高捷除了流氓的那麵，也有別種的精采演出，王雁盟的手風琴更是不可多得的配樂，是部聽到片名就會立即讓人回想感人劇情的好戲！
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為了進一步鞏固解放戰爭的基礎，最大限度發揮廣大民眾的力量。中共方麵派出由蕭祥（於洋 飾）率領的農村土改工作隊進駐位於東北某解放區的元茂屯。然而土改工作從一開始就遇到了不小的阻礙，千百年來唯唯諾諾的農民們根本還沒有當家作主的意識，他們習慣了當地主家的佃戶，對於這項前所未聞的政策畏首畏尾，不敢輕易嚐試。除此之外，自覺切身利益受到損害的惡霸地主韓老六（劉季雲 飾）則和農會主任張富英（安震江 飾）沆瀣一氣，到處散播謠言，意圖破壞土地改革的進程。電影評論：極具時代感。創作 青年陶鑄的話劇劇本而來的，希望吸取經驗。順水人情，借花獻佛，打土豪分土地，團結最大多數人民來壯勢，形勢變了再合作社，我就嗬嗬了。農民也是最狡黠的，兩處押寶，見風使舵，永遠為了自己利益，永遠跟著勝利者走，所以也最容易煽動和鼓吹。 就是看你為誰做主，為了誰的利益而奮鬥
