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本片是根據阪口安吾同名小說改編的情色文藝片。描繪從太平洋戰爭末期到戰後，東京兩對男女被時代擺布交錯的命運。絕望的作家野村與從良的妓女生活在一起，如饑似渴地重複肢體動作。與之相反，從中國戰場回來的大平前失去了手臂，因為戰爭精神後遺症而畏懼跟妻子做愛。但某天看到一個遭男人欺淩過的女人時，他卻不由自主興奮了·..電影評論：雖說情色情節挺多 但是很好對戰爭反思作品 作者和導演要表達的意思很明確 那些說什麼日本的侵略戰爭是軍隊國家犯下的罪 人民是無辜的的人純屬放屁 幹下罪行不正是那些在戰場日本人嗎？已經離開了戰場 身體殘疾了 到了自己國家 還是會犯下禽獸不如的罪行 禽獸就是禽獸 戰爭隻是給了他們展現的場所

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辛亥革命後，民主共和的觀念深入人心，陝西漢中大山深處的張家大少爺明鬆深受民主思想的浸染，參與到護國運動的革命風潮之中。電影評論：有關部門拿著納稅人的錢找人拍攝的一部 毫無亮點可言的超長廣告片。。。從頭到尾 油菜花都要開爛了。生硬的把所謂的漢中元素往電影裏加，一點不討喜隻會給人帶來故意討好般的別有用心。影片故事情節拖遝 主題很混亂。。。除了個別油菜花鏡頭有美感外 真不知道有什麼好的。P.S喝生菜籽油那段沒把我惡心

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蝴蝶（車藝蓮 飾）擁有著美豔的外表，以及和外表完全不相稱的蹩腳演技。個性冷酷高傲不懂得配合的她在業界自然口碑極差，隨著時間的推移，蝴蝶發現自己已經完全接不到工作了。由青年導演洪鎮宇（趙顯宰 飾）所導演的情色新片正在舉行演員選拔，無奈之下，蝴蝶加入了視鏡的隊伍中去。電影評論：蝴蝶（車藝蓮 飾）擁有著美豔的外表，以及和外表完全不相稱的蹩腳演技。個性冷酷高傲不懂得配合的她在業界自然口碑極差，隨著時間的推移，蝴蝶發現自己已經完全接不到工作了。由青年導演洪鎮宇（趙顯宰 飾）所導演的情色新片正在舉行演員選拔，無奈之下，蝴蝶加入了視鏡的隊伍中去。

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故事發生在1956年的湖南望城縣，為加強社會主義工業化建設，東北鞍鋼千裏迢迢遠赴湖南招工。一心想為祖國多做貢獻剛滿十六歲的雷鋒（胡家華 飾）自我推薦，積極報名。到達鞍鋼後，雷鋒搶最重最難的工種幹，由於他高小畢業，在大部分目不識丁的工人中算是有文化的人，組織上安排他做了推土機手。雷鋒的個子小，隻能在駕駛室站著操作，一站就是一天，但他從不叫苦叫累，深得廠領導和工友們的稱讚與賞識。幾年後，雷鋒實現了童年的願望，參加了人民解放軍，成為沈陽軍區某部的一名汽車兵。在部隊裏，他助人為樂，艱苦樸素，用自己的津貼幫助家庭困難的戰友喬安山（孫健淇 飾）等戰友。該片展示了一個奮發向上、永遠年輕的雷鋒......電影評論：這部影片本身拍的很平庸,全片並沒有什麼特別印象深刻的情節和人物,並且過多的情節突然斷續插入導致講述比較混亂。況且國產影片有個通病：無肉不高潮。初戀姑娘結婚了對象不是我。異性沒機會,隻好露給好基友。淋浴那場戲完全沒必要拖那麼長啊就為了露些鞭痕,又是麵壁又是全景又是靠牆蹲的,關鍵還胖。

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立誌周遊全世界的日本青年哲平（小田切讓 飾）在美國荒蕪炎熱的沙漠中邂逅了汽車拋錨的巴基斯坦人阿裏（Kavi Raz 飾）。阿裏多年前將妻子趕出家門，得知妻子可能在鳳凰城居住時，他千裏迢迢來到異國他鄉尋找。兩個來此不同國家的男人一路同行，又遇到了當地旅車公園的性感少女莎拉（Chloe Snyder 飾）。電影評論：<在路上>不朽在它步履不停頹而不廢的精神內核，從那之後，所有打算“在路上”的電影或多或少都要有它的影子了。/ 自始至終也沒有見到big river, 煙火隻璀璨盛放的刹那，也許情動亦如是；耽於現實的歡愉，就隻能付諸告別的決絕，雖明知那是緣分際遇，亦明知相見不如懷念。/ 電影極簡主義，演員個人魅力更甚於情節，但玩味處恰恰是暗湧的疏離氛圍，酒吧blues、老爺車、戈壁灘、抽不完的煙、吉普賽精神、背包客、異鄉人，調合成一杯馥鬱悠長的雞尾酒，大概傑克·凱魯亞克都要停下打字機墮入片刻微醺吧 /

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女主人公由於在服刑期間表現優異而被破裂給予了一次“休假”的機會，在她趕回首爾的火車上與一男子命運般地相遇並且彼此愛慕。分別之際他們約定了下次相會的日期和地點，結果男子卻由於警察的原因而未能前來赴約……電影評論：我想說我看的是玄彬和湯唯版的嗎，從此就愛上湯唯了

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派出所新分配來一批剛從警校畢業的實習生，王連貴的師傅是幹了七年的“片兒警”楊國力。楊國力將小王介紹給居委會，居委會的老太太們熱心地向他解釋管片兒的工作，要以戶籍管理為基礎，治安工作為主。 晚上正逢楊國力值夜班，有人被狗咬傷。說是一條黑狗瘋狂地撲向路人，會不會是瘋狗?楊國力立即向所長彙報，所長果斷決定：組織力量，迅速找到野狗，以防再咬傷其他群眾。 民警們個個手持木棒，四處去尋找狗，終於在一個荒廢的院子裏找到，大家追到街上將狗亂棍打死。送防疫站檢驗，果然是條瘋狗。防疫站給派出所敲了個警鍾：狂犬病的死亡率是百分之百，對參加滅狗的民警必須采取防疫措施。 為了確保居民的安全，派出所要求民警們深入調查是否還有瘋狗，並向居民們宣傳狂犬病的危害性及城市禁養犬的必要性。所長指派楊國力主要負責這次臨時安排的突擊滅犬工作。 楊國力經常加班，難得有個星期天能閑下來陪三歲的兒子在家好好玩一天。他妻子時常埋怨說派出所的工作太辛苦。楊國力老是加班，操持家務和教育孩子全靠她一人。說歸說，下班回來，她依舊忙碌著家務。 這天是戶籍管理學習的日子，值班民警把楊國力從會議室叫出來，說抓住一個在公共場所賭博的外地農民。那農民矢口否認是賭博。楊國力讓他在自己麵前耍一次牌，他耍得楊國力眼花繚亂，楊國力從中看出問題，不慌不忙地提問，機智地戳穿他的謊言，耍牌人最終承認了是慣賭。 又輪到楊國力值夜班，白天旱日常工作，晚上下片兒檢查滅犬工作，熬了幾夜，已是精疲力盡。他的管片兒又出案情：一外地青年尾隨女人耍流氓，他趕忙去處理。從現場回來，還沒喘口氣，王連貴又打電話告急：他檢查養犬戶時，遇到難纏的王小二，他養犬不承認，還不讓民警入戶檢查。楊國力帶人將他帶到派出所進行教育，誰料他拒不接受批評還出言不遜，楊國力忍無可忍失手打了他。 所裏開會批評了他，提出“從嚴治警”“增強法製觀念”。以迎接新的任務。民警的工作就是這樣瑣碎平凡而又不可缺少電影評論：雖然貝托魯奇未曾真正拍過新現實主義的電影，但作為生長在新現實主義革新故鄉的人，在《末代皇帝》拍攝過程中，一定像當時的副導演寧瀛傳授了不少技巧。《民警故事》在90年代頗顯的獨樹一幟，攝影機上街、非職業演員、自然光的使用、大段街頭景象的選取，為當時的北京留下了最真實的影像，從結構來講以一件小事串聯些許的案件，以此帶出整個時代格局的變化，有其自身政治係統的刻板，新階級產生帶來的地位轉換，外來務工人員的巧妙辯解，以及眾多案件參與者的百態麵孔。其中最精彩的地方還是在於寧瀛還原了意大利新現實主義的一個重要標簽——困境，人物的兩難境地是許多新現實主義經典（羅西裏尼的幾部描寫戰爭的除外）的魅力所在，這樣的困境來源於複雜的現實，矛盾的產生，以及些許溫暖的留存，這使得電影的情緒空間打開到了最大，使觀眾沉迷其中。