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《飄移凶間》的故事講述祖小艾和伍子茂、陸子壽三人在玫瑰山莊內，認識了性格孤僻的漫畫小說家小梅，還有雙腿癱瘓的毛誌堅（黃秋生 飾）。毛誌堅曾目睹親子車禍死亡，從此雙腿癱瘓。他有一位雙目失明的太太，夫妻恩愛如昔。毛誌堅結識了祖小麗，因為小麗和他從前的小兒子一樣喜歡唐老鴨，但毛太太不喜歡祖小麗，結果引發出一段段恐怖的故事。電影評論：故事超級混亂，敘事線索很不明朗，毫不相幹的三段故事，完全根本找不到交點。唯一留點印象的是玫瑰山莊一段，倒垃圾的老太還算驚悚。而故事多以夢境反映，正如黃秋生所說：“夢可以是過去的殘影，可以是幻覺的編織，也可能是未來的預兆。”
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宋大衛與愛人唐蓉同是“霹靂小組”成員，在一次追捕行動中，大衛與犯罪天才元安，展開連場生死決戰，元安被大衛打斷手臂，但經連場爆炸後，元安卻不知所縱，而大衛亦身受重傷，竟成為植物人。七年之後，宋大衛蘇醒，環境和人事全變，愛人唐蓉已婚，更是“霹靂小組”主管。公安局一切都已現代化和電腦化。大衛的事業及愛情均受到打擊。他隻好強忍痛苦，適應新環境。而大衛的宿敵元安，亦改頭換麵在犯案。元安綁架“基因工程科家”強脅李博士製造“再造人”，利用“再造人”作惡為害社會。元安更自稱為“上帝之手”出於天職，宋大衛義不容辭，向上級請纓追捕元安……電影評論：導演竟然是田啟文 真搞笑呀 而鄭浩南也沒能紅起來；合拍片的路子也不好走～
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本劇表現的是中年人的寂寞，與寂寞後的覺醒。五十歲的左寶藍，不到養老年紀，提前退休搬到海濱城市養老，四十歲的葉梓因丈夫入獄帶孩子遠離家鄉，在遊泳區開了旅遊商店，養育兒子。兩個女人因為寂寞成為朋友。一日，葉梓遇上香港遊客60歲的皇甫喬治，皇甫要求通信來發展愛情關係。葉梓找左寶藍幫忙。寫信的過程中，兩個女人在悄悄的發生改變。左寶藍意識到“明知家是監牢，還要把牢底坐穿”的狹隘心理，是在浪費生命；葉梓則從左寶藍的教導中，看到自己對金錢的貪婪，從而忘卻自尊的可悲。書信往來達到了預期目的，皇甫從香港趕來見葉梓，他拿出鑽戒向她求婚，她拒絕了。左寶藍的丈夫回來，麵對冷淡的丈夫，她又會做出怎樣的選擇。電影評論：質量非常高的數字電影。故事情節脫俗，節奏不緊不慢，生動寫實又蘊含家庭哲理，觀之如同片中海風一般清新拂麵。2019.07.17
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"奸母"，殺戮，與《殘酷食人族》，如出一轍，意大利超真實恐怖片經典之作。不完全是由頭殺到完場，至少它有一兩場"床戲"與裸女，更有"奸母"的異象，滿足大部分(男性)觀眾的願望。它的拍攝手法亦不算太粗爛，布景不差，喪屍的化妝尤其好。演員演出也算不俗。其實是七、八十年代意大利外銷美國的B級商業電影的代表作。電影評論：僵屍已是“能人”級別，會運用工具，團隊意識和智商，但和徒手爆腦的演員們比起來，也是醉了。技能：1.團隊合作，犧牲精神（比主角們聰明）2.會使用飛刀絕技，百發百中。3."Zombi 2"致敬，化妝技術有一定的進步4.符合作為神片的一些因素，比如四周內拍完，亂倫題材，80年拍完卻因為一些問題86年上映。
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丹尼（瑞斯·伊凡斯 Rhys Ifans 飾）和女友特魯迪（賈絲婷·克拉克 Justine Clarke 飾）交往多年，後者對他的感情早已經由濃轉淡，時常在不知不覺之中對他流露出輕蔑的意思，這讓丹尼感到十分沮喪。一天，丹尼在自己坐的椅子上綁滿了氣球，想不到竟然飛上了天空，丹尼在天空中飄啊飄，不知道飄了多久，在一場盛大的煙火表演中終於重回地麵。電影評論：男人想著珍貴的假期而掉進水泥池，心酸。在閣樓聽到女人抱怨他是水泥工小人物，對小人物的概念心酸。看他坐氣球飛起來，心情複雜地哭了。女人擔心地偷瞄男人，等男人飛走，她發瘋追。我想她愛他，爭吵總會解決。後來發現問題在於他不再愛她。我以為他們最後會和好。結尾新女和他一起幻想離地也算美好。
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小狄（徐嬌 飾）是一個在貴族學校念書的窮孩子。他誠實善良，卻總是遭到富家子的欺負和嘲笑。小狄和爸爸（周星馳 飾）住在一所廢棄的舊房子裏，爸爸每天拚命的工作，就是為了讓他念好書，將來出人頭地。電影評論：窮人的處世哲學 不能作弊說髒話 愛欺負人的背頭 不願碰小迪的曹主任 何苦讀貴族小學 袁老師的無用角色 老爸拾取垃圾 縫補運動鞋 工地做工 工地上出事 七仔以命換命 最後無數七仔的湧來 我也想擁有七仔 周四因停電臨時調整到周五 運動會 周三送到幼兒園的肉 煎餅記憶 牛肉粉 周四下午梁自發 袁驛麵條 炸物 早上小麵蛋 專技科 ipadpro未談攏 打包宮保雞丁 午覺 未出水
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一個夏季的雨天，女生金太嬉（李銀珠飾）走進男生徐仁友（李秉憲飾）的傘下避雨，男生對她一見鍾情。大學裏二人的感情逐步升溫，雨夜，二人吵架又和好，感情濃得化不開。任友服兵役前一晚，沒有等到答應前來送行的太嬉，就此緣慳一麵。電影評論：很多韓劇式的浪漫化和戲劇化的劇情和表現方式，雨天，平麵化的校園生活，韓式咆哮，車禍，他人的見證作為人物情感轉變在劇作中的推動器，主人公中二期和情感挫敗後的成熟期之間人格氣質的巨變(李恩珠主演過的《火鳥》也是這一大類)，車禍後的跨時空長鏡頭還算扳回一局，伴隨著老肖的雙人逆光剪影華爾茲和師生捆綁競走也很動人，個人覺得師生比男女主之間更有化學反應，那種欲罷不能禁斷悖德的磁場和某種ecstasy搞的挺成功的，雖然它是通過一種近乎命令式的造作的劇作來達到“發現”或“顯現”，視角轉換的回溯重述也是進一步印證愛情而非打破些什麼。勺子—發育不良的胸，勺子凹/凸麵的反/正鏡像相當於太嬉和賢斌之間的某種拓撲關係，又如jutgarak與sudgarak，sudgarak可以化為sutgarad，但sud是固執的唯一，任何與它的“不同”都是現世的阻力(“錯誤”)
