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十年前,政府在南太平洋的一座孤立熱帶小島上建造了一座龐大的試驗工廠,委派了一隊科學家進行秘密實驗。十年後的今天,一支海豹突擊隊進入島上後消失,於是政府又派出一支攻擊分隊上島調查情況,當他們抵達後,發現島上早已被喪屍占據,殘酷的戰鬥開始了..電影評論:當我看到小隊見到十年後博士的那一瞬間,就知道這肯定是爛片了,之前還隻是懷疑,嗬嗬。這貨十年自己在島上和喪屍一起玩,襯衫居然幹幹淨淨的還熨的很平整。真不知道IMDB上6.1的打分是怎麼來的,看來傳說中的IMDB的連續劇打分不靠譜是真的。
怎样体罚自己(女生)越羞耻越好
這部影片是基於Momrajawong Kukrit Pramoj的同名小說改編,94年向世界各地發行後,被認定是剽竊之作。這部小說多處情節抄襲John Wyndham的小說《Midwich鎮的杜鵑》(The Midwich Cuckoos),後者早在1960年就被拍成電影《Village of the Damned》並在1995年進行了重拍。電影評論:小時候看過的電影,和朋友聊起,又重溫了一遍,還正巧在同一天,真正的“雲觀影”了。外星人尋找新的生存環境,使女人們一夜之間懷孕,生下月亮之子,發現地球上有生老病死不適合生存,最終回去月球。那時候的外星人還停留在長耳朵,藍眼睛的形態,飛行器是ufo。“水為什麼從眼睛裏流出來?”“傷心是什麼?”與其說是兩種文明的碰撞,現在看來,更多的是愛與情感的學習。“無論怎樣,父母是愛孩子的。”即使他們是壞人,是怪物。離去之際,滿臉淚的孩子們,也懂得了愛和情感。
巨龙征母七49章内容概括
該片講述了一名前拳擊手因受政府黑幕而在比賽中失敗並退出拳擊,無奈成為訓練女拳擊手的教練,但之後卻被使絆而獨自一人來到連基礎設施都不完善的欽奈。然而,其在無意中發現了一位在拳擊上具有優秀天賦的小漁民,並耗費精力對她盡心培訓,最後帶領自己的新隊員拿下冠軍,實現自己夢想的故事。電影評論:十足的山寨片不解釋,形似神沒有,沒有以前看片子裏那種激情,雖然也是最後一局才是定勝負,但是人家的片子裏前麵的鋪墊也是看點,這裏我隻感覺前麵的為了鋪墊而鋪墊,也沒看到教練給教出神馬使用技能,或者絕殺技,就隻看到教練打了幾秒沙包,跟其他拳擊片不是一個檔次,跟無法跟摔跤吧爸爸比
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在菲律賓有超過7000多個未知的小島。一個電視紀錄片的小組來到菲律賓群島中的一個,來拍攝一部特殊的生存電影。他們在野生的環境生存,是一件比以往任何可怕的事情都更加可怕的經曆。電影評論:還可以,叢林冒險這題材哦喜歡,可以變身偽裝滴人形生物,以人類女性為繁殖器。
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Jonathan MacKinlay(Michael Jefferson 飾)經曆了一場恐怖的車禍,這場車禍殺死了他的妻子,自此事之後,Jonathan MacKinlay一直患有恐怖症。妻子死後,他將自己困在家中,每天如此,隻有他最好的朋友Taylor(Andrew Ruth 飾)、他的心理醫生能幫他打破這種單調乏味的生活。後來,他開始相信有邪惡力量存在於他的家中,但是,這是真的嗎?還是他自己的想象呢?他將要找到正確答案。電影評論:非常不錯,這部電影其實女主不是因為車禍死的,而是男主將他殺死,而黑衣女人就是男主的恐懼,男主由於有恐懼症,所以殺死了醫生和外賣女,所以他就看到了醫生變成魔鬼(因為他產生了幻覺)所以他一直在半幻半現實中,最後他跑了出去被車撞死,而撞死他的的小哥後麵出現了黑衣女人,說明小哥裝死了人心中有恐懼,所以他後麵才會出現黑衣女,也就是說小哥看到的男主是恐懼的幻想,小哥可能命懸一線......
三个叔叔齐上阵
稻草人不會理會這地方叫首爾抑或漢城,他就是知道,這塊土地被詛咒,人的心智,不是同樣荒廢,就是努力掙紮,力圖出走。可是一切既成宿命,即使茫茫中認同到菲律賓的蘇碧,那是另一塊稻草人看出異樣之領土。腐女在汙染河流搜集變種標本,她認為自己也是其中之一,扮成韓漢,到蘇碧娶過埠新娘。而在蘇碧的孤僻青年,卻漸漸跟母親和土地疏離,命運隻安排他遇上大受打擊的新娘。反汙染的潛題,邊緣化的人生,怪異的人間氣氛,道出非一般的全球化雙城地下脈絡。電影評論:構圖考究,對科技進步的憂慮和控訴,最重要的一點是反映出“韓國原本父權家長製愈發模糊,家庭關係在變革”。多年未見的父親已變成女人。韓影最可貴的不是成熟的工業化,而是存在像盧景泰這樣真正的獨立電影人。
强讦
荒涼嚴峻的美國西北小鎮,命運交織的平凡人生兀自翻湧著。因為勞工索賠被拒,心有不甘的男子憤而攜槍挾持人質,迫使女律師不得不硬著頭皮隻身涉險勸說;為了建造新家,一對夫妻努力說服當地老人家出售他囤積多年的沙岩,卻也讓他們的婚姻裂痕隱隱浮現;為了擔任法律課程的講師,年輕女律師千裏迢迢地來到偏遠小社區,意外與牧場女工逐漸親密。電影評論:林奕華課上曾看過一遍莫名其妙的機翻中字,重看好感度倍增,且要反駁他說“裏麵的女人都在以無用/盲目的行為填補生活的虛空(疲於同一人的案件,抽空做愛;買石頭又棄置;徹夜駕車往返)”。正是由於將她們先視作女人,才會否定掉這些日常時刻的意義,從而將其定義為填補關係,再評價她們是孤獨,可憐,盲目。如若對照到導演前作Old Joy的男性,恐怕很容易便能認定行為即生活本身,行為本身也具意義。如三段都出現的駕車便是與周圍景觀共享時間流逝,也是隨著駕駛,三個故事將地域空間由城鎮到郊區,再到偏遠社區,逐步擴大。從而在不同的空間維度裏,一同探索單個時刻的意義。