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故事發生在遙遠的未來，世界被分為光明和黑暗兩派，黑暗一派野心勃勃想要控製人類毀滅地球，而光明一派則費盡心思，隻為了保護他們賴以生存的家園。其中，裘洛（弗拉季米爾·弗多維琴科夫 Vladimir Vdovichenkov 飾）是黑暗世界的領頭人物，此時的他策劃了一個險惡的陰謀，製造了十分危險的新型武器，靜待時機準備進攻。電影評論：幾點發現：1、飛車戲主角都是德係車，如寶馬奔馳，男主角的座駕更是我娘的奧迪A4。要知道，蘇聯曾是險些被德國滅種的國家啊，要是放在中國，各位怎麼想？2、軍事已成為俄羅斯文化的一個重要組成部分。俄國導演拍戰爭片就像我國導演拍村官片一樣順手。3、大反派介紹武器的短片中有中文廣告，哈哈。
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少林啞徒弟（成龍 飾）為了報殺父之仇而學武，從挑水砍柴做起，苦熬內功基礎，打出木人巷學成武功的情形時時出現在他的夢中，父親被害的慘狀和客居少林的五枚師太的開解令他在疲乏時咬緊牙關堅持。啞徒弟在少林禁地發現了被鎖住的老怪人法愚，法愚不似少林僧人，但有感於啞徒弟的照顧，法愚指點尚不具備學習少林武術資格的啞徒弟武功，期間啞徒弟師兄闖入木人巷卻實力不濟铩羽而歸。五枚師太見獨自溫習武功的啞徒弟出招狠辣，隨傳授蛇翼八步調理其心性，經法愚調教，啞徒弟成功打出木人巷，得以學成下山，法愚令其攜帶信物聯絡江湖幫派，引發江湖搏殺，而啞徒弟又發現了法愚的真實身份……電影評論：成龍還沒有成名時，那時候他在羅維力捧下做了幾部戲的主角，依然沒多少起色，知道後來和袁和平搭檔。隱隱有點偷了《倚天屠龍記》的橋段，法愚很像元昆，而木人巷怪陣就是少林五老的長索陣了。連五枚師太都來了，當年看方世玉，真的覺得這是位神秘莫測的高手高手高高手。成龍演啞巴，基本不用說話，倒是省了背台詞，隻管打就好。
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著名女編劇麗莉安．海兒曼的百老彙舞台劇搬上銀幕，在二次世界大戰期間生動地反映了德國納粹間諜的陰影無所不在的恐怖感。保羅．盧卡斯飾演從德國逃到美國的反納粹地下組織領袖，他和妻子蓓蒂．戴維絲可以在華盛頓的新環境中得到安全的生活，不料同樣受到納粹間諜的監視困擾。導演赫曼．沙姆林從心理層麵來反映戰時美國民眾反法西斯的麵貌，以下個動人的故事提醒觀眾“匪諜就在你身邊"，可以說是一部藝術性的政策片。曾獲奧斯卡最佳男主角獎。電影評論：1943奧斯卡最佳男主作品，女主是貝蒂戴維斯，角色本身就很主婦類平凡用貝蒂實在很浪費。著名女編劇舞台劇作品改電影。就是說台詞與肢體表演基本差不多平移過來的狀況下，電影更能夠比話劇多元化敘事的種種手段沒使出來，整體很平，有點可惜台詞和故事。三星半。當然這也是驢得水和十二公民的問題。
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《天山紅花》是20世紀60年代拍攝的一部以新疆哈薩克族生活為主題的電影，片中“阿依古麗大嫂”、“阿斯哈勒大哥”等形象，曾深深定格在許多人的腦海裏。30多年後，在新疆維吾爾自治區檔案館舉辦的檔案展覽中，一張這部片子的老劇照使人記憶猶新，很久以前的電影畫麵又在眼前浮現，故事情節也一點點被記起。電影評論：大概是1978年左右看的電影，今天2018.0709重溫一下。
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1973年，正值我國從各行業向高校推薦工農兵大學生，這個好消息傳到了濱江市朝陽區東風清潔隊。隊裏新分來一批應屆高中畢業生，這些青年中家庭成分各異，對這份卑微的職業也產生了各自不同的看法。社會上個別資產階級思想嚴重的人本來就鄙視環衛工作，更不想自己的孩子從事這個別人瞧不起 的工作。團支書楊潔（劉曉慶 飾）兩年前來到清潔隊，當初思想上也產生過動搖，後來在黨總支書記老周（張子良 飾）及樂師傅（魏瑉 飾）教育幫助下，逐漸轉變成熱愛本職工作的有誌青年。針對資本家太太殷碧君（束夷 飾）阻止女兒向清潔隊報到一事，她組織積極分子對其展開批評和幫助。環衛處主任老方（邢吉田 飾）則借推薦年青人上大學，讓兒子方翔（朱世慧 飾）擺脫清潔隊的工作......電影評論：又是一部為了革命為了事業跟家人決裂的影片。雖然歌頌了勞動人民但依然要立大旗、扣帽子。舞台式表演，各種套詞兒聽得也是一個囧一個愣的，有話不直說，上綱上線，各種恐怖。可以一窺當年的上海風貌，幹部們房子真大。年輕人都挺精神挺好看的。查了一下束夷年輕時也是美女，這樣的臉在當時隻能演反麵了
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影片以12個清新小品的片段形式，以不同的敘述視角，拚合交織出美國著名詩人C·K·威廉斯的生活經曆和詩歌作品。影片開始時，弗蘭科飾演的威廉斯有一個漂亮的妻子，法國珠寶商凱瑟琳（Catherine Mauger，米拉·庫妮絲飾演），和一個幼年的兒子。可隨著一場紐約的朗誦會日益臨近，他卻遭遇創作瓶頸，無法寫出作品，陷入對往昔的記憶之中——童年、第一次的甜蜜、失去的苦澀。電影評論：學生習作的痕跡還是比較明顯的，裝逼不成反被艸- -隻有MV式的攝影當成MV看一看還不錯...Jess的角色果真是生命之樹翻版，醬油打得還不錯，而且把她拍得好漂亮呀~
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美麗的中產階級女子塞芙麗娜（凱瑟琳•德納芙 Catherine Deneuve 飾）擁有一個幸福美滿的家庭。身為外科醫生的丈夫皮埃爾（讓•索爾 Jean Sorel 飾）英俊溫柔，收入頗豐，但他卻始終無法令妻子得到肉欲上的滿足。礙於身份，塞芙麗娜隻得通過幻想自己受人虐待和欺淩，並從中得到歡愉。電影評論：和自由的幻影差距還是大的 女主的虛虛實實通過自由間接引語的形式線性鋪開 我們不知道什麼是發生的什麼沒有 正如沉溺到幻想當中而不敢在現實越雷池半步的中產階級心態。去做性工作算是生活的“刺激品”一種逆向的麻 但在適量的前提下能夠提鮮。而人是死的 無論丈夫還是犯罪青年隻是兩個類人符號代表兩種生活。故事可以看作是包法利夫人的一個變奏 隻是沒有那樣驚心動魄 而是完全裝在試管當中。另外 新浪潮的表演真的是把機械冷作為一種象征符號在運用 這給作為刺激物的文藝作品注入了那種做作的滋味 從而更具魅力。布努埃爾的精彩在於他將福樓拜的內核做了朝向觀眾的自反 他主動聲稱自己就是中產階級的麻
