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20歲的車尚銀（薑惠貞 飾）善良美麗，在折紙方麵很有天賦，與媽媽（裴宗玉 飾）過著幸福的生活。尚銀雖然看起來是個20歲的少女，可她隻有7歲的智商。因為媽媽的愛，讓尚銀不覺得自己的生活欠缺什麼，她喜歡利用童話故事中的主角自娛自樂。電影評論：看完的時候，小可說，你一共哭了三次。我笑笑，是嗎？哭得我已經覺得笑起來好難。故事的結尾很簡單，至少比較溫馨。發現{海洋天堂}有嚴重的抄襲行為，隻是把病症換了，隻是把愛情的成分變成了曖昧，可能中國人不能接受一個正常人愛上弱智或者自閉者吧，倒是符合了國情。畢竟，麵對的是世人的眼光。

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翅洛的妻子因一場交通意外不幸去世，為此翅洛悲慟不已，無法接受現實，整日借毒品 麻醉自己的神經。隨後 翅洛被送進醫院，期間翅洛結識了病友Kim，兩人日久生情。在好 友Alex的慫恿下，翅洛與Alex幹起了販賣毒品 的生意。然而在一次交易中一場爭鬥 突然發生，兩個人站在死亡線的邊緣徘徊。此時，翅洛得知，原來Kim是Alex的 女友。 Kim麵對兩個不同的男人，她又會做出怎樣的抉擇呢？電影評論：片子好像很一般吧，但何超儀給我留下的印象還不錯，覺得挺酷的。

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年輕女孩露西·克萊沃（Chloé Coulloud 飾）在某看護機構找到工作，她上班的第一天即是前往一幢位於郊外密林深處的古老別墅，照看在那裏陷入深深昏迷並依靠醫療設備維持生命的前芭蕾舞教師德博拉·傑塞爾（瑪麗-克勞德·皮塔卡拉 Marie-Claude Pietragalla 飾）。傳說這幢別墅裏藏著價值連城的寶貝，露西在男朋友威廉（Félix Moati 飾）的慫恿下，和他們的朋友本（Jérémy Kapone 飾）在一個萬聖節的晚上潛入別墅尋寶。然而經過一番尋找後卻發現，別墅內除了傑塞爾夫人似乎還有其他人的存在，而那正是夫人本應早已死去的女兒。電影評論：話說最後進入安娜體內的靈魂是露西還是露西她媽？要是是露西她媽的話，安娜的靈魂呢，還在安娜體內？和露西的靈魂一起？一開始看完我還在想這又是一部百合片，一見鍾情什麼的【我太會YY了。。。】後來發現！不對！這是講母愛的偉大的！傑賽爾、安娜母女和露西母女的對比！ps：太愛雙眼不同顏色的人了~

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Lou和Sass本是一對好朋友，害羞內向的Lou愛上了活潑外向的Sass，倆人迅速墜入愛河，搬到舊金山後她們遇到一群思想開放的朋友，而她們的生活也進入了瘋狂的角色扮演（SM，你們懂得~）並且對此樂此不疲~~~電影評論：幾乎所有企圖描繪“開放感情”的故事 最終都回到了1V1的模式 有心無力 —— 這也是為什麼我喜歡[天使的性]；角色扮演是本片的最大前提 在此基礎上疊加多角關係-5M元素 都隻是用來說明情侶無法用固定職能去定義對方；04年的時候 這些花樣叫時髦概念 十多年後的一群觀眾還能從中看出獵奇感 seriously?!

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三年前無故失蹤，拋夫棄子的母親突然回到家中，渴望破鏡重圓，但一切情形已不同於當年，小孩已漸獨立而昔日丈夫也有了知心女友。麵對重重阻礙，這位心理變態的母親以各種破壞手段進行她的計劃，她誓言得到她原有的幸福，經曆一幕幕恐怖事件之後，這位母親終於自食惡果結束這場遊戲。電影評論：彭老師說：下節課我們看部非常好的影片——《血染的搖籃》，從米國大使館借出來的，看完了寫篇影評。。。終於看完了，有不下三個同學給我發短信，大家的一致結論是：MD，原來這是部恐怖片啊。 我說：必須是恐怖片，而且還是盜版的，卡碟數次，來自米國大使館的盜版恐怖片。。。

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瑪莎（馬蒂娜•戈黛特 Martina Gedeck 飾）是一家餐廳的廚師長，不僅人長得漂亮，而且廚藝精湛。唯一的不足，就是由於長期擔任領導職務，使得瑪莎的性格古板、嚴肅認真。一天，瑪莎的妹妹不幸車禍身亡了，留下了年幼的女兒蓮娜。蓮娜因為痛失母親，患上了厭食症。無論瑪莎煮出怎麼美味的食物，都無法激起蓮娜的食欲。電影評論：美版基本照著這個拍的，情節順序和主要角色設置一樣，但沒有小女孩的父親一角，美版的女孩更美更甜一些，還把心理醫生換成可愛小老頭，很好的避免了和男主在外貌上的類同，德版心理醫生太好看，都快站他和女主的cp了，瑕疵有故事轉折上不夠充分到位，有跳躍感，女主的自我心理救贖和打開心扉來的有些突然。

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1980年代，某農村。新媳婦還未過門，何母（丁玲玲 飾）先與兒媳賈月珍（錢吟梅 飾）鬧起了別扭，原因就是娶親時按舊習俗辦還是喜事新辦。兒子何一民（高仲欣 飾）成了風箱裏的老鼠，兩頭受氣，即不敢得罪老母，又不敢得罪媳婦。新媳婦敏敏（陸磊 飾）一進門，奶奶輩的何母趕緊送上紅包，而賈月珍想送紅包給兒媳婦，卻發現錢不見了，隻好拿存折代替。對於賈月珍丟了錢亂猜疑，何母很是生氣。敏敏路遇負氣離家的何母，她找來何一民，請他做婆媳的工作，何一民采用偷梁換柱的方法化解矛盾，無奈弄巧成拙。最後，賈月珍在學生作業本裏發現了那“丟失”的錢......電影評論：很樸實的一部電影 編劇主要搞笑手法是兩個的對比 兩個毛腳媳婦 兩個奶奶 兩組婆媳關係 導演的主要搞笑手法是出傻像 編導都很努力 “婆媳之間疙瘩多” 本片暴露問題不足 解決問題過於簡化 剛剛開放的1980年代的上海 女士的時裝還在探索 家庭關係 尤其婆媳之間也在麵臨新時代的挑戰 這部影片足以代表當時