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OZAWA監督が贈るアクション時代劇第2弾。闇の中を行く琵琶法師・芳一の前に、天女の姿をした阿修羅が現れる。“白鬼”という悪鬼によって魔界と現世の間にある結界が揺らぎ始めていると彼女から聞いた芳一は、悪の魂を導くために死闘に身を投じていく。電影評論：已收錄。

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拉加蒂家族和薩尼拉家族是古吉拉特邦經營槍械生意的兩大家族，因為世仇，兩個家族之間的關係可以用水火不容來形容。羅摩（蘭維爾·辛格 Ranveer Singh 飾）出生於拉加蒂家族，雖然整天和槍械子彈為伍，但是羅摩實際上是一個非常善良以及熱愛和平的男人。麗拉（迪皮卡·帕度柯妮 Deepika Padukone 飾）則是薩尼拉家族的小女兒，她擁有美豔不可方物的外表和敢愛敢恨的灑脫個性。電影評論：全片各種陰差陽錯，導演是不是心理有疾病？！dp跳舞emmmmmm算了。這個電影裏迪皮卡眉毛很合適，很好看。陽台那段很羅密歐朱麗葉了。人物關係沒明確闡述看著就很奇怪，然後伏筆比較少所以巴的軟化和助手的黑化就看著很？？？妹子們真可憐啊，尤其是姐姐，姐姐那麼好QAQ姐姐你好慘啊QAQ。這個電影裏為什麼也有樸雅卡啊，那段誘惑真的辣，舞蹈動作很像dhak dhak，她出來的時候我都懵了以為是來搶男人的x

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一個炎熱的夏季，一名寄居巴黎的音樂家皮埃爾獲得了一份意外的遺產，這似乎是他命運的轉機。但很快，這轉機就從正麵轉向了負麵。遺產落空，而好友此時都在外地。就在一次短短的旅途中，他一步步淪為了流浪漢。這幾乎是侯麥的電影中最富有戲劇性的情節。但這戲劇性情節在影片中也僅僅隻是一次契機。電影評論：第一部侯麥，是處女作。前半十分沈悶，就聽唱片的godard比較有意思。這種neorealism的拍攝手法搭配明明也很dramatic的劇情，為什麼就那麼不起勁呢？倒是乞丐那段戲讓人聚精會神，也許是前麵人物之間 interaction不夠，看著一個人自怨自艾實在沒什麼意思。至於內容，更像是一封不同人寫給巴黎的情書與控訴，這封信的篇幅足夠宏大，又幾近微不足道，以至於能在僅僅一個人身上看盡社會階層的大起大落。／記憶點再次跑偏，是80歐的stain remover用了一下就扔了，我也很心痛。／大館first screening cinefan

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1911年，德國作曲家阿森巴赫（德克•博加德）懷帶喪女之痛來到威尼斯，想藉水城美景舒緩心情，可是一切景致所勾起的不過是更加傷心的回憶，直到在旅館裏邂逅美少年塔奇奧（伯恩•安德森），對方宛如希臘雕像般的容顏才令他渾身顫栗，渾然忘我地沉醉在激動的熱情中。電影評論：不可及唯一真實，死亡的意義無窮。唯美主義的鏡頭與配樂渲染絕佳氣氛，與相當內斂的表達相得益彰，性的缺少最恰當與英明，不論任何表達，性需最謹慎與深思熟慮的使用，作為點睛之筆為妙。 隱飾與衷心的感知、相戀，絕倫感性，配樂抒情與動作表情（此處相當到位）為主要形式，隻一處以自語的形式表白，而通片感情暗湧——含未相遇時，這點與《情人》互通；和其友的論辯更潛釋了內心活動，更充實影片使其避於單調。 結尾蘊含人道主義的唯美式處理手法既滿足了教授與觀影者，又使之為塔奇奧一家供獻了實際力量——促其遠離瘟區，而女兒的去世則為相戀提供很好的原因，在避免有尾無頭而莫名其妙的同時，為愛戀加更複雜的含義。 片中對餐飲與住宿業也發了一番表裏兼有的牢騷，如為入住量而隱瞞疫情，“顧客付完賬便想讓他快走”等等。

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一心想過上流社會生活的龍太（樸重勳 飾）和一心一意愛著他的美容師泰洙（吳燕洙 飾）為了尋找寄身於黑社會的母親柳光天不顧三七二十一的來到了大都市。電影評論：三星：九十年代中日韓，極道片都是差不多的腔調。愛情友情豪情最後都無可奈何地演化成悲情，最後的高潮片段剪切的挺有力的..

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警察,消防員與縱火犯的較量是不是比較吸引你的眼球呢?跳躍的火星帶給人們的除了轉瞬即逝的愉悅,更多的卻是生死離別..電影評論：哦，這個是昨天無意中翻到CCTV6中看到的。也算是緣分吧，兒子睡著後打開電視，正好在演這個片子的序幕，1S鍾的廣告都沒看。中規中矩的普通電影，攝像在認真的拍，可無奈故事真的太爛了，沒有一點懸疑的、恐怖的、可讓人猜測的情節，故事簡單的令人不忍不看完，隻是為了證明自己不比導演笨：）

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野田伍郎（藤原龍也 飾）少年時父母因債台高築雙雙自殺，自此伍郎生活陷於黑暗，輾轉於孤兒院、少管所、黑幫等邊緣地帶。回到日本後，他與當年的好友公介（塩穀瞬 飾）、純、達男合夥靠婚姻欺詐為生。電影評論：小圓臉的乖孩子藤原龍也在這片子裏試圖突破，很努力了，給你4星。片子的情節和動作安排設置都比較平實，有些地方也有點牽強，比如公介死的時候。但總體來說是部好片子，複仇之類的戲份並不像以往的同類型片一樣占據大量篇幅，而是簡潔明了的流暢的一氣演完。片子不是什麼別的噱頭為主，而是所有的一切都真正為塑造五郎這個人物形象，這一點非常重要，展現了導演的把握能力。