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恐怖節目主持人（柳德煥 飾）和節目製作人（趙福來 飾），發現了一個失蹤高中女生的“一個人的捉迷藏“遊戲”視頻，這是一種來自日本的招魂遊戲。好奇之下，他們開始追查失蹤女生的下落，並進行現場直播，卻陷入了陰森恐怖的事件中。電影評論：看之前搜過網評，都說是爛片，所以並沒有抱很大的期望來看。很意外的，很符合我個人的口味。貼近當前主流，以直播為表現形式挺新鮮的，其次全程沒有任何一個鬼的鏡頭，但是驚悚緊張的氛圍營造得很成功，尤其最後三十分鍾。電影以當前年輕人中非常流行的網絡直播為大背景，以恐怖新聞和怪誕傳說為主題的網絡節目主播和PD為了博噱頭，不惜以身涉險，親赴鬼屋探秘。一段關於一個人的捉迷藏遊戲的視頻引起了他們的興趣，他們認為這是一個功成名就製造傳奇的機會。恰逢神秘網友巨資力頂，重遊造成一失蹤一瘋癲一人遊戲的圖書館就此成行。讓主播萬萬沒想到的是，這是一次以他的性命為代價的直播。實力詮釋，不作死就不會死及寧可信其有，不可信其無。

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芥子（餘男 飾）與丈夫鍾橋北（南宮瑉 飾）是一對年輕的成功人士，某夜家中發生搶劫，身為丈夫的鍾橋北沒能保護妻子，從此平靜的生活被打破。電影評論：片名不好，誤導觀影情緒，還給人一種標題黨的感覺。當然，片子的質量還是可以的，隻是過於側重女人心理描摹，又是難分對錯的敏感社會問題，其評價注定兩極分化。拋開爭議，其它的電影元素都是在及格線以上的，無論是台詞，布景還是細節，氛圍的營造，都能緊緊圍繞女主的心理展開。女主全篇抑鬱臉，卻經常敷衍性邪魅一笑，表麵的平靜和內心的波瀾對比強烈，這樣的女人實在可怕。警察的表演中規中矩，但丈夫的角色就有點表麵了，尤其是搶劫時的表現，太過鎮定和平靜了。說回劇情，搶劫的戲實在經不起推敲，無論是保姆還是丈夫的表現，刻意為之的感覺太重，主創無非就是想讓女主的困擾盡量合理，但即便這樣，也顯矯情。鼓勵多些這種引人思考的題材，加一星。即使主創沒有也不可能給出答案，個人認為，敏感社會話題引人爭論永遠難分對錯，核心在於度的把握。

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迭戈大夫見慣了生老病死，對別人的痛苦漠不關心。在他的病人莎拉試圖自殺後，迭戈受到其男友的職責，聲稱他該對此負責。兩人對峙之際，一支槍指著迭戈。幾個小時之後，迭戈隻能夠記得有槍聲槍聲響起，而他受到的衝擊不僅吃了顆槍子那麼簡單。他發現自己擁有了救世主一般神奇的能力，隻要通過觸摸就能夠解除別人的痛苦，然而這種魔力也有著可拍的黑暗麵……電影評論：在塞維利亞的fnac買的碟看的，興高采烈地看了一遍結果發現生單詞太多沒太看懂，一堆醫學術語看得我也是醉了。。所以到最後也沒明白為啥他爸爸和他女兒都死了。總之都沒關係了，反正當時還是衝著導演和男主去的吧。總是覺得導演應該試圖講一個真實一些的故事是為上策。要是誰都有超能力就不需要電影了。

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グルメ番組を専門に扱う映像製作會社に、一枚のDVDが送りつけられてきた。「見たら、死ぬ。」同封されたメモには、このDVDを観た者は確実に死ぬと記されていた。そして…興味本位でそのDVDを再生したADのカヨは突然謎の自殺を遂げてしまう。不審に思った同僚たちはすぐにDVDの調査を開始。そこに収録されていた映像は、一見何の変哲もない風景のようであったが、その奧には忌まわしい事実と想像を絶するほどの恐怖が潛んでいたのだ。そして一人、また一人と、DVDを見た若者が狂気と絶叫の中で、不可解な死を繰り返していく…。電影評論：本來能更好的！有太多地方可以讓這部電影成為經典，隻是不知道是成本不夠還是導演抽風把那些機會都錯過了。

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1927年，上海複旦影片公司第一次較完整地將《紅樓夢》的主要情節演繹成電影故事。影片長達二十本，分上、下集，以劉姥姥一角貫穿始終，扮演劉姥姥的是著名喜劇明星周空空。為了招徠觀眾，影片公司竟別出心裁的讓大觀園中的人物一律穿上時裝。林黛玉足蹬高跟鞋，辮紮白綢結，不倫不類，非今非古。故在當時及以後都曾受到嚴厲指斥，而影片主創人員卻認為：《紅樓夢》一書“始終並未示明年代”，穿時裝是可以允許的。他們並特地在廣告上申明：“本片是近代裝，非老戲式之古裝。”電影評論：那個怪力亂神的年代，解構盛行的年代。

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在一個晴朗的日子裏，小男孩提姆（Evan Bird 飾）和媽媽從電影院走出，乘坐出租車回家。誰知他們遭遇了一個連環殺人狂司機，司機鮑勃（文森特·諾費奧 Vincent D'Onofrio 飾）將母子擄至自己的住所，在殘忍殺害了媽媽後，卻為提姆留下一條性命。鮑勃給他起名小兔，要求小兔按自己的要求收拾房間、閱讀報紙的失蹤消息、協助處理犧牲者的屍體，稍不順意或者流露逃跑的企圖便會遭到一頓毒打。此去經年，小兔（Eamon Farren 飾）長大成人，他與鮑勃的關係微妙和諧，有如一對相互依存又彼此束縛的父子，在與世隔絕的小屋內孤獨生存……電影評論：這部電影的詬病可能在於太小成本化，基本故事就圍繞遠離城市的一棟房子展開，而主角就隻有男人和男孩；劇情走向緩慢而冗長。但劇情點子不錯，本可以拍的更好。私以為片名取“塑造殺人犯”更合適。一個成功被逼成殺人犯，另外一個善良懦弱的男孩“Rabbit”則除了殺人犯的房子無處可去，而女孩安琪則被安置在了他以前的床上。劇中房子的門慢慢隔絕了外麵的世界，更暗示了什麼。少年和青年的Rabbit的演員演的都不錯。

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復員して來たが、帰るべき家もなければ親兄弟もいない、何のアテもない島村修作であった。彼は下関駅構內にぼんやりとたたずんでいる。浮浪児達が入って來る列車をめがけて何かにありつこうと、狼群のように襲いかかる。だがこれは復員列車で獲ものにならなかった。浮浪児達の失望した顔、その顔に並んで一人の若い女が、これもぼけたように立っている。行くアテを見失ってすっかり考え込んでいる引揚者の夏木弓子である。彼女も修作も浮浪児達も皆同じ様な立場であった。だから気持ちにもお互いに通じ合うものがあった。何となく話し合ってみた。弓子は最後の頼みの知人を訪ねて行くといって去った。修作と浮浪児達はたちまち仲良くなった。普公、義坊、豊、丹波、寛市、源之介、弘之、清の八人組、ところがこの浮浪児達を操っている男があった。図星の政という一本足の暴れ者、彼は浮浪児を手下に使い、コソどろ、かっ払いをやらせてそのピンをはねているのである。救われぬ環境に落ちている浮浪児達であった。修作も何かして食わねばならぬ、彼は別にアテもなく流浪を始める。荷役をやったり、薪を割ったり、塩焼に従事したり、それが浮浪児達の放浪としばしば一緒に成った。例の八人組の子供達に修作は特に教えたわけじゃなかったが、子供達は働かねば食えぬという事を覚えた。修作の実踐が子供心にも影響を及ぼさぬはずはなかった。彼等は次第に修作と離れ難い親密の度を増して行く。彼等を支配する図星の政は、ヘタな事をしやがると、修作をつけねらうが、反って修作にのされる。彼も始めて目覚める。今は楽しい修作達の旅であった。山陽線を海岸沿いに、歩いたり汽車に乗ったり、野宿をしたり広島の近くまで來た時豊は母を戀いながら病気になって死んだ。修作達は、広島で弓子に會った。彼女は愛情を求めてやはりさすらいの旅をしていたのである。今はすっかり心のつながれた、修作と、子供達とそれから弓子であった。電影評論：放風的年代，青蔥的遠揚。PS：同質於《塔》的詩意告白，爬坡一幕想及《日本昆蟲記》。