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《銀簫月劍翠玉獅》（Moonlight Sword and Jade Lion）是1981年上映的台灣武俠片，由廖江霖執導，邵羅輝、龍君兒、茅瑛等主演。《銀簫月劍翠玉獅》講述的江湖恩怨的故事。本片構圖、分鏡、化妝等，都是那種味很正很地道的古裝武俠片！另外，膠片效果非常出色，明亮感十足而又多彩煥然！電影評論：構圖、分鏡、化妝等，都是那種味很正很地道的古裝武俠片！另外，膠片效果非常出色，明亮感十足而又多彩煥然！

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這是一部在長崎海灣一艘日本捕鯨船上拍攝的長達135分鍾的非主流電影，核心精神是對自我強迫的抵抗和創意之間的關係的思考，形式則是輪船甲板上一尊名為“土地”的巨型凡士林雕塑的塑造和變化過程。在船上的還有兩個恰巧來到這裏並舉行了一場日本式傳統婚禮的“客人”，由導演巴尼和女歌星比約克扮演，兩人用旁白帶出導演的創作主旨。隨後他們出席了一次茶道儀式，主人為他們介紹了輪船的曆史，這是艙外電閃雷鳴，液態的凡士林流了進來，“土地”化開了。“客人”被困在了密室之中，他們艱難的呼吸，隨後拔出小刀，砍下了對方的腳和大腿。兩人剩下的軀體中露出尚處於早期發育狀態的鯨尾，新生和變化又開始了。電影評論：衝著比約克去的，瑣碎的鋪陳很容易讓人摸不著頭腦，其實它就是一麵鏡子，你心裏想到什麼就會顯現出來，繁複的細節精致的裝點，整個電影就像一開始被包裝的那個盒子一樣被賦予神秘，情欲就像是刀子，儀式又禮節性的你一刀我一刀，割去彼此的雙腿，吸吮對方的骨髓，然後新生出鯨尾。最後完美被破碎，結束

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陸揚在2011年展出的優秀作品有著一個氣場強大、耳目一新的名稱——《忿怒金剛核》。她將一個並不深奧的語彙和一個同樣直接的視覺表達方式結合在一起，創作出了一件出色作品。這是關於憤怒的作品，到底是什麼觸發了大腦做出如此的化學反應，而這一反應又是如何反作用到這一魔鬼般的情緒上的。有些人要麼完全生活在憤怒中毫無理由可言，要麼就是知道憤怒是他們的一種默認反應。在一個載滿各式情感的年代，日常生活的點點滴滴都預示著憤怒從未遠離我們。你可以將當代社會的這種怒氣歸結在社會不公、局麵動蕩、心理壓抑和經濟不平等上，但是，這本是兩種不同的情緒反應，一惡一善。 陸揚的《忿怒金剛核》驗訖的是憤怒的陰暗麵，是非理性的、令人費解的一麵，同時又是虛弱的，不光是人的屈從性更是這一情緒的受害者。縱觀曆史，通過藝術形式來對這一特定的心理—神經狀態進行探索並非什麼稀罕事兒。電影評論：巨喜歡，坐在中央美術學院看了兩遍，女主巨美。

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故事發生在二戰期間，尼克是一個猶太科學家，他發明了一種具有極大摧毀力的武器。眾多政府都希望能將其占為己有，借此扭轉戰局。德國特工打算秘密綁架科學家，美國也同時出動，派出特工弗蘭克去將科學家帶回，不管是死是活。而就在執行任務的過程中，弗蘭克愛上了科學家的情人，三角愛情關係使得任務更難進行了……電影評論：女豬腳想薛凱琪，算是對比較對胃口，然後裏麵的服裝總是真空上陣，有點那個啥。劇情很一般，很一般，但是看看也能看完，出場的人物少，對話也不多，簡介中說是有段三角戀，其實好像沒有，然後獨白也是很詭異，德國老頭樣子很像猩猩，印象深刻的，大概就是演員表的動畫，還蠻有新意的。

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《戰爭機器》改編自已故記者邁克爾·哈斯汀斯的暢銷書《操縱者：阿富汗戰爭的可怕內幕》，影片將以黑色幽默的形式聚焦美國軍工聯合體。原著中的核心人物為以美國前任駐阿富汗美軍最高指揮官斯坦利·麥克裏斯特爾為原型的四星上將。據悉，布拉德·皮特將飾演該角色，他策劃並發動了阿富汗戰爭。為了以全新方法贏得這場“不可能”的戰爭，將軍與他的下屬們可謂煞費苦心。他們一方麵要主導國際聯盟，掌控軍事需求以及華盛頓的軍事政策，還要滿足媒體的報道需求，更要花費精力“管理戰爭”——要時時刻刻與身在戰場中的人保持聯係。電影評論：前半部幾乎每句台詞都反諷荒誕好像奇愛博士，後麵轉嚴肅就笑不出來了。 皮特的原型是個學者型的禁欲苦行將軍，他的著作《Team of Teams》是華為17萬員工的教材，他麾下的特種部隊活捉了薩達姆打死了紮卡維。 他在阿富汗實施親民戰略，常規戰爭靠軍服辨識敵人，打死一個少一個。而在阿富汗，恐怖分子混跡於民，打死一個十個親戚站起來跟你拚命，所以將軍會給不開槍的士兵頒獎，他說“行動的成敗不取決於你殺了多少人，而取決於你說服了多少人、多少人沒有被殺、多少房子沒有被毀。” 但入侵者怎麼可能贏得民心？他把將相失和透露給《滾石》倒省得替戰爭失敗當替罪羊了。

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改編自1998年同名青年小說的影片《我世界的中心》於11月10日登陸德國院線。敏感十七歲學生菲利普與最要好的女伴卡特消磨了最後的假日，卻在開學伊始被新來的、同樣神秘而迷人的尼古拉斯吸引。電影以醒目視覺風格和精彩群體演出展現青春時代的初戀、友誼、家庭秘密和自我探尋的過程，將出櫃同性主題極自然地融入其中。（豆瓣電影字幕翻譯2.0小組）電影評論：德國人真不擅長這種類型電影…… 德式怪味搞笑一定離不開德國對美國、法國乃至全世界的誤會(笑)，除了太冷其實也還不錯——但德國輕喜劇電影劇本層麵總是愛堆砌素材，無論是搞怪笑料還是嚴肅探討都不能自然的排進敘事中：硬堆偶爾一試未為不可、通篇如此就繃不住興奮點。何況Kat與Nicholas一線實在太扯，表達的內涵也是四麵出擊卻高高舉起、輕輕放下，不舒服。 影視語言沒什麼特色、服化還顯得十分潦草，色彩與音樂也經常出戲……尤其討厭的是導演特別愛給Louis Hofmann推特寫，不知道德意誌帥哥皮膚都不好麼(逃)。 豆瓣“演職員”一項把“Klein Phil”、“Klein Dianne”和“Klein Nicholas”中的“Klein”通通譯成“克萊恩”或“克萊因”……klein是德語“小”的意思好好不好，笑死我了——比電影好笑。 無論如何，不為Hoffmann的胴體加一星說不過去。

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春名禮子（中穀美紀 Miki Nakatani 飾）是曾獲芥川文學獎的女作家，由於遇上創作瓶頸，靈感枯竭，身體狀況開始變差。責任編輯木島（西島秀俊 Hidetoshi Nishijima 飾）勸說禮子搬到郊外一棟古舊的洋房裏居住，在這棟為森林和沼澤所包圍著的房子對麵是一幢廢墟般的空置房屋。一天晚上，禮子看到一個男人把布包裹著的不明物體搬進房 子裏。後來，她得知對方是名叫吉岡誠（豐川悅司 Etsushi Toyokawa 飾）的大學教授，那棟空房子是相模大學的研究所。那是一具從沼澤裏取出來的千年女性幹屍。 但禮子噩夢就此開始，研究所的秘密、房間的古怪、吉岡的行徑以及之前的身體不適等各種怪事都與幹屍扯上關係。電影評論：反複使用“虛驚”式jump scare，但氣氛營造依然未失水準，在黑澤清的作品中不算出彩但絕對不爛。不說啥“日常崩壞的恐懼”，就那招“取景框內的取景框”都夠其他導演和影迷研究很久了。 不過技法也未免太複古…居然還有好幾個鏡頭是停機再拍。最後對峙幹屍那場戲簡直《蘇格蘭女王瑪麗的行刑》還魂。