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1904年6月,偉大音樂家冼星海降生在澳門疍家的小船上,父親在他未出生時就已被無情的大海吞噬。家境的貧寒,地位的低下,使幼年的星海(蘇嘉航 飾)飽嚐了世道的艱難。伹逐漸長大的星海(王成陽 飾)展現出音樂的天賦,他趁去葡國音樂學院送外賣的機會接觸到了西洋音樂,媽媽(徐若瑄 飾)和外公盡量給少年星海創造學習的機會,媽媽的自尊自強時刻影響著星海。不久,外公慘死,漁霸借機欺侮媽媽,母子二人不得已赴南洋謀生。在新加坡,星海遇見了恩師肖友梅(蘇有朋 飾),肖老師的出現對星海日後的成長起到了至關重要的作用......電影評論:我朝多缺偉大的作曲家呀,冼星海客死蘇聯後,誰出其右?所以本該是極好的題材,卻怎麼看都像是澳門旅遊風景片。本該是重中之重的音樂部分,細節弱且多處穿幫。PS 蘇有朋的客串做作、徐若瑄倒是不錯。PPS 片尾也不打個字幕介紹他的豐功偉績和作品表。

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全國各地にある有名な都市伝説の真相をPOVで追うホラー第2弾。廃墟で肝試しをする麵々に、暗闇の中から、鈴の音と共に震える女が近づいてくる。そんな投稿者の映像を観たスタッフたちは“震える幽霊”の正體を確かめるため、件の廃墟へと向かう。電影評論:看來日本的東京晴空塔已經成為各大靈異紀錄片的取材必選之地。File-02有對File-01的延續,可觀性和懸疑設置也恰到好處,唯獨女人的尖叫聲太讓人生厭。想不到《神的愛奴》的導演藤原章也參演其中。感謝張老師提供的中字DVD,單獨中字:

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Adoor Gopalakrishnan生於1941年,是新印度電影的領軍人物之一。在他的學生時代,他撰寫並執導了超過20部舞台劇。他畢業於印度電影學院,撰寫並執導了9部電影長片,25部短片和紀錄片。電影評論:挺怪異風格的印度電影,說的是舊社會下男尊女卑情況,地主的尖刻及窮人的卑微等等,但社會在轉變,沒太多人願意再繼續這種奴僕模式,電影的風格是封閉壓抑,音效及光暗位尤為出色,整個感覺陰暗而相當怪異,感覺獨特,個人來說值得一看

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德川幕府時代,江戶城中的煙花柳巷有一間名為井筒屋的妓寮,菊乃、葉月和三春等三個年輕貌美的女孩居住在這裏。菊乃單純癡情,為了愛人情願斷去手指;葉月高傲自負,一心尋找有錢的客人,卻又和落魄的無賴糾纏不已;三春性格別扭乖張,對姐妹們冷言冷語,時常發生口角甚至打鬥,所接的客人也都是猥褻低俗的家夥。然而三春心中埋藏著一個小秘密,童年時代她有一個青梅竹馬名叫新吉,新吉發誓成為武士後將帶著三春離開這個火坑。此去經年,兩人再次見麵時,一個是賣笑為生的妓女,一個則是刀頭舔血的黑幫分子。他們不顧一切,陷入熱戀。電影評論:如果必須在兩部江戶女中作出選擇,就選這部吧

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具有“最美麗的女鬼”之稱的台灣著名影星王祖賢熒屏處女作品,發生在洛茵湖畔的一段撲朔迷離的人鬼之戀,淒美而感人。電影評論:有時從一個演員的處女作就能預測出未來的人生軌跡。初出茅廬的王祖賢演繹溫柔多情的湖畔幽靈,傾心於有才華的攝影師幾乎就是現代版的倩女幽魂。17歲的小賢珍貴影像記錄,像夢一樣詩意朦朧的美,搭配齊豫的天籟之音不食人間煙火,正好齊豫就是齊秦的姐姐。現在她也如電影結局般消失選擇了徹底的隱居生活

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馬德哈萬·奈爾大師無意識地錯殺了黑幫勢力敵對家族的兒子,大兒子拉賈為了保住父親在當地的名望,沒有向包括他的父親在內的任何人吐露真相,他自己承認了罪行,並因此被判入獄五年。出獄後的他因被父親誤解,遂將他永遠逐出家門。拉賈來到馬杜賴,因他救下了當地聲望極高的地主馬尼亞南的女兒,馬尼亞南便讓他做其左右手,與他一起聲張正義、保護鄉民。數年後,拉賈成為了鼎鼎有名的“霸王拉賈”。電影評論:為什麼他們可以把比裝的這麼自然、瀟灑。。。槽三觀盡毀。那一個眼神,一個甩衣領的動作,瞎了。。看到一片短文說這個語種是印度年產片最多的,想想都覺得我應該再看幾部!鍛煉心智!

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在草原上流傳了多年的《黑駿馬》的旋律中,離家十二年的白音寶力格(騰格爾 飾)重返草原,他要找到當年撫養自己的奶奶和青梅竹馬的索米婭(娜仁花 飾)……幼年喪母的白音寶力格被父親送給善心的奶奶收養,他和一般年紀的奶奶親孫女索米婭自此開始了四季遷徙的牧民生活。在白音寶力格成長為少年時,一匹小馬駒偶然跑到了他們的蒙古包外,這匹被名為鋼嗄哈啦——黑駿馬的小馬陪伴著白音寶力格成長為少年。在外地工作的父親來信,要求白音寶力格去城裏的學校上學,在分別的前夕,不忍孫子離去的奶奶做主,讓白音寶力格和索米婭訂婚。三年後,學成樂器的白音寶力格歸來,卻發現索尼婭已懷有別人的孩子,無可奈何的白音寶力格再度離開了草原……電影評論:說說昨天晚上看的經典電影《黑駿馬》,這個片子傳達的是一種草原文化的淳樸自然和明智未開的愚昧感,讚揚了女性的偉大和對於生育繁殖的崇拜。 但說實話,如果是放在四年前看也許我會哭得一塌糊塗,但如今我本身已是半個女性主義者,我能接受的是男女平等,厭惡物化女性,所以看得有一點反感。女人因為其具有強大的生育能力而被推至高高的神壇,被宣傳和被貼上母性的標簽,在我看來這就不是一種幸福幸運而是一種囚禁,“她”的天職淪為相夫教子繁衍生育養家糊口拖兒帶女。而因為是草原文化,民風彪悍,因此這種天職被無限放大化,以至於謳歌和讚美。女主角和奶奶是同一類女性,她們生養了無數子女(或被qj或抱養),並且為不停的撫養孕育她們耗盡自己畢生的心血。對此我可以理解,但無法苟同。我的眼球接受,但內心排斥。

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