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前身為警察的菲利浦馬洛（埃利奧特·古爾德 Elliott Gould 飾）現在幹起了私家偵探的活計，盡管他做事極為低調極力避免被卷入麻煩的漩渦，但麻煩事仿佛長了眼睛，緊咬著他不放。這次亦然，當老友深夜找到馬洛讓他將自己送出境外時，看著他躲閃的目光，經驗老道的馬洛心中就有了不詳的預感。果不其然，不久之後，警察就以協助老友殺害妻子的名義將馬洛捉拿歸案。電影評論：完全沒入戲，盡管它的氣質本身就是疏離的。一個完整的形象在不完整的事件中穿梭，用漫不經心的態度（表象）進行真相調查。我敬佩這種處理方式（或許是原著的精髓）：當然，奧特曼有百分百的掌控力，對鏡頭的、對情緒的。——困惑、狂怒、悲傷，最後一聲槍響。天生的失敗者也能完成不知名的英雄壯舉。在海邊的幾個運動鏡頭，兩次室內對峙的場麵調度，影像裏那種隨性又精於設計的流動感讓我忍不住回看——一種不事張揚的高級風格。如果這部電影改編尊重原著的話，我大概知道村上春樹為什麼愛錢德勒了。

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《過道上》在2018年柏林電影節競賽單元首映。斯圖伯打開了一扇朝向德國東部的普通工人的窗戶，日常生活被轉化成神奇的現實主義， 溫柔的愛情故事被暫時性地撥轉向希望的層麵上。害羞而孤僻的克裏斯蒂安丟了工作，隨後來到一家批發市場上班，受到了飲料部門像父親般慈愛的布魯諾的關照。克裏斯蒂安喜歡上了經常在一起開玩笑的瑪麗昂，但瑪麗昂已經結婚了，克裏斯蒂安對她的情愫似乎得不到結果。電影評論：不需要大格局、不需要多深刻，隻要能理解，就能感同身受得到強大的共情感。超市過道裏的日常瑣碎幾乎構成影片的全部，日複一日的重複動作，不管是電影裏的工作生活還是電影外給人的觀感都是很直接的單調乏味，甚至因為太瑣碎以至於有了一點困意，但這種瑣碎卻構建了最真實的孤獨感，所以身旁某個可愛的姑娘才可以瞬間成為生活裏的亮光，所以超市冷櫃裏的冰凍世界才能被打趣為海洋，所以電影裏總是刻意出現的海浪聲才會變得合理而動聽。影片的調性雖然偏喜劇，配樂也是相對輕鬆活潑的，然而整體還是透著疏離的冷感，甚至角色都是神秘的深藏的，好在我們還能從人物點滴的相處中找到些許慰藉和溫暖。也許死亡對某些人來說確實是一種解脫，但是活著的我們就越發需要從這碌碌無為的平凡中找到傾聽海浪的方法啊，這樣去感受這個世界的時候才會多一點美好

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十五少是油尖旺區新紮一哥，深愛阿細，而他視如親兄弟的千禧B又暗戀她。後來十五少因重創仇家入獄三年，火哥栽培千禧B上位，而阿細因力拒火哥侵犯瞎了一眼。十五少出獄後決與阿細過平凡生活，火哥想鏟除心腹大患，派千禧B殺之，剛巧知道阿細再與他走在一起，更失理性。結果追殺反令親母慘死，千禧B清醒過來，與十五少聯合抗敵。電影評論：怎麼說呢 是為了黎耀祥和黃秋生才看的電影 所以也沒對劇情抱太大的希望 這電影那麼難找也是有道理的……實在有點浪費服務器的空間 哈哈 難得看到黎耀祥演繹無惡不作的大佬 最終竟然還沒得到應有的懲罰 是不是劉導覺的這樣才夠真實呢……

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二戰期間，德軍的戰俘營裏，每個人都在渴望著自由。美國人希爾（史蒂夫•麥奎因 Steve McQueen 飾）在進入戰俘營的第一天起，就一直計劃著越獄。雖然他的十多次逃跑都以失敗告終，但希爾從未放棄。這次，希爾和英國軍官羅傑計劃秘密挖掘隧道帶領250人一起越獄。所有人都貢獻出了自己的一分力配合這次計劃，有人專門負責製作大家逃跑後需要穿著的平民服裝、有人負責做假證件、還有人負責儲備食品等等。然而就在他們的隧道大功告成那天，隧道卻被德軍發現了。逃跑計劃的日期一天天臨近，希爾他們又開始新一輪的挖掘工作。電影評論：第二部約翰·斯特奇斯的全明星陣容娛樂片。盟軍戰俘營人才濟濟，各顯神通。史蒂夫·麥奎因不愧是美國硬漢，關禁閉棒球不離手，逃跑騎軍用摩托，活脫脫個西部牛仔（愣頭青）。詹姆斯·加納是個暖男，帶著盲人室友坐飛機招搖過市地逃跑。CB是個挖地洞的好手。《侏羅紀》裏的老教授理查德·阿滕伯勒是個英國軍官兼語言專家，錯就錯在坐公共交通，身份驗證免不了暴露真身。還是詹姆斯·柯本鬼機靈，自行車＋載貨列車少去了通行證的麻煩，還偶遇了民間抵抗組織，是唯一逃跑成功的人。逃跑地道隱蔽浩大，逃跑計劃破折多舛。突擊檢查和敵人追捕都抵擋不住戰士們對自由的渴望和回家的憧憬。結局最終沒有為片名點題，真實中的"大逃亡"危險且殘酷，路遠而馬亡。

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帕蒂恩斯（哈莉•貝瑞 Halle Berry 飾）原本過著平凡滿足的日子，她在一家化妝品公司擔任美術設計師，是眾人眼中瀟灑的未婚白領。然而，在這座充滿罪惡的城市，厄運正慢慢向帕蒂恩斯襲來。一次偶然，帕蒂恩斯發現了公司的老板喬治（蘭伯特•威爾遜 Lambert Wilson 飾）和他的妻子勞雷爾（莎朗•斯通 Sharon Stone 飾）從事的罪惡勾當，隨後勞雷爾派出殺手將帕蒂恩斯殺人滅口了。電影評論：身材棒，演技不錯。劇情單薄漏洞多，格局太小。但是我喜歡那句，Freedom is power。 “接受現在的你，你就會獲得自由，自由就是力量。” “我死的那一天就是我重生的那一天 我以前渴望別人發現我與眾不同的地方 你做到了，所以你永遠在我心裏 但我需要的是自己能看到 我現在做到了 你是個好人，湯姆 但你的那個世界容不下我這樣的人 你看到了，我有時候很好，非常好 有時候也很壞，但隻會是我想要的那種壞 自由就是力量 過一種不受約束，無所畏懼的生活 是我被賜予的一份禮物 我的旅程開始了”

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蒙古族少年海力布打獵途中從狐狸的嘴下救了一隻可愛的小鬆鼠，之後小鬆鼠引領著他來到一個幽靜神秘所在。原來小鬆鼠是山神的女兒，為了答謝勇敢善良的海力布，山神先後送給他兩樣無價之寶，結果都被海力布拒絕了。深知少年心思的山神女兒送給他一隻果子，吃下去後就能聽懂動物的語言，但是絕對不可以把聽到的話告訴別人，否則會受到嚴酷的懲罰。快樂的海力布每天和動物交流，並用這個本領幫助了很多動物和百姓，他為此感到十分自豪。可就在某天，他聽到動物們在談論一場即將到來的巨大災難，海力布是否該向百姓們通報這個消息呢？電影評論：蒙古民間傳說改編的動畫片，80年代出品。故事相當具有衝擊力，屬於戲劇化效果十分明顯的代表，用一個傳說來宣揚人性中光輝的部分，讓人們永遠向往並崇拜著美好的品質，一個完美人格的塑造，用悲壯的結局來收尾，著實可以達到感人至深的作用。某些場景，比如山神女兒反複的警告語，可能會給兒童留下陰影

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婚姻不幸的土耳其女子烏馬伊（西貝爾·凱基莉 Sibel Kekilli 飾）不僅跟丈夫毫無愛情可言，更時常遭受丈夫的家庭暴力。悲劇的婚姻致使烏馬伊帶著兒子逃回了娘家德國。然而她悲劇的命運並沒有因此終止，迎接她的非但不是一個可以依靠的溫暖的家，而是家人的冷嘲熱諷。為了聲譽，家人居然極力勸她按照傳統習俗，把兒子送回給土耳其的丈夫撫養。麵對家人的冷眼和唾棄，善良寬容的烏馬伊並沒有放棄，她堅持自己撫養兒子，不得已下寄居在朋友家。然而這僅僅是悲劇的序曲，烏馬伊帶著兒子去看望病危的父親，卻不曾想到，等待她的，居然是自己弟弟的槍口。電影評論：當我們離開是因為我們不得不這麼做，被絕望籠罩時除了離開你們或者離開這個世界；片尾也是意外的離開，所有人在乎的孩子卻被它們的關注毀掉，誰是迫害者，誰又是受難者，每個人都身在局中迷失，互相責難，都是推手也被其所害，不隻是女權的一部電影，主題直指社會風俗，一個宗教化的國家被現在文明衝擊，這個女人做的事是對整個社會觀念的挑釁，所以是整個社會的敵人，即使有少量的被現代文明洗禮的局外人的支持，卻逃不過傳統觀念巨大的魔掌，除了男人家長製度，女人受到父親、丈夫、兄弟的監護，並無自主權，還有著家族體製，一個人是家族的一部分，對家族的榮譽與利益負責時，家族提供庇護功能，而當你反抗，不論是男人還是女人，尤其是政治與經濟權利劣勢的女性，後果可想而知，社會與家族要麼強製修正她，要麼毀滅她，自由也許隻能是奢望的東西！