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專門研究種族音樂的法國浪人,因為一盒錄音上的一把獨特歌聲,來到羅馬尼亞一條吉蔔塞人鄉村,希望能找尋得到那位女歌手。然而其目標隨著在鄉村遇上不同的人、碰上不同的事,不知不覺起了變化。沿途風光明媚,有笑有淚,乍喜乍悲,有吉蔔塞人血統的導演東尼加列夫個人自編自導,更包辦監製和配樂,以流麗的影像和動人的聲音,加上一群非職業演員,譜出一段觸動觀眾靈魂的旅程,乃其「吉蔔塞三部曲」的終章,也被認為是他的最佳作品。電影評論:十幾歲的時候覺得吉普賽女郎是一個動聽的名字,有妖嬈的眼睛,也常見了把吉普賽人與森林,流浪,舞蹈,歌唱 酒精聯係起來。.這是一部記錄吉普賽人生活和一個為了尋找一首歌而上路的年輕人的電影,真實 飽滿 不取悅觀眾。看完了才恍然大悟 這不是一直要找的電影嗎 雖然還差了一點什麼 但已很難得
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農民拉條子(陳建斌 飾)在鎮上遇到一個討飯的傻子(金世佳 飾),傻子跟著他回了家。拉條子貼了尋人啟示,不久有人認領了傻子。緊接著又有自稱傻子的家人陸續出現,說拉條子把傻子賣了。麻煩接踵而至,拉條子自知上當受騙卻有口難言,他想不明白,好事怎麼就成了壞事?他開始以一位農民最淳樸的辦法想自證清白。而為了尋找傻子,他成了另一個到處纏著別人的傻子……電影評論:一直很喜歡這種操著西北口音的劇情片。作為一部演而優則導的處女作,還是蠻精彩的,留白恰到好處。一個人勺不勺是相對的,現在說人是老好人就像在罵人很勺,好人難做,很多時候我們對好人的真實態度也越來越不單純。人生就是這樣,每個人不是個騙子,就是個勺子。影片表達粗中有細,自己殺自己的夢很驚豔。暴裂無聲中也有羊羔的意象,對命運無能為力的失語底層。
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新疆塔克拉瑪幹沙漠中,一場沙暴剛剛平息。麥蘇木爺爺和音樂家江浩被困在沙漠之中。一個維吾爾族少女在黃狗的引導下,給遇難的爺爺和江浩送水和食物。途中,少女遇到一個剛從勞改場逃出來的罪犯。逃犯佯裝扭傷了腳,善良的少女將駱駝讓給他騎。逃犯打翻了少女給爺爺救命的水。夜晚,逃犯在水裏灑了迷魂藥,迷昏了少女和黃狗,並企圖不軌。早晨,少女醒來,逃犯已經偷走了她的食物和水逃跑了。但路上少女還是不計前嫌地解救了逃犯。...電影評論:和蛋炒飯連著看的,同樣講了一個以德報怨的故事,隻是蛋炒飯的結尾狗尾續貂,硬生生搞出個好人有好報的大結局,而這片子是一個開放式的結局,我們不知道已經沒有水的他們最終是死在沙漠裏還是會被公安救起,也不知道逃犯最後是否得到了良心的救贖,隻是看到沙漠中一個女孩人性的光輝,兩片同看,高下立現
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老作家安東尼奧(安東尼奧·拉瑞塔 Antonio Larreta 飾)八十多歲了,有一天他突然夢到了小時候的年輕保姆的臉。這一天,安東尼奧多年未見 的鋼琴師兒子就要回家探望剛因心髒病發而臥床輸液的父親。家庭護士瑪利亞(瑪利亞·得爾卡門·吉門耐茲 María del Carmen Jiménez 飾)和艾米莎(艾米莎·羅丹 Emilse Roldán 飾)從清早起便開始忙碌,要給安東尼奧做早點, 打針吃藥,理發,找琴師來調幾十年都沒人彈的德國鋼琴,侍弄菜園,還得對付安東尼奧的健忘病。但誰也沒想到,不聽話的安東尼奧竟然一個人揪著輸液袋子偷偷溜出了屋,這可急壞了大家……電影評論:看過不少阿根廷電影了。如今終於來到布宜諾斯艾利斯,瞎跑了幾天後,決定每天以這樣的簡單美麗又雋永的片子醒來,沒有任何往人生故事裏的閃回,回憶的甜美和苦澀卻又滿滿寫在老頭的病床上、樓下的施坦威裏、書房的綠皮博爾赫斯間,以及那扇輕推即開卻又似能陰陽兩隔的窗戶外。
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青紅(高圓圓 飾)出生於貴州,但其實她的家人是60年代才遷往這裏,支援三線建設的上海人。父母很是希望回到故土,然而青紅已把這裏看成家鄉。她19歲,遇上當地農民出身的小夥子小根(李濱 飾)。青紅和小根之間純潔的初戀卻被父母阻止。父親的高壓管束,令青紅心中絕望不已。電影評論:在“時代不等人”的總體環境下,能這樣執拗且不計成效地講一段被遮蓋的曆史,用幾乎是強行留下影像檔案的方式(雖然是虛構的)試圖讓人記住三線建設曾經帶給幾代人的愴痛,並試著通過電影的傳播效能和文化影響提醒更多的觀眾,《青紅》這些都是絕對值得肯定的。問題都出在“實現”環節,比如演員的表演方法,人物打光,剪輯理念,念白方式,還有用上一輩的“犯軸”來激發戲劇衝突等等,在大多數時間裏都更像是電視劇,除去最後半小時,大部分篇幅都缺乏電影質地,而且很多段落的景別、光線、人設看起來和“牯嶺街”沒什麼區別,讓影片也缺乏足夠的原創性。末尾讓觀眾目睹“服從分配”給命運帶來的恐怖,這份凝重恐怕也沒法挽回之前的質感缺失,算是非常遺憾了。但還是上述邏輯:在明知拍不好的情況下還要堅持拍這個題材,有骨氣的。PS.秦昊是塊兒料。
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第二次世界大戰結束,軍人安東尼奧複員回到村裏。他滿以為從此能找到份好工作,娶上心愛的姑娘卡爾梅拉。但是,他沒想到,他遭遇到的是失業和貧困。他當菜販,當小工,替神父打雜,然而這些不能解決他的生活問題。卡爾梅拉的父親嫌他窮。安東尼奧到那波裏當三家電影院的跑片員。卡爾梅拉懷疑安東尼奧被一個富有的中年婦女看上了,安東尼奧不得不放棄工作,再次回到故鄉。他愛卡爾梅拉,要把她帶走,並要卡爾梅拉斷絕她同父親的關係...電影評論:“別擔心,因為創造我們的上帝並不貧窮!要是上帝想讓我們活下來,他必須也讓我們吃東西!對不對?要不是這樣,他為什麼讓我們活在這世上?嗯?” 貪婪的原生家庭對個體的負麵影響,安東尼奧賣血換錢是令我最不忍的橋段,曾幾何時,底層人民如豬如狗,有何尊嚴可言 戰後很長一段時間意大利電影都沉浸在貧窮的陰影中,要是落在中國,又得被扣上一頂“消費曆史苦難,討好西方”的帽子了
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麥卡和喬是兩個居住在舊金山的二十出頭的非洲裔美國男女,一天早上,他們發現自己在同一張床上醒來,卻怎麼也想不起昨晚他們是怎麼碰到的。他們互相介紹後,一起吃了頓早餐並一起乘坐出租車,然後互相告別。但喬將錢包落在了出租車裏,麥卡隻好去喬的家把錢包還給她,兩人也由此產生了感情。電影評論:6/10。粗糙但鏡頭運用仍有精彩之處,譬如大量白色燈光的交織把舊金山渲染成了一座夢幻之城,在這裏黑人僅占據小部分人口,給生存在這裏的麥卡帶來恐懼和孤獨,當遇見喬時他仿佛抓住了掙脫出孤獨泥潭的救命解藥,所以麥卡竭力留住喬,用黑人文化的認同感固守二人聯係,至少通過提問左右喬不選擇白人作為男友,然而喬隻想逃離麥卡的深入了解,兩人價值觀的不同注定了隻是萍水相逢。麥卡身上幽默、懂女孩心思,在超市買菜時說吃洋蔥有異味,唱歌彈吉它勸說喬結伴去玩,當喬唱歌時背對著她,一點點俘獲喬的心思,乘著酒勁玩一夜情,他像普通青年一樣生活,卻還是焦慮著無法融入身處的城市,缺乏歸屬感。