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"龍山的居住者們在橡樹之心力量的庇護下，一直幸福而和平的生活著。有一天，森林守衛者羅賓發現天氣逐漸變冷，向森林之神需求幫助，森林之神給他派來了兩個外形看似茄子的古靈精怪的小東西，羅賓為訓練兩個小東西很是頭痛。電影評論：央視電影頻道の感謝，並不算出彩，外星人最後神魂合一變為劍這個創意不錯～～
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電視人櫻井米（長澤まさみ 飾）自幼便對超自然現象非常感興趣，幽浮、大腳怪、超能力占據了她生活很大一部分。即使在進入電視台後，小米也熱衷參與製作與超自然有關的節目。然而，她所負責的超自然節目始終未找到足夠引起熱議的話題，在製作人的逼迫下，小米踏上旅程，周遊全國以尋找確鑿的人與事。令她失望的是，很多所謂的超自然現象和靈能力者都是假冒的。幾乎不抱任何希望的小米，不得不再去某小鎮尋找自稱“細男”的男子神田（岩井秀人 飾）。電影評論：它應該在兒童節上映，讓所有已經被現實蒙蔽了雙眼的成年人看一看小時候所堅信的東西，可以相信一件事，可以因為這件事而堅持和快樂。整個立意很新穎，就是中間唧唧歪歪有些冗長，長澤雅美笨頭笨腦，但卻因為她真心相信和喜愛超自然現象，才會讓她遇見。因為那些不信的人，就算真的遇到也隻是嗤之以鼻。
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明朝末年,朝政腐敗,民眾起義風起雲湧清兵鐵騎屢破邊關國勢岌岌可危可南京城仍是一片紙醉金迷,秦淮河仍是歌曲處處...青樓女子李香君的愛情悲劇和民族情操，由粵劇藝術家紅線女和羅家寶主演。電影評論：感覺明代的士人挺可笑的：有遮天蓋地之才，無經天緯地之幹。 自由的時候花天酒地、歡天喜地、錦天繡地、指天畫地、昏天暗地；被迫害的時候呼天搶地、咒天罵地、寂天寞地、跼天蹐地、刁天決地…… 秦淮八豔本就命苦，還要成全才子們的千古風流，百上加斤……
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格紮奔跑起來像一陣風，因此被稱為“野馬”。妹妹卓瑪因心髒手術，急需一萬元，可對家境貧寒的格紮而言，這無異一個天文數字。省城舉辦宣傳奧運精神的長跑比賽，第一名將獲得獎金一萬元。野馬當即決定，從香格裏拉跑到省城去。路上，電視台記者杜彬抓拍到風一般跑過的野馬，產生了強烈的好奇。為找出答案，老杜開始了尋人之旅。但野馬沒有意識到：僅憑他的雙腳，要在比賽前跑到省城是不可能的。恰在此時，老杜的電視采訪車出現了，野馬上了車。入夜，野馬終於如期到達了省城，可他沒想到會有比奔跑更大的挑戰在等待著他……電影評論：很多不合理的情節，演技並不太好的演員，但卻讓我打了四星。隻為這個世上最好的哥哥，隻為這群簡單、善良的人們。野馬被保安按住的時候，妹妹說昆明的漢堡包好吃還是我做的好吃時，煙花漫天，大家歡呼的時候……真的讓我感動了。“隻要有信念，你就不會問還有多遠，隻會說越來越近。”
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卡洛斯是位屢屢受挫的電影編劇。伊蓮娜在人生道路上迷茫。更糟的是兩人還各自放不下舊愛，剪不斷理還亂。當命運讓兩人相遇在書店咖啡館，伊蓮娜提議一起玩個遊戲：把生活變得精彩刺激。伊蓮娜天性浪漫幻想，卡洛斯幾乎喪失夢想的能力。兩人承諾盡全力完成這場遊戲，翻盤人生重獲幸福，但必須遵守規則：不準戀上對方。電影評論：這種常規的A背叛B，C背叛D和A在一起，然後B就順勢和D在一起交換情人的劇情，放在中韓拍可能就拍成了狗血的甜美溫情劇，放到香港拍就是我最喜歡的愛情片《花樣年華》，在西班牙就拍成了這種用大量對話展開劇情時不時還來個反轉，然後輔以西班牙絕美街景的愛在係列話癆愛情片，總體感覺一般般。
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報社記者袁永定（萬梓良 飾）遇到了一位前來登尋人廣告的女子如花（梅豔芳 飾），無意中才發現了該名冷豔的女子原是鬼魂，早在50年前，她是一名紅牌妓女，結識了一名紈絝子弟十二少陳振邦（張國榮 飾）。如花深深愛上了這名多情的公子，兩人已到了談婚論嫁的地步，由於身份懸殊，遭到了十二少家人的極力反對。無奈之下，他們以胭脂扣定情，一起吞鴉片殉情。如花未能在地府看到自己的愛人，便到陽間尋找。電影評論：真好。周蕾用“懷舊”解讀，稱這部改編自李碧華（掀起香港懷舊潮）的電影，並置了一對現代情侶來講這個殉情故事，展現凝聚在“如花”身上的美好品格和懷舊場景。更是展現了被這些場景吸引、迷惑的如花這個“他者”的目光（齊澤克），借助視點的切換，讓她代替我們去相信，最終使我們仍然對這些事物相信不疑。在我看來，女記者聽聞如花的不信任這一情節前後的轉變，更加深化了這種嚐試，電影憑此引得觀眾對如花（實際上是過去）深深的讚同。“我不想再等你”的結尾，則豐滿了如花（和過去）。在電影中呈現較少的“過去”片段，也襯出當下“即食快餐、火速性交、短命愛情”的膚淺。不過，感動歸感動，我們卻也需要知道這種nostalgia產生的語境和另一麵，今並不一定不如昔。4.5
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《慶州》導演張律新作《膠片時代的愛情》（暫定名）已於3月殺青。編劇導演張律，主演安聖基、文素利、樸海日、韓藝璃。將作為2015年第8屆首爾老人電影界開幕影片和觀眾見麵。電影評論：實驗性很強的影片，沒記錯的話好像是導演幾天內拍攝完的片子。 我覺得導演最厲害的地方就是不管他怎麼玩，整部影片中，四章節（場）節奏與連接都非常流暢舒服。導演現場說這部影片剪輯所占的分量是最小的，基本上節奏與順序都是按著他的拍攝順序走的。 影片從第二場開始才真正的正式做起了對電影本體的解構與對介質、電影要素的探討。觀影過程中我突然發現，在人物缺失的空間裏，我特別著迷那些所缺失的人的"動作"所遺留下的痕跡（即真正開始關注到人），同時我更加專注於"體驗"，想象空間也被擴展的很開~ 映後談中印象最深的就是導演談及詩人尹東柱時說（大概如下）:"他的詩最沒反抗性，但是卻死在了日本的監獄裏，可能唯一的原因就是他堅持使用母語進行創作，有時候， 堅持比反抗更危險！"
