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內爾森(連姆•尼森 飾)是基歐滑雪場的掃雪車司機,身為榮譽市民的他終日勤懇工作,以保證這座寧靜小鎮交通的順暢。有天突然傳來兒子身亡的消息。為了追查出殺害兒子的真凶,怒火中燒的內爾森不惜以身犯險,卷入重重殺人案,踏上了殲滅販毒團夥的道路。複仇路上,狂妄冷血的毒梟“海盜哥”、殘暴的印第安幫派首腦“白牛”等浮出水麵,錯綜複雜的凶狠敵軍、險象環生的黑幫對峙、以及槍林彈雨下的生死大戰,一場冤冤相報的血雨腥風席卷了這座雪白安寧的小鎮……電影評論:黑幫老大看膩了《颶風營救》《空中營救》《通勤營救》,為了防止連姆·尼森再拍一部《冷血營救》所以一開頭就派人把他兒子殺了。 既然兒子被殺了,就不再是救老婆孩子的故事,也不再是老掉牙的硬漢孤身一人單挑整個幫派。 而是老大爺哭訴無門、想要自殺之時,竟然陰差陽錯之下導致兩個幫派自相殘殺,從而坐收漁翁之利。 一方疑心太重,另一方絕不和解,不爭個你死我活誓不罷休。 一方過於自大,另一方不隻是心疼兒子,更是把兒子的死當成合理反擊的借口,讓男主有了可乘之機。 本以為是一場有去無回的惡戰,沒想到還沒怎麼動手就完成了複仇,而且還為民除害立了功,不費吹灰之力粉碎兩大黑幫。 有時候運氣比動手好使多了。
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電影導演尼科洛·法拉剛剛離婚,創作上又遇到了危機。他和一個叫馬維的女孩交往,有個男人也在追求著馬維。尼科洛正在準備拍攝一部愛情片,但卻始終無法選出女主角。他和馬維為了躲避另外男人的追蹤,開車前往鄉下,但他和馬維都搞不清楚兩人的感情和關係。馬維後來卻失蹤了,尼科洛怎麼也找不到。電影評論:導演放置了太多的留白,情緒在蔓延,電影的完整度卻要觀眾自己補完。跳躍性的剪接並不影響敘事,但很多鏡頭的給予,確實不知導演是心中有所特指,還是完全的靈感突發。中場的霧,現實又超現實,既是第一段戀情矛盾不安的具象,也是這一段戀情結束的預告。片名是確認一個女人的身份,或者說其實他們都是同一個女人。這個女人是導演尋找的女主,當然更是他在生活裏尋找的愛情。前後兩段愛情都沒能長久:前者雖然一直愛馬維,但不能給予她想要的愛;後者不接受伊達努力滿足自己的愛,不是因為別人的孩子,是他沒那麼愛她。片中警告他的男人,跟蹤他的男人,寄鮮花的人是誰?這始終是留給觀眾的一個疑問,我覺得那並不是真的有人雇傭人來恐嚇他的。也許隻是巧合,而以此象征的恐懼與不安,既可以是對這個社會的,也可以是真正使男主三段愛情失敗的性格缺陷。
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一場解放與回歸純真的人性試煉。四個英國倫敦的年輕人(兩男兩女)決定到威爾斯偏僻的村舍居住,以身體力行展開當代對性與愛的對話實踐:每個人都能與其他人做愛、可以自由地愛別人、不論其性別。但情慾糾葛下所產生的孤獨、壓抑、忌妒、甚至報復的念頭,要如何麵對?如果有個與他們價值觀不同的人闖入這個世界,又會發生什麼事?電影評論:在英國拍的,但取景和調色特別像那些綠油油的美國南方電影。全片沒什麼清晰的故事線索,有大量表意為主的場次,編導是女的,這種散文化的、向內的策略是明顯的女性電影的毛病,不過好在外景拍的都還可以。闖入者的設置似乎有些探討問題的意圖,但馬上草草收束,從頭至尾都在搞氣氛、拍MV。尺度一般
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故事發生在北宇治高中的管樂團中。鎧塚霙(種崎敦美 配音)和傘木希美(東山奈央 配音)分別負責雙簧管和長笛的演奏。鎧塚霙從小就性格內向膽小害羞,在國中時一直過著非常孤獨的生活,希美的出現和靠近讓鎧塚霙第一次感受到了友情帶來的溫暖,因此將希美視為自己最珍貴的寶物,沒想到眷戀和依賴帶來的卻是患得患失的不安全感。電影評論:她以為她是利茲,她是青鳥。她在她孤獨無助的時候伸出了手。她一直在仰靠青鳥的活力,她總想將青鳥永遠拴在自己身邊。然而,壓抑的雙簧管總想配合長笛卻怎麼也做不到。她試著邁出自己的步子,發現真正被囚禁的是自己。她眼中總是隻有她,沒有整個世界。在長笛的庇蔭下,雙簧管總展不開向著天空的翅膀。隻能也隻有離開小屋自己才能真正的飛翔。沒有永遠的避風港,她才是被囚禁的青鳥。 她以為她是青鳥,她是利茲。她向孤獨無助的她伸出了手。她一直在利茲身邊支持著她,她在享受生活的時候,也想讓利茲走出自己的房子。然而,被雙簧管配合的長笛總是難以撐起曲子。她慢慢發現,雙簧管逐漸羽翼豐滿,自己再也難以在她上邊撐起她那比自己更廣闊的天空了。雙簧管原來一直都能夠離開自己走出更絢爛的步伐。沒有永遠的避風港,她才是一直拉著別人不放的利茲。
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喬治.史蒂文斯導演的此片長二百二十餘分鍾,堪稱同一題材片之最,同時也是正麵描寫耶穌生平事跡的影片中投資最大之作。劇情講述基督耶穌自出生至釘死十字架上的故事。影片場麵頗為壯觀,可惜節奏太慢,劇情的進展亦不夠流暢,看來相當沉悶乏味。馬克斯.馮.賽多、卡羅爾.貝克等大批影星出演了此片,均有不錯表現。電影評論:每部關於耶穌生平的電影都要麵對神跡的問題。這部電影,不僅不回避,還以此為主線。神跡推動著事情、擴大著影響。 今天誰還相信神跡?小孩子都在問:“這是真的嗎?”真假何幹呢?真的也不會有信,那種全身靠倒的信。神跡不需求證明,隻需求信。當今神跡的衰敗,是信的能力的喪失。
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菲利普原本隻是一家廣告公司的文字撰寫人卻在一夜之間變成了人們口中的“救世主”,麵對突如其來的成名壓力,菲利普又該如何找到自我,重拾信念?電影評論:以為是個懸疑片,結果是個喜劇片,以為是個宗教片,結果是個哲理片
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故事發生在二十世紀三十年代的法國鄉村,這裏風景如詩如畫,一片綠意叢生的沼澤地給整個村落帶來的勃勃的生機,人們親切的稱它為“清水灣”。加裏斯(雅克·甘布林 Jacques Gamblin 飾)和瑞頓(雅克·維列雷 Jacques Villeret 飾)是在清水灣的哺育下長大的原住民,他們一個性格大大咧咧形單影隻過著自由自在的生活,另一個早早結婚但卻一直忘不了初戀情人並對凶悍的妻子很是不滿。電影評論:3.5 與《母親的城堡》 、《父親的榮耀》一脈相承的90年代法國懷舊電影 散文性與生活氣息很足 去事件化的法式文學感極強 這幾部電影都始於一個老去生命的自述 回顧自己曾經的童年 《清水灣的孩子》在老人的回憶中 我們見到了一個理想的“法國好人”典型:Garris 戰爭創傷讓他有了麵對生活酸甜苦辣的氣量 誠實勤勞的品格令一代法國人追憶 以及另一個典型的桑丘式的喜劇“笨蛋”Riton則負責笑料百出 為電影增添了許多生氣 在片尾當老人回望已經變成超市的曾經童年金色的沼澤地時 觀眾不難發現在片中回憶的曾經 “我們”早已忘卻了這片“故土” 電影不露鋒芒的表現沼澤之民成為巴黎的中產階級後 老來的孤獨與葉落歸根的願望 也表現了一批以故土為恥的巴黎中產 整部影片洋溢著回歸故土的願望與對過去美好人格的懷念 懷舊果然是所有人類的“通病”