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排骨才(韓國才飾)任職小巴司機，因家境貧困日夜加班，玫精神不足。小巴總站被芋黑幫控製經營白粉，才誤聽道友奇為他打捕針，及後始發現奇為其注射的乃白粉針，才痛悔不已。王忠漢(猛丁哥飾)與周小娟(周麗娟飾)同屬軍裝警員，在木屋村巡視，經才家，見毒引發作手持白粉，拘捕才，才及妻衰求並願作線人。漢與娟戚才提供線索，得破白粉機關。未幾，黑幫頭子林祺(鄭麒膺飾)施計下毒，漢毒發身亡……電影評論：寫實的故事，70年代的香港，排骨才演的入木三分，反派那個女的身材一級棒。

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蘇利文是好萊塢以喜劇走紅的年輕導演電影（喬爾·麥克雷 Joel McCrea 飾），但他不滿現狀，想將下個作品拍成反映社會底層困境的嚴肅題材。為了體驗底層生活，他打扮成身無分文的流浪漢深入民間，但無論他怎麼嚐試，最後總是又回到了好萊塢。後來他遇到一個事業失敗的女演員（維羅妮卡·萊克 Veronica Lake 飾），讓她上車搭了一程，卻被誤認作小偷送入了警察局。釋放之後，蘇利文聽從女孩的建議，和她結伴一起流浪。這次，他真的成為流浪漢，吃剩飯，睡收容所。最終，蘇利文覺得體驗足夠想要離開收容所時，卻被貪婪的流浪漢擊暈。一個被火車壓死的小偷被誤認是蘇利文，所有人都以為他死了。與此同時，蘇利文醒來之後失憶了，混亂之中打死一個工人，被判入勞改所6年。他在獄中感受到笑聲對他的重要性，當他恢複記憶後，他逐漸認識到喜劇能夠帶給窮人更多。但是，蘇利文遇到了問題，他不能說服任何人他就是蘇利文，他該怎麼恢複自己的身份？電影評論：閱讀《故事》第四遍收獲： 什麼是真正的選擇？ 感情和情感有什麼區別？ 為什麼情感符合“回報遞減定理”？ 電影感情（基調）是由什麼決定的？ 如何在電影裏表達情感？ 世界上隻有兩種情感？ 想象力和邏輯哪一個重要？ 伏筆和分曉該如何用？ 如果你真的忍不住自我表達的話，你應該如何通過故事表達自我？ 為什麼每一個場景，每一個序列，每一個幕都要轉折？差別在於輕重不同。 《蘇利文的旅行》這部電影是如何體現伏筆和分曉的？ 《銷魂三人組》這部電影是如果處理高潮處的選擇的？ 接下來就是大量的作業了， 我需要研究幾十部電影的結尾，看看他們是如何處理選擇的。 我需要研究以後我看的每一部電影，看看他們是如何處理幕節奏的。 我需要研究那些我感興趣的電影，看看他們是如何處理伏筆和分曉的。

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朱莉婭的父母遇到一個頭疼的問題，他們的女兒的婚姻再次失敗，朱莉婭已經夠煩的，這時哈裏埃德娜的到來更讓她變得快瘋了，她的阿姨克萊爾用盡辦法也不能讓侄女開心，究竟是什麼原因讓朱莉婭失去嫁人的勇氣呢？電影評論：現在看來long day's journey into night真是用完了我對此類making-something-out-of-nothing很難說觸及多少真相的室內家庭內戰戲的耐心。

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康宜（李康宜飾）是個生活在基隆的漂亮女孩，底層生活的艱辛使她早熟。父親和繼母都是盲人，弟弟是個智力障礙患者。在康宜的協助下，父親和其他盲友經營著一家盲人按摩院。電影評論：張作驥《黑暗之光》關注於底層特殊群體的生活狀態，在被動接受一切不堪時也要尋找一絲光亮……康宜的暑假伴隨著盲父離世，戀人阿平命喪幫會混戰，一整個夏天的壓抑還是在結尾處窗外綻放的煙花拯救，被超現實處理的父親、阿平的歸來以及全家人聚光燈前的合照凸顯出導演對底層人物的溫情與關懷，整部影片讓我們習慣了鏡頭與現實生活的距離感，導演沒有刻意地將鏡頭對準生活的慘痛與不堪，而是選擇默默以一個冷靜的視角記錄著，這使得康宜阿平二人垃圾場開始的愛情、父親台北地下道追憶曾經的情節變得溫和好多……我們的一生要被動的接受好多，導演似乎參透了生死，將一切歸於平和，即便絕望也不會沉入水底，即便黑暗也還是會有一束不會躲閃的亮光……PS.連著四天看張作驥的電影心情真的down到穀底，實在壓抑😂該怎樣才能明媚些？

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第三次世界大戰已經發生，美國麵臨崩潰。九個陌生人躲藏在得克薩斯州農村農舍地窖。他們是在核攻擊中幸存下來的受害者。他們在等待政府援救的同時必須得抵擋住饑餓，幽閉恐懼症，性格衝突，放射病和成群的恐懼，死亡的難民，這一切都能夠隨時將他們毀滅。不過很快最後的災難來臨了……電影評論：反戰？科普？還是預言？ 影片應該算是小成本，9個人，一個農場中心的房子和地下室，大約30個群眾演員構成了全部。 看完之後，我深刻的認識到作為沒資格享用獨立別墅和地下室的我們，完全不需要擔心這種核戰之後的生存問題：有地下室的也會在保守折磨30天之後生不如死，城市裏的屁民倒還算死得幹脆。

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魯誌成與冷惠、冷倩從小青梅竹馬，誌成與冷惠感情特別好，冷惠家中還有一個腦性麻痺的弟弟，長大後，她放棄學業而工作。她的姊姊冷倩也喜歡誌成。一日台北何家的兄弟倆要將弟弟冷強接到台北去接受治療，冷惠、冷倩也一同上台北照顧弟弟，冷惠為了不想事事麻煩何家，白天在復健中心、晚上在西餐廳唱歌賺錢，但卻大家誤會她晚上不知去做什麼了，誌成也誤會她和何大哥有了感情，最後何大哥不忍心大家一直誤會她而替她解釋...電影評論：在九份老街上的升平戲院看完了整部老片。我才不管它是不是軟糯的台灣腔、還是前朝的民國腔，隻記得那天下著淅淅瀝瀝不停的雨，山上迷蒙一片，我被雨打濕了全身，躲進戲院裏避風避雨，時間剛剛好，電影剛剛開始播映，我坐在老舊的木製座椅上，在慢慢流動的時間中看完，落幕後人潮散去，戲院歇業，我卻意猶未盡，回頭走在冷風冷雨中，遠眺山海上的點點燈火如同流螢，覺得自己真的好冷啊，於是旋即頭也不回地趕上最後一班回台北的公車，想把它盡快忘記，忘記。。。

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本片講述的是發生在美國當代著名畫家托馬思·金凱德身上的真實感人的故事，這也是激發他創作出著名畫作《聖誕小屋》的靈感來源。故事發生在聖誕節的前一天，年邁的畫家格倫（彼得·奧圖飾）幫助陷在困境中的托馬思（賈德·帕達裏克飾）和家人保住了房子，並且激烈年輕的他走上藝術的道路。電影評論：雖然是真事改編，這片卻假的要命，劇情不講道理，每個角色都有一套跟他人一點不相似的設定，演員化好妝、站好位置、把毫無內涵的台詞念一遍（多數還很做作），就算完成表演了。唯有彼得奧圖爾化腐朽為神奇的把那立不住腳的老畫家演得像個樣子。當然，還是很假，一會病得要死，一會又回光返照能畫出傑作，晚上開始畫草稿、第二天早上畫根本還沒幹就被包起來頂風冒雪送到男主角家裏，拿出來一看，不光畫難看，還很平滑像印刷品，真他媽能把觀眾氣死，老畫家的經紀人居然還有臉說夏加爾。