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喬伊是學校裏公認的校花，她擁有著美麗的麵孔和優越的身世，毫無疑問每日生活在幸福之中。然而某一日，這位集萬千寵愛於一身的可愛姑娘卻在社交網絡上留下了“我想死”的絕望信息。阿信是喬伊的男友，兩人之間感情十分要好，看到女友悶悶不樂的樣子，阿信決定同好友阿敢一起，帶著喬伊和她的閨蜜小敏前往海邊度假。電影評論：裏麵有兩場關於離別的戲印象深刻: 一是阿行帶著一聲對不起在絢爛的煙花下葬身火海……這一場戲特別有儀式感，發生的一切都像是阿行自己（或是喬伊借阿行之手）提前為阿行的死做好的準備，愛與懺悔同時被綻放，也同時被毀滅。這一刻的隱喻以及這場悲劇的發生，在孽債網進一步交織的時刻被渲染得浪漫，卻可怕！我覺得這是這部片最恐怖的地方~ 另一個是喬伊借錄像裏兒時的自己向母親告別……這裏很讓人傷心，我覺得喬伊更像是在向她自己告別，也是喬伊意識的徹底消亡~ 結尾處感覺雖然用了一個極簡的畫麵承載著沉甸甸的過往抉擇，但是感覺說教味兒實在是太濃了~
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該片講述芙拉維亞是一個脆弱沒有安全感的女人。她有兩段失敗的婚姻、兩個兒子和一隻借來的狗，她總是渴望得到周圍的人的認可和喜愛。在一些意外事故和驚奇的發現之間，芙拉維亞認識到沒有女人是完美的，而自尊和自由則一直都在那裏，觸手可及。電影評論：4.5 Agnès Jaoui 跟Valérie Lemercier同在2017年出品了自己的“法國女人50”，意大利的“獨唱”美得不可方物，Laura Morante年近60！穆勒咖啡館、交際場、樹林夢境，整個過程似足皮娜的作品！找狗狗那幕淒美到極，那聲音由遠至近又最終消失。心理醫生所說的“門”，不是進，而是出。觀影過程極滿足~
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河南登封市一所普通武校的教練高健（吳樾 Yue Wu 飾）臨危受命教授一批到中國學習功夫的留學生，在上課的過程中，高健要麵臨東西方文化差異帶來的各種衝突，還要彌合與父親，武校校長高鳳山的長久隔閡，同時他與前女友，英語老師白潔的愛情也陷入了危機，在經曆了一連串的打擊、挫敗之後，高健逐漸悟到了中華武 術的真諦就是一個和字，即佛家所說的自在和放下，他終於克服了自身的性格缺陷和心理障礙，讓留學生充分理解了中國功夫的高遠境界，同時，他也重獲了溫暖的親情和甜蜜的愛情。電影評論：chc動作電影頻道。電影和電視真的是兩個不同的載體。現在能看這種片子，我的初心還在。寧丹琳退休了吧，穿科比t的釋小龍。為什麼電影頻道天天放這些“爛片”？我想這是我們現在生活在這個和諧社會的重要原因，因為它們正了太多人的三觀，包括我。
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故事發生在1966年6月6日的上午6時，在這樣一個不吉利的時刻，美國大使羅伯特（格利高裏·派克 Gregory Peck 飾）領養了一個男孩並取名戴米（哈維·史蒂芬斯 Harvey Stephens 飾）。隨著時間的推移，戴米漸漸長大，一些奇怪事件的接連發生預示著厄運敲響了羅伯特的家門。電影評論：2018年已看163。配樂和攝影都很出色——加一星，Goldsmith的ave satani是不是被永井豪拿到《女惡魔人》裏用啦——不過有重新編排，但有段主題非常耳熟。讓正麵了一輩子的派克主演也挺好，邏輯上講，這樣的角色最終總該能接觸“反基督者”的威脅吧？然而，畢竟是1970年代了，那套早已失效。導演唐納也有意思，之後就去拍了那部充滿“希望”的《超人》。還有666含義的轉換，腦洞點說，魔鬼也懂了，與其嚇死人，不如麻醉人——雙擊666，OMEN散人間。
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故事講述戶田家本是一個大家族，一向意氣風發，可是當一家之主病逝後，整個家族便起了很大的變化。妻子為他的身後事日夜奔波勞碌，處理過遺產之後，家道中落，兒子要跑到中國的天津工作，母親帶著最小的女兒被迫搬往各子女的家中居住，結果母親跟媳婦日漸不和，家庭的凝聚力隨著父親的猝死而逐漸瓦解，母女最後被迫躲到海邊破屋，感到無限的唏噓與孤寂。電影評論：2019-06-25 前後強烈的情緒反差，從一個大家族富貴、欣欣向榮，到落魄、分崩離析，用很生活的細膩筆觸、而非大起大落的誇張情節，演繹了一個家族的變遷，涉及婆媳、隔代、顏麵等諸多家庭矛盾。 全程很喜歡小女兒節子，不嬌氣、性子好。那個嫂子那麼蠻橫，節子也沒有同她置氣。寬慰母親、願意放下門第之見、自力更生。二郎的形象似乎就是小津自己，同這個大家族的規規矩矩有點脫節，卻又最是孝順，像一個大家長般痛斥兄妹們對母親的冷漠，在個人感情上卻又頗為羞澀。
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幼時待過日本的比利時女孩隻身赴日，遇上了他的第一個日本學生。她帶著他將法語學得琅琅上口；他則帶著她走遍東京的大街小巷，甜美可人的異國情愫也正悄悄滋長。同樣改編自作家艾蜜莉諾彤的半自傳小說，一樣以日本為舞台，本片與《艾蜜莉的日本頭家》彷彿一體兩麵，以輕盈逗人的語調遙相對話。電影評論：暖洋洋的和風色調以及清新可愛的bgm。女主萌軟毫不矯作，當真是une japonaise d'origine française. "Je suis amoureuse d'un Japonais. Il a 20 ans et moi aussi. Je l'ai toujours rêvé ! J'aime le Japon" 哈！做一個歪果仁的酸甜苦辣可是放之四海皆準！
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《風的另一側》的演員包括約翰·休斯頓、彼得·博格丹諾維奇、莉莉·帕爾默，以及威爾斯當時的女友奧佳·柯達，拍攝時間在1970-1976年之間，可以說，在威爾斯生命的最後15年，他的心血都在這部影片上。但由於資金的問題，加上威爾斯希望自己能夠全權掌控整個過程，卻始終不能如願，以至他最終沒能完成電影的製作，隻是留下一段時長42分鍾的短片和部分素材。電影評論：奧遜·威爾斯重見天日的遺作。與奧胖的[公民凱恩][曆劫佳人]等以長鏡頭及場麵調度為著力點的作品大相徑庭，本片采用了極端性的快速剪輯，尤其是前半部分在情色片中片、觀影的製片人與在路途上接受采訪的導演及劇組成員間來回穿插剪輯，不斷地間離觀眾的認知。後半部派對上眾人的對話則不斷暴露與嘲諷著電影工業與評論領域的種種潛規則。片中片裏男女主的裸體追逐戲及廁所各隔間中窺視的眼睛（包括戒指上的眼睛）反思電影的本質機製——看與被看的關係問題。吊詭的是，片中片[風的另一邊]在影片中的的多次放映都反複被各種因素所打斷，最終並沒能拍攝完成，一如奧胖本人的坎坷命數。伴隨著約翰·休斯頓對一群假人的射擊，我們恍若目睹了奧遜·威爾斯被電影工業體係和觀眾所夾擊，進而拍攝了這麼一部憤怒、自嘲與先鋒感兼具的未完成品。（8.5/10）
