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双胞胎夹心饼干三个人做剧情简介
琪琪（萊斯利·卡倫 Leslie Caron 飾）是一個美麗天真的少女，自小被祖母撫養長大的她養成了自由又不羈的性格。祖母希望琪琪能夠成為一位出入上流社會的淑女，為此，她將琪琪送往了她的姨媽家接受特殊的訓練課程。在姨媽家，琪琪遇見了帥氣多金的加斯東（路易斯·喬丹 Louis Jourdan 飾），在琪琪年幼的時候，他們早已相識，而此時的琪琪已然出落成為了亭亭玉立的模樣，這讓加斯東的內心蕩漾起了漣漪。電影評論：同樣是Leslie Caron，本片雖然評分比《一個美國人在巴黎》低，但卻從通俗的意義上講更加賞心悅目。雖然描繪的是不食人間煙火的巴黎上流社會景象，講述的卻像是明清小說裏的“醒世姻緣傳”、紅樓夢元宵夜宴上賈母所破的那些“陳腐舊套”，無非是才子佳人，金玉良緣，所以片中才會有Uncle這一角色，在其中穿插呼應著：不幸的婚姻各有各的不幸，幸福的婚姻年複一年的在對對鴛侶中重蹈覆轍；當你還新鮮沉醉在她少女的古靈精怪時，她卻已初長成千千萬萬相似的女人了，有嫉妒，愛虛榮，學會了繁文縟節，熱衷gossip，有朝一日也終將成為賈寶玉所說的死魚眼，可是作為須眉濁物的男人們，又有何資格去做評判呢？從愛情的浪漫理想主義中幻滅清醒，老實接受婚姻的現實與功利，妥協然後幸福著，知足常樂。這也就是童話裏未與言說的happliy ever after. Thank Heaven
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阿沙（Ondas Besikbasov 飾）由海軍退役後回到草原，寄住在姐姐一家的帳篷裏，姐夫將他介紹給附近最後一位待嫁的姑娘圖潘，阿沙隻顧將海上的見聞在對方二老麵前聊得性起，豈料帷幕後的姑娘嫌他耳大。姐夫對阿沙相親失敗大感懊惱，羊群中的母羊頻頻難產，無法成家的阿沙卻一時不能擔負牧人的職責。難耐姐夫冷臉的阿沙再次登門求親，雖然又被拒絕，但阿沙從門縫偷窺圖潘以後，真的愛上了這位姑娘。電影評論：自然主義電影，無論是影片所呈現的異域風光還是手持攝影+長鏡頭的拍攝方法，都在盡量地還原中東遊牧民族的人文情調。導演謝爾蓋在《小家夥》中大量運用意象對比，原來早在這一部就有了根源。被背誦而出的時政新聞、胡亂剪貼的裸體女人畫像、毫無用處的金色吊燈以及一心向往城市但從未露麵的姑娘，這一切較之杳無人煙、黃沙漫漫的遊牧生活，都是在建構城市與牧區兩種截然相反的文化的對立。如果將這兩部片子連起來看或許更具意味：《圖潘》拍了羊的難產處境，《小家夥》拍了狗的手術過程；《圖潘》的主人公數次想離開荒漠，而《小家夥》的主人公則是在城市體驗了更悲慘的遭遇；兩個文本之間既有一定的聯係，又有一種互相質疑的參照性。不過《圖潘》呈現的圖景對於我這個西北人來說還是太熟悉了，沒有多大新鮮感可言，且劇情平鋪直敘，也稍有乏味之感。
魔童大战淫邪三龙女
在哥倫比亞的叢林中，女攝影記者卡米諾捕捉拍攝到一群傳教士可能在進行的罪惡行徑，並展開尋找其背後的真相。電影評論：你看有些人風光無限，有著上帝的情懷，卻借著幌子窮凶極惡。可悲的是我們沒有識別善惡的慧眼。哦，還有，壞人大都死於話太多。
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特工隊拚死收集的證據一夜之間被盜走，抓到的罪犯也因證據不足而無罪釋放，成員們一切努力付諸東流。 在此關鍵時刻，大本營內部再受重創，美怡死於非命。 組織內部有鬼，讓隊員們開始互相猜忌，一時間人心惶惶、軍心渙散。 組織核心成員不得不再次出動，最終尋回黃金夜壺。電影評論：這種爛片也能歸到VIP裏麵，幸虧是淘寶八毛買的賬號，看了10分鍾實在看不下去了。以為是赤裸特工第二部，其實跟Maggie Q演的一毛關係沒有。中國警察要是這樣社會裏全是黑社會了，我第一個投奔黑暗勢力。這種電影純惡心人！
彼らは大騒ぎすると思う什么意思
在一個肅殺的夜晚，滿身傷痕的女孩西恩娜（艾麗森·蘭格 Allison Lange 飾）跌跌撞撞衝入公路。她隨即被送往醫院，在探員讚恩（詹森·倫敦 Jason London 飾）的詢問下，驚魂未定的西恩娜終於說出了那段恐怖經曆。電影評論：在米帝看的第一部片兒一定要有點米帝特色...那就是...一隊腦殘出遊遇上了精分反派 特別有借鑒意義 出遊一定挑好伴兒...反派設定簡直是蛇精病 最後故事本來說圓了感覺還有點意思的 又非要再加一個回溯搞得你摸不懂劇情...摸不懂劇情了你還指望觀眾給好評麼 你又不是文藝片兒...導演能力有限 令人遺憾
小蓝彩虹男gar
山上的穀倉裏住著幸福的一家。退休海員費迪、妻子朱莉和養子湯仔加上鄰居暫時托養在此的小女孩莉莉，過著快樂無憂的生活。然而，青蛙的預言卻告知湯仔：持續而至的暴雨將會把世界變成一片汪洋。預言果真應驗，山下的動物們開始往山上遷移，而費迪家的穀倉，成了動物們的諾亞方舟。電影評論：7/10。運用獨特幽默提倡成人主題：婚姻(貓仔出生)，責任(大象對烏龜過敏，再強大也有弱點，鼻子/特長意味著有責任克服弱點)，何謂和諧共處(壓抑肉食動物的天性，挨餓吃薯條，放逐到浴缸小舟，是一種歧視)，何謂寬恕(斷了腿的烏龜控訴人的暴行，就像猶太人夏洛克告白受傷的靈魂，當動物一致同意懲罰烏龜喂鱷魚，船長出現製止暴力複仇)；副線一波多折處處相照應：麗麗對倉頂的疑惑為船長拿出救濟糧土豆埋伏筆，麗麗父母到非洲找鱷魚，麗麗發現父母的泳圈，結尾靠岸後山頂上更多橡皮船、漫山的動物和人，麗麗施展魔法與父母相遇，以麗麗的魔法狂歡落幕，另一方麵湯米在廁所前叫船長爺爺，用兒童思維辨(年齡大小)辨別母親和爺爺，災難結束船長的英雄形象在兒童心目中確立，改叫爸爸；怪誕元素的加入如浴缸煮土豆、象鼻舉起的噴燈成燃料加熱，言說一種夢想。
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剛剛出獄的中年男子，在離家多年後，重新回到了家鄉，他找到了兒時的朋友，曾經的女友，多年不見的兄長，他似乎在尋找什麼，結果卻是一無所獲，他在過去和現在之間失去了聯係，他無法看到未來，他隻能走在路上，直到被另一種偶然擊倒在地。電影評論：看完後是有一些想表達的，可是不能說清的虛無大概就是導演想要表達的，混雜了真實與虛構的人生幻景。從影像表麵來說最多是清冷，以人、山水、舊事新顏和異端奇聞的景觀輪轉，實現了似中國山水畫意境的融合，並賦予觀眾間離感，而深掘其本質，可能是骨子裏的銳利和直擊黑暗，不得不說導演真的很“敢”。 “比起賈樟柯溫柔傷感的《山河故人》，《空山異客》於人事凋敝中盡坦生之無常，更銳利，更接近個體生命。”賈樟柯看似清冷的外表，作品卻帶著溫情，因為作品中總有他所懷念的東西；那麼《空山異客》在幽靜的清霧山水神秘氣氛的背景之後，是骨子裏的銳利，已經達到了極致，現實得超現實
