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純潔的吉姆是個害怕女性的萬年處男。在30歲生日的前一天晚上，他下定決心要找到機會證明自己的男人魅力，於是他和自大的好友艾力克斯一同出發獵豔。電影評論：7.9/10 這一堆爛評是...?本子是老了點但也算圓滿完成任務了啊。時長和劇本也沒因為貪心亂加有的沒的，喜劇和驚悚兩麵也都照顧的很不錯。最後對打那塊是真的很燃很驚喜了，特別鋪墊的一些小細節也都還記得還都用上了。老套的故事穩當的來，拍好了反倒顯得出彩，這道理真是百用不膩。

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32歲的梁寬（鄭丹瑞 飾）結婚七年，但回首婚姻生活，他與妻子Ann（鄭裕玲 飾）之間似乎隻有無止盡的摩擦，同時在事業出色的妻子籠罩之下，梁寬的自卑感日日囤積。於是乎，決定找尋男性人生的梁寬與Ann協議分居，進入了離婚的前奏。電影評論：婚姻到了某個時間點，男人和女人之間開始互相嫌棄，敷衍，抱怨和不信任，丟開又舍不得，一起又顯得隔膜，不滿意，無法溝通和不能相互理解，總之是女人在嫌女人麻煩，沒了女人又實在是一種缺憾，欲求不滿，自由和責任又不可兼得，就等著壓垮駱駝的最後一根稻草了。男人在外麵滾似乎理所當然， 鄭裕玲的角色在分居後聽閨蜜建議趁著年輕打扮打扮準備交新男友，卻被男人們嘲弄了一番，似乎這師奶一把歲數了怎麼還如此不本分。男人的心聲實在是說：我雖然出去滾，但我還是回家的啊，我都回家了還有什麼好說我不是的呢男人們都是這個樣子的啊難道我沒出糧沒給家用嗎。遇到強勢女人，如果你不能強過她，那就做賢內助，在生活上照顧關心她咯，心態上還是要擺正位置，何必自卑呢，家庭本來就是分工合作的。本片充滿一股尬冷，實在不喜歡。

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影片根據真實事件改編，1983-2005年間，有許多平民在蘇丹的戰火中流離失所，幸存者被當時的援救人員稱為“蘇丹的迷途男孩”（Lost Boys of Sudan），其中有一部分人，後來以難民的身份來到美國。片中威瑟斯彭扮演的凱瑞，幫助四位蘇丹難民尋找工作，為他們爭取合法權益，想方設法讓他們與親人團聚，並同他們結下了深厚的友誼。電影評論：除去海報為了賣片公關特別印上的Reese，影片算是打破了觀影前誤以為這是“白人救世主”電影的誤區。影片娓娓道來，並沒有處理成調動淚腺的團聚故事，到收尾保持著問題的關注。因戰亂流離的兄弟姊妹，在新世界小心翼翼學習著開關、披薩和毒品，對更糟糕的人施以援手，這份“好的謊言”無言卻有能量，因為它組成了數個足以讓人行走遠方的動力。

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“死"だけが待つ監獄島に送られてきた、組長殺しの吉岡(中澤達也)と、親殺しの窪田(虎牙光揮)。入所早々、所長の中野(山口祥行)の地獄の歓迎を受けたのもつかの間、危ない囚人たちが待つ集団室に送られる。そして、知る金的・目潰し・噛みつき・・・なんでもアリの格闘技場の存在。果たして、二人は、生きてこの島から抜け出すことが出來るのか! ?男たちの意地と拳が炸裂する、リアルハイテンション・バトルムービー、ここに誕生!電影評論：哈哈，這部電影終於找到了！

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《新山海經》由大量水墨畫構成，最終製作成為動畫形式。作品名稱取自中國古代神話經典《山海經》。除了研究古今中國文化的交互，《新山海經》與類似作品具有夢幻般的效果：由令人難以置信的敘述手法構成的清晰描繪的圖像忠實呈現了人們周圍世界的虛妄。作品強烈譴責了環境惡化、社會崩潰以及大規模城市化。與現實的聯係更強化了其政治意義。電影評論：20181216@現代傳播 山海異獸邱黯雄個展 （2006，能源*環境危機）三屏- 左麵罩中海麵右防毒 異化世界-求偶蠍信號塔-麵紗潛艇 大象坦克/四翅椰樹鷹直升機（必圖鳥形轟炸機 雞犬升天-獨存-漂浮孤島/敖駝-龜殼auto 駭雲-核陰影？獨孤空茫 新物種“必圖”“唐坦”“敖駝”：工業社會“遺毒“ 片尾曲泄氣 三部曲發端 總體較糙 概念先行

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二戰期間，身為猶太人的女主人公被關進納粹集中營。在那裏她和一個在囚犯身上做人體實驗的醫生發生了一段感情糾葛，也因此保住了性命。數十年過後，女主人公和兩個兒子生活在一起。那段曾經的往事一直困擾著她，同時兩個性格迥異的兒子，也各有各的煩惱。當他們知道母親的過去後，又會有如何表現呢？電影評論：神經質的猶太女人和兩個比她還要腦殘的兒子 本來就是主題思想很模糊的電影 敘事方式也亂七八糟的 還煩了一大堆道理人生哲學 每10分鍾就參雜一堆不怎麼美觀的性愛鏡頭 不倫不類莫名其妙的裝B電影

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1929年，法國東部小鎮。記者朱裏安（弗朗索瓦·特呂弗 Francois Truffaut 飾）的愛妻茱莉在十年前就已過世，可他仍癡癡地沉浸在對亡妻的眷戀中，無法忘懷。綠房，是他用來供奉亡妻的地方，屋中的鋪陳擺設盡是亡妻之物。在拍賣行，朱裏安邂逅了美麗的拍賣商助理塞西莉亞（娜塔莉·貝伊 Nathalie Baye 飾）。同樣感性多情的塞西莉亞與朱裏安之間漸漸產生了微妙的情愫。然而一場火災燒毀了綠屋，朱裏安說服了主教重建教堂以繼續供奉愛妻和已逝朋友的亡靈。此時的塞西莉亞已深深地愛上了他，可朱裏安對這份濃濃的愛意卻仍然視而不見。電影評論：仿佛預見了特呂弗本人的早逝，由他本人扮演的朱利安·達文尼也因為寄情於亡者而死去。正如特呂弗所說的那樣：“我從來沒有在一部電影裏稱讚孤獨。當我呈現一個孤獨者的時候，我是在批評他”，沉溺於情感囚籠中的朱利安無視生者，而他最終為這份癡迷付出了代價。祭壇布滿蠟燭的一幕是整部影片的高潮，如果“這世界隻有一種鄉愁，是你不在身邊的時候”，那麼此刻被逝者相片所環繞的朱利安既幸福又憂愁。他甚至分不清兩者的區別，就好像燭影閃爍中失去的又將重現，損耗的將會得到彌補。畢竟沒有人真的喜歡孤獨，說不需要愛和被愛隻是欺騙自己罷了。